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元代戏剧的创作主体是()。
元代
南北杂剧
创作
的差异
答:
元代
南北杂剧是中国文学史上一个重要的时期,南北两地在
创作
方面有很大的差异。就其差异而言,主要体现在以下几个方面:南北两地的杂剧在创作手法上有很大的差异。南方杂剧强调声腔,舞蹈和表演技巧,注重整体效果,而北方杂剧更注重语言和情节,强调故事情节的压缩和表现。在主题上,南方杂剧更为娱乐化,表现...
谁能介绍
戏剧
与文学的知识?
答:
而在剧本中,放在括号里的舞台指示语虽然也可以是描述性的,但它不能被看成是小说中的叙述人语言,因为它不承担故事的叙述,而只是戏剧
演出的
"此刻"关于舞台场景或戏剧人物动作的一种提示和说明,而且,一般来说,它们也必须是展示性的,而不能成为一种"讲述"。构成戏剧文本
主体的
戏剧人物语言,即对白、独白、旁白以及...
元杂剧是在怎样的历史条件下繁荣起来的
答:
1234—1294)。中期,自元成宗铁穆耳元贞元年至元文宗图帖睦尔至顺三年(1295—1332)。晚期,元顺帝帖睦尔统治时期(1333—1368)。初、中、晚三期,杂剧创作在地域上的变化,在内容和艺术表现上各自的特点。
元代
杂剧
创作主体
的分析。对元杂剧创作影响最大的两类作家。关汉卿,元代浪子文人的代表。
元杂剧
创作
繁荣的原因是什么
答:
1234—1294)。中期,自元成宗铁穆耳元贞元年至元文宗图帖睦尔至顺三年(1295—1332)。晚期,元顺帝帖睦尔统治时期(1333—1368)。初、中、晚三期,杂剧创作在地域上的变化,在内容和艺术表现上各自的特点。
元代
杂剧
创作主体
的分析。对元杂剧创作影响最大的两类作家。关汉卿,元代浪子文人的代表。
元曲的文学常识
答:
二、后期的杂剧
创作
移向杭州,由北方移向南方的作家有郑光祖、宫天挺、乔光、秦简夫,重要作家南移是杂剧创作走向灭亡的原因之一。1、后期作品缺乏前期创作的现实性,爱情剧、文人事迹剧、神仙道化剧有所发展,同时艺术上追求工丽华美和情节的曲折离奇,失去了前期的浑朴、犷悍、平易、亲切的韵味。2)、作家...
戏剧
常识之特点
答:
冲突说:以法国戏剧理论家布伦退尔为代表。 19世纪末,布伦退尔指出:舞台乃是人的自觉意志发挥的场所,人物的自觉意志的发挥必定会遇到阻碍,
主体为
克服阻碍就要与之斗争,这就构成“意志冲突”,
戏剧的
本质就在于此。美国戏剧理论家J.H.劳森则把戏剧的本质归之为“自觉意志在其中发挥作用的社会性冲突”。 他认为:由于...
简述历史上关于艺术本质的几种观点
答:
艺术生产的突出特点,是把
创作主体(
作家艺术家)强烈的主观因素渗透到整个艺术创作过程,并融汇到艺术作品之中。人类的生产实践活动本身就是一种创造性的劳动,艺术生产作为一种特殊的精神生产,当然就更是一种自由自觉
的创造
性劳动了。艺术生产固然离不开客观现实,社会现实生活是艺术创作的源泉和基础,但艺术生产同样不能...
著作权的
主体
只能是
答:
法律主观:不是。 著作权 的主体可以是公民、自然人、法人、组织、国家。 著作权的原始
主体是
作者(自然人和在特定条件下的法人或非法人单位): (一)作者首先是自然人。“
创作
作品的公民是作者”。 作者须具备的条件: 1、是直接参与创作的人。即借助语言、文字、色彩、线条等进行创作,反映自己创作...
著作权的
主体
只能是
答:
法律主观:不是。 著作权 的主体可以是公民、自然人、法人、组织、国家。 著作权的原始
主体是
作者(自然人和在特定条件下的法人或非法人单位): (一)作者首先是自然人。“
创作
作品的公民是作者”。 作者须具备的条件: 1、是直接参与创作的人。即借助语言、文字、色彩、线条等进行创作,反映自己创作...
“表现”是指艺术家在艺术
创作
中重在表达
主体的( )
,以及对客观世界的思...
答:
【答案】:B 再现是指在艺术
创造
中将客体世界及人物真实地呈现于作品之中;表现是指在艺术创造中重在表达
主体
的情感和理想,以及对客体世界的思考和评判。在艺术作品中,再现和表现从来都是紧密联系的,在侧重再现的艺术作品中,不可能没有表现的因素,其间只是存在比重的差别。再现性艺术作品同样需要融入...
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