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明洪武青花釉里红好不好
明洪武釉里红瓷
有什么样的特点?怎么去辨别它?
答:
釉里红理化性能没有青花优异,一是难以表现纹饰细节,笔画之间相互叠加遮盖,晕散严重,用双钩填色非常困难
。经观察研究,釉里红晕散的原因之一是釉里红和底釉的铜含量浓度差过大,因此可以推测为了改善绘画性质,不得不放弃呈色的要求,在釉里红中掺和其他成分,降低纹饰和底釉间铜含量的浓度差,改善绘...
皇帝以黄为尊,为什么
洪武
瓷器还如此推崇红色?
答:
烧制一件
釉里红
瓷器非常困难,只有经验丰富的窑工才能掌握好火候,达到凝重华丽、纯正鲜艳的色彩效果。“由于对烧制温度和窑中气氛要求严格,烧成难度大,大多数元代釉里红偏黑灰,红艳欲滴者很少,这样就限制了釉里红的发展。”高英爽说。釉里红的真正成熟,是在明初
洪武
年间。高英爽介绍说:“铜红料...
明洪武青花
瓷的
青花釉里红
答:
釉里红
缠枝牡丹纹执壶是明代
洪武青花
瓷器中的佳作,造型优美,纹饰布局繁密,描绘细致,高32厘米,口径7.3厘米,足径11厘米。壶唇口,细颈,斜肩,硕腹,圈足。壶身作玉壶春瓶式,壶体一侧置弯曲细长的壶流,并以一云板形饰件与壶身相连,另一侧置曲柄,连接于颈腹之间,柄上端置一小系。壶通...
大器难成的
青花釉里红
答:
青花釉里红由于烧制时釉里红发色不如青花发色稳定,所以其本身制作难度较青花大许多
,历朝能成功制作出理想釉里红器的并不是很多,而各个时代的釉里红发色特征又都比较明显,所以凭借釉里红发色这一特点,对与釉里红关联器的断代与鉴别都非常有帮助。比如,清乾隆时期釉里红色彩艳丽,并且红色色块不小。估计不仅是以氧化...
明代
釉里红
有什么特点 怎么鉴定真假
答:
洪武釉里红
瓷器很大程度上保留了元代特征,红色晕散,不太鲜艳,在多数情况下由于烧制技术的限制,多呈较淡或偏灰的色泽,个别器物上还有飞红的现象,称之为釉里黑或釉里褐。3、明代釉里红纹饰 从装饰方法来看,洪武釉里红采用了白地红花和红地白花两种工艺,基本上是对元代
青花
工艺的承袭,其中红地...
明初
釉里红
瓷器釉表面应该具备什么特征,气泡应具何特征?
答:
有一些作坊工艺水平较高,有
青花
、
釉里红
等类标本,白度很高,质地也细润。无论是哪一种
洪武
民窑瓷器都有一个共同点,就是釉面不够细滑,施釉不够均匀,多少都有一些流釉、缩釉的现象。 洪武时期尚未有在青花瓷器上正规书写皇帝年号的情况,所以对青花瓷器,很难判断是民窑还是官窑产品。通过瑶里窑的调查,笔者发现了...
明洪武
的
釉里红
有什么特征?
答:
这样就限制了
釉里红
的发展。其时装饰手段单一,大多用刻划涂抹的手法,产量也非常稀少。釉里红的真正成熟是在明初
洪武
年间,铜红料的使用及釉里红器的烧制技术都已经成熟,从原料萃取、制作成型、绘画装饰到烧制工艺都有了突破,釉里红线绘装饰多了起来。釉里红工艺的进步是由官窑来完成的。
可遇不可求——明代
洪武
瓷
答:
明代洪武面釉灰,
釉里青花
带微黑。好似白地点青花,气泡大小都不一。
釉红青花
肥光润,小泡随多相对低。排列整齐较密集,白中泛青论密稀。当时烧制的洪武瓷本来就少,收藏家能考究的素材也没那么多,所以流传下来的参考也不多,后期访的很难能仿得这么逼真,如果从存世量来讲,
明洪武
的
青花瓷
甚至比...
明洪武釉里红瓷
的胎釉和呈色
答:
(一)胎釉特征
洪武釉里红
的胎骨有粗松和致密两类。粗松的一种手感稍轻,瓷化程度差。致密的一种断面细腻、紧密,白中略灰。据理化测试,釉层CaO的含量比
青花瓷
高,含钾量较低,属钙碱质,高温烧成时粘度变化不会太大,较少流釉。釉面具明代青花器的特点,釉质肥厚、滋润,釉色发青白。釉层有...
明代永乐,宣德,
洪武
年间
青花瓷
主要特点都有哪些?
答:
明洪武
朝的
青花
明显少于
釉里红
,完整器更少,但从大量资料的对比分析,此期青花与釉里红的纹饰和器型均相同。 此朝主要使用淘洗纯度不一的国产料,但也不排除有少数使用元代剩余进口料的情况。这一时期青料大致分为三类:一类为清新明快的淡蓝色,色调稳定,不晕散,纹饰浓重处亦能表现出青花的层次;第二类青花发色浅淡...
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