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元代女性形象的演变
元杂剧的戏里戏外:试析元杂剧中风尘
女子
答:
这样的“气候”改变了人们对妓女的看法,人们眼中的妓女
形象
不似前代“下贱”,同时
元代
还存在“八娼九儒十丐”的说法,士人地位的下降等都成为解释元杂剧中妓女多次作为正面人物出场的原因。元杂剧中的妓女是颠覆前代的“新形象”。不同于以往的出身低贱、淫荡无度、泼辣狠毒等匪妓形象,元杂剧中大多...
各个朝代的对于
女性的
审美观
答:
唐朝是开放社会,容许袒胸露臂,崇尚的女性体态美是额宽、脸圆、体胖
。
母系氏族社会时期:粗壮结实
在上古母系氏族社会,生殖和生产的标准就是美的标准。新石器时代女神像的造型特点展现的就是粗壮结实。
夏商周春秋战国时期:柔弱细腻
人们注重女性面部形象,男人提倡“柔弱顺从”的美女观念占了上风,士大夫...
西厢记中的
女性形象
答:
西厢记中的女性形象分析如下:
一、勇敢追求内心的崔莺莺
在《西厢记》中,崔莺莺是一个大家闺秀,从小家里对她管教非常严格。在父亲没有去世前,就给她定下了亲,她从来没有决定过自己的命运。在遇到张生后,也是她人生的转折点,在她身上,有纠结和优柔寡断。也可以看出崔莺莺内心的软弱。二、美丽崇...
古今仕女图有何变化
答:
描绘的女子主要是古代贤妇和神话传说中的仙女等,这类形象的原型一般来自于诗、赋等文学作品和民间传说
。画家在表现这些远离现实生活、带有理想化色彩的女性时,最为关注的是如何通过对女性外在形体的表现,张扬出其内在的精神气质。从目前存世最早的卷轴仕女画,东晋顾恺之依据曹植《洛神赋》诗意创作的《洛...
简析崔莺莺和杜丽娘人物
形象的
异同和《雪落在中国的土地上》的情感内涵...
答:
三、崔杜形象的异同
通过上面的分析,尽管崔莺莺和杜丽娘是不同时代的两个女性形象,但他们都是中国艺苑里两位光彩照人的女性叛逆形象。她们处于中古封建统治时期,深受礼教的束缚。她们都是年轻的女性,渴望性和欲,同时她们又都是贵族千金。因此,一切人的欲望对她们来说都是渺茫的,为此为争取自己的爱情...
仕女图的发展历程中,哪些时期的艺术特征和审美意趣最具代表性?_百度知 ...
答:
明代,仕女画在文人画家推动下,题材丰富多样,如吴伟的《武陵春图》和文徵明的《湘君湘夫人图》,展现了唯美主义风格。而清代,仕女画虽被提升至至尊地位,但过于程式化,
女性形象
成为观赏品,反映了女性社会地位的低下。仕女画
的演变
历程,见证了中国艺术从现实到理想,从具象到抽象的转变,是中国绘画...
分析崔莺莺的
形象
(2)
答:
作者王实甫呕心沥血精心塑造出来的
女
主角崔莺莺,是一个栩栩如生,有血有肉的人物
形象
。莺莺既爽直又含蓄,既秉礼又多情,既孝顺又刚直,而且颇具反抗心;既稚拙娴静,又聪慧灵变而多才多艺,性格非常丰富复杂。王实甫笔下的莺莺,善于考察情人,在情势变化时敢于和善于主动采取充分必要的 措施 和行动,追求爱情和维护幸福,打...
元明清小说中的
女性
意识觉醒3
答:
这种纯粹的不夹杂物质和阶级的对于爱情的追求是十分难得可贵的,主体自我意识使莺莺的爱冲破了封建规则的牢笼,莺莺对人性人情人欲的追求代表着
元代女性
自我意识的初步产生。但这样的意识尚处于初萌芽阶段,还有着很强的矛盾性和脆弱性,莺莺对于替张生传情达意的红娘的“假意儿”的斥责、应约与张生月下...
窦娥的性格是什么样的?
答:
临刑前,满腔悲愤的窦娥许下三桩誓愿:血溅白练,六月飞雪,大旱三年。果然,窦娥冤屈感天动地,三桩誓愿一一实现。这出戏展示了下层人民任人宰割,有苦无处诉的悲惨处境,控诉了贪官草菅人命的黑暗现实,生动刻画出窦娥这个
女性形象
。该剧同时体现了关汉卿的语言风格,言言曲尽人情,字字当行本色。
从崔莺莺
形象
探冲破封建专制的艰难性――《西厢记》
答:
元代
王实甫创作的《西厢记》是一部不同于其他元杂剧的戏曲,一般杂剧都是一本四折讲一个故事,而《西厢记》五本二十一折讲一个故事,跌宕起伏,笑料不断。《西厢记》讲述了张生爱上了崔莺莺,但崔莺莺是前相国之女,而且已经许给了郑桓,况且夫人家教严苛,不准崔莺莺随意接触外面的人,更何况是...
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