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民歌的尾音有何不同
民间歌曲民歌
中的起承转合式乐段及其变化形式
答:
在
民间歌曲
和
民歌
中,起承转合式的乐段特征鲜明。这种乐段的关键在于:通常情况下,第2和第4句
的尾音
会一致,形成一种音乐上的呼应,而第1句与第2、4句的尾音则呈现出四、五度的对应关系,形成对比。第3句的落音则与其余句
不同
,以增添旋律的丰富性。在旋律设计上,第2和第4句之间常常存在重复...
崖州
民歌有
哪些格律?
答:
崖州
民歌
格律严谨,在每一首或每一段的4句歌词中,要求第一、二、四句
的尾音
都要押韵,首句也不许脱韵。4句尾音的音调,也顺次严格规定为入声、阴平、入声、阳平。即除第一句的尾音稍可通融外,其余3句的尾音音调都不许更改。除了尾音,别的字音也必须尽可能符合平仄。而对各句第四个字的音调要求...
唱歌
尾音
颤音技巧
答:
对于流行歌曲,有些低调的地方不需要像唱
民歌
一样每个字都在气息上,有时似一种悄悄话, 有时像一种无奈的叹息, 不会有强大的气流支持你的颤音,这时就需要你用一些小技巧来修饰你
的尾音
,我认为流行歌曲的颤音表现不完全*气息顶出来,有时候抖抖喉结,控制嗓子眼里的声音也未尝不可,只要整体在歌曲的氛围之中不受影响...
井冈山上太阳红的江西
民歌
答:
旋律采用五声羽调式,主要通过级进方式进行,偶尔插入四度跳进。乐曲主题由四个对称的乐句构成,结构清晰,描绘生动。首句、第二句和第四句
的尾音
呈现下行模进趋势,而第三句末尾的回返性音型则营造出积极向上的情绪。全曲除了主题外,还包括五次变奏和一次再现。曲作者通过
不同
的演奏技巧,为每个变奏赋...
侗族
民歌的
特点
答:
侗族大歌无论是音律结构、演唱技艺、演唱方式和演唱场合均与一般
民间歌曲不同
,它是一领众和,分高低音多声部谐唱的合唱种类,属于民间支声复调音乐歌曲,这在中外民间音乐中都极为罕见,侗族大歌不仅仅是一种音乐艺术形式。侗族大歌常常模拟鸟叫虫鸣、高山流水等自然之音,这是侗族大歌演唱的特色,也是...
毛南族的
民歌
答:
毛南族
民歌
也别具有一格,内容丰富。男女青年在室外唱的情歌,七字一句,八句一首,叫做“比”,因两句之后有一
尾音
“罗海”,故又叫“罗海”歌。在喜庆嫁娶节日对唱的五字一句、八句一首的祝贺歌,谓之“欢”。由一人独唱、叙述历史故事和祖先来源的叙事歌,则以七字为一句,四句为一首,合若干...
毛南族
民歌
分为多少种?
答:
毛南族欢声部
民歌
主要形式之一。因于欢庆日子在室内作祝福、恭贺、赞颂及盘问对歌时咏 唱,故称为“欢”。也因此其内容很少涉及悲伤之事或男女爱情。“欢类”包括“条欢”(毛南语称“欢条”,倒装,下同)、“草欢”和“套欢”三种,且有 五言四句和五言八句之分。格律严整,押音尾韵和腰脚韵。...
青春舞曲是哪个民族的
民歌
青春舞曲是什么民族的民歌
答:
1、《青春舞曲》是新疆维族的
民歌
,1939年,中国西部歌王王洛宾在对西部音乐的整理时,搜集到这首新疆民歌,后将它改编成汉语歌曲,收录在《掀起你的盖头来-西部歌王王洛宾和他的歌》《百歌颂中华2》之中。2、这首歌原来是舞曲,每个乐句都做反复,上下乐句
的尾音
总是“3”和“6”。王洛宾把曲调连续...
五峰
民歌的
第四节 地方戏曲
答:
“杨花柳”唱腔仅存一支,分为生、旦、丑腔,行腔都差不多。它的旋律明快、活泼,近似
民歌
,具有山乡风味。曲
尾音
落“5”,它一般用作花戏或者正戏中的下层人物唱腔。另外,还有几支丝弦曲牌只作“冷台”音乐。丝弦用大筒胡琴一把,击乐用土钹一幅,土锣一面,勾锣一个,堂鼓一柄。傩愿戏傩(nuo)愿戏是五峰中...
邓丽君的歌曲
有什么
特点
答:
2.颤音自然而动听,其他歌手唱歌时也喜欢用颤音,但有些过于做作,是发自于喉结。丽君的颤音纯属是科学的气息控制自然带出。3.
尾音
自然上翘,是邓氏歌曲的独门特征。还有一些尾音竟然能唱出回声的效果,最明显的如"你照亮我的心"中一句“你的眼睛,默默含情"的情字带有绵长的拖音,有回音的效果,余音...
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