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宋代山水画风骨特点
宋代山水画
的主要
特点
?
答:
宋代院体山水画重理法、重质趣、重写实
。早期山水画“水不容泛”“人大于山”,到了隋代展子虔的《游春图》已有所发展,画中有符合自然规律的山水营造特点,空间处理得当,峰峦参差有致,树木、山石、屋宇处理合度。五代画家荆浩隐居太行山,对自然山川真情感悟,总结了一系列规律,他在《笔法记》中说:“凡树万本,方...
古代
山水画
的
特点
艺术特征
答:
山水画的意境就是山水画所创造的境界,
主张以意为主,强调表现,意造境生,营造“山性即我性,山情即我情”的境界
,山水画创造的意境不光是优美的景色、山川的风光,更多的是画家理想境界的追求,是超脱于烦琐与庸俗社会的心灵居所,或是仙境一般的缥缈神奇,或是悠闲农夫渔樵的隐居之所。文人山水画多表现的是逸居山林的...
五代南北
山水
画派在构图和表现技巧上有什么
特点
?
答:
总之,北方山水画派的几位画家是各有特点;
关同的“峭拔”、李成的“旷远”范宽的“雄杰”、历来被称为
“三家山水”,他们都因为各具个性而自成一体,而三家又都来源于荆浩,表现雄伟峻厚、风骨峭拔的突儿巨壑,用硬性的“钉头皴”、“雨点皴”、“条子皴”描绘出北方石质坚凝的山体,是他们共同...
溪山行旅图是
中国山水画
吗
答:
范宽先以雄健、冷峻的笔力勾勒出山石峻峭刻削的边沿
,然后反复地用坚劲沉雄的中锋雨点(俗名芝麻皴)塑造出岩体的向背纹及质感。在轮廓和内侧加皴笔时,沿边留出少许空白,以表现山形的凹凸之感,入骨地刻画出北方山石如铁打钢铸般坚不可摧的风骨。整幅面无论是山体抑或是密林,皆墨色凝重、浑厚,涌出...
唐伯虎
山水画
的
特点
_唐伯虎山水画的价值
答:
唐寅中年时期的山水画,
有宋人笔法严谨雄浑、风骨奇峭的风格
。同时他又参合了马远、夏圭的构图和笔墨技巧,并广泛地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸大家的长处,融会贯通,逐渐形成自己的风格。画面布局严谨整饬,造型真实生动,山势雄峻,石质坚峭,皴法斧劈,笔法劲健,墨色淋漓。晚 年画...
中国山水画
的发展史
答:
从古代起,中国的
山水画
的
特点
四必须有人或建筑出现在画上,这幅画才显出生气;从唐朝开始,中国的山水画开始分为南、北两派。 北派的创始人是唐代画家李思训,他发明的大斧劈皴法,画中重用色彩,浓墨点苔上也用鲜亮的石青敷色,非常适合变现北方阳光灿烂、峭壁高耸的山峰。
宋代
的画家张择端、李唐、马远、夏圭等继承了...
中国山水画
体现中国人怎样艺术精神
答:
山水画
的风格已经历了数千年的演变,每个时期都有不同的
特点
,无论表现北方山水的雄浑高大或南方山水的秀丽景致,虽表现形式各异,但都采用了笔墨的表现方法,笔墨是山水画的精髓,就好比是音乐的音符,如果没有音符就不会有优美的旋律,没有笔墨就构不成独特的山水文化,所以笔墨是绘画之根。山水画笔墨的色彩观最早可追...
从拟古到迹化——浅析王翬
山水画
的继承与发展
答:
宋元时期
山水画
的发展已经相对成熟,这就使得王翬有足够多机会看到宋元的作品,进而所学到的笔墨,构图等画法也相对较多。王翬对
宋代
大家作品的临摹,主要以范宽、刘松年,米芾为代表。王翬临摹该时期的作品出现了集大成的
特点
,把南宗清秀淡雅的
画风
同北宗“
风骨
奇峭,挥扫躁硬”有机的结合起来,使作品出现...
宋代风骨
答:
那波涛汹涌的大海见证了他的消亡,却淹没不了他曾经灿烂辉煌的文明,千年后,那一首首隽永俊逸的词曲,那一件件精美绝伦的
宋代
衣冠,那一幅幅钟灵毓秀的文人
山水画
,都在轻轻诉说着他清新典雅,宛若天成的风度气质,时光掩不住他的风华,历史的长河里永远流淌着他傲然的
风骨
……
邓尚贵 写意人物画的水墨
风骨
答:
出来的却是笔墨的真正内涵,即真诚而精妙;而笔与笔的衔接、交错,与水、墨、纸的交乳相融,渗透出画家的精神境界;画家借助笔墨挥洒瞬间的情感,合着墨色在纸上的晕泽,产生出水墨淋漓和空灵之感,其水墨
风骨
尽显苍劲、练达;不时,又夹杂着几分狂放不羁信马由缰的性情和内敛之中的孤傲,这就是画家邓尚贵
水墨画
的风骨...
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