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雍正瓷器圈足
中国的青花瓷优点?
答:
器物的底足也有极强的时代特征:琢器多二层台底;笔筒多玉璧底;
圈足
早期的多是两边斜削的较尖的“鲫鱼背”底,中期以后基本上是圆润的“泥鳅背”底;大盘类多双圈底,这种底从明末和顺治时出现,流行至康熙中期。款识种类多样,早期多用干支款,年款多用楷书,中期以后各种堂名款、图记款、花押款流行,并流行至
雍正
...
从民间到宫廷:细数黄釉瓷的发展历程
答:
宋辽金元时期:延续唐代的辉煌宋辽金元时期的黄釉瓷,延续着唐代的辉煌。辽代的黄釉
瓷器
更是带有浓重的少数民族文化特点。黄釉凤首瓶,辽代,现藏于北京故宫博物院 黄釉凤首瓶,花口外撇,细长颈,溜肩,长腹,束胫(音jng),
圈足
。颈部贴塑一凤头,前有嘴、后有冠,两侧各塑出凤鸟眼、眉、耳。...
六孔瓶有什么用途
答:
清
雍正
款冬青釉六孔瓶:此器由6个连体观音瓶组成,一个居中口径稍大,5个绕其周围如梅花形;上部瓶口部、颈部各自独立,为撇口、直颈,肩部、腹部内部相通,造型丰满,构成一个整器。腹下部收敛,至底部形成5瓣梅花形,矮
圈足
,露胎。器物里外遍施冬青釉,六个瓶颈部各有一圈凸起花纹,上下皆饰有...
笔筒花样繁多的笔筒
答:
在材质上,玉笔筒和象牙笔筒则以其通景的深雕、镂空和阴刻技艺,展现出细腻的山水人物纹饰,立体感强烈,艺术价值极高。清朝时期,笔筒的形制变化显著,顺治的笔筒体形高大,底部平无釉;康熙时则体形降低,底部特征独特,被称为“壁足”;
雍正
、乾隆后,笔筒胎体变宽薄,底足改为“
圈足
”,增添了更多...
窑变花釉的色泽
答:
火焰红:清
雍正
年间景德镇烧出的一种仿钧釉。仿钧釉中的窑变花釉,是用多种不同色釉施于一器之上,经高温焙烧后,呈现出火焰状的色彩和图案。火焰红的出现,说明花釉的颜色发展到了十分丰富的程度。故宫博物院陶瓷展出的一件雍正窑变耳瓶,就是一件杰出的成功之作。釉里散着闪红的紫斑。瓶颈至
圈足
...
清
雍正
青花海石榴贯耳瓶的赏析
答:
瓶洗口,长颈,丰肩,双贯耳,上腹圆鼓,下腹渐收,浅
圈足
。白釉微泛青,青花呈灰蓝色,晕染。颈饰海水纹,耳绘回纹,肩和胫饰蕉叶纹,腹绘缠枝石榴纹。外底青花双圈内署“大清
雍正
年制”双行六字楷书款。该器青花发色、釉面、纹饰及造型皆仿明宣德时期的青花贯耳瓶,很接近真器,以后各朝也有...
清
雍正
掐丝珐琅凤耳豆器物功用
答:
全器装饰纹样独特,除盖、腹与
圈足
上的六圈掐丝回纹外,掐丝工艺工整精细,展现出不俗的艺术美感与工艺水平。这一设计融合了传统与创新,既保留了古代器物的韵味,又融入了现代审美需求,体现了清
雍正
时期的工艺特色。作为陈设器或盖盒,清雍正掐丝珐琅凤耳豆不仅具有实用性,更是一件精美的艺术品。其...
清
雍正
画珐琅蟠龙瓶的介绍
答:
尾高浮雕式夔龙。镀金口面阴刻转枝番莲,口壁 绘如意云头及花草纹。颈镌一圈去地阳纹的转枝 草叶为装饰重点,上方为浅蓝地画深蓝色的转枝 花叶,下方为黄地转枝牡丹;器腹明黄地满饰各色牡丹花叶及桃实、蝙蝠、灵芝等。矮
圈足
镀 金,器底阴刻“
雍正
年制”无框双行楷书款。
清
雍正
粉彩蝠桃纹橄榄瓶的介绍
答:
撇口,长颈,溜肩,鼓腹,
圈足
。形似撒揽,故此又称橄揽瓶。此粉彩蝠桃纹橄榄瓶产于
雍正
景德镇官窑,代表了整个清代粉彩的制作水平。粉彩也称“软彩”,是釉上彩的一个品种,摸起来有种粗糙感,看上去也呈现一种哑光的感觉,但图案更为立体。
什么年代开始有瓦制花浇
答:
口、肩之间连有曲柄。宋代已有烧制,流行于明永乐、宣德时期,延续至清。永乐时器呈大口,直颈,圆腹,柄为龙形,纹饰纤细。宣德器颈较短,腹稍扁,柄为宽带式,纹饰粗放。清
雍正
朝花浇口部似唐三彩凤首壶,细颈,腹部为直扁圆形,
圈足
,颈、肩均有凸起的弦纹,肩、腹下部常饰凸起的菊瓣纹。
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