第1个回答 2022-05-16
不管是佳能，尼康，索尼，能被称为大三元，一定有他的道理，一共有那么多镜头，为什么这些镜头被称为大三元呢。佳能索尼的16-35f2.8 24-70 70-200 尼康的14-24 70-200 24-70。
首先16-35和14-24很好的广角镜头，f2.8恒定光圈，在拍摄广角时必不可少的镜头，一点也不鸡肋。不论是画质，还是效果，都是很好的。24-70作为流程满足中焦段，拍合影。婚礼流程，活动，都是非常好的镜头，基本可以一镜到底。非常方便。70-200作为中长变焦人像镜头，拍摄人像景深，虚化都很好。拍特写。一点也不鸡肋。
三款镜头都是f2.8的恒定变焦镜头。焦段也不冲突。互相配合，满足大部分焦段。所以我觉得都不鸡肋，都非常好用。广角特写，流程。我觉得都是非常适合的镜头。
如果非要挑一个。我觉得。24-70可以替换，只是觉得鸡蛋里挑骨头，并不是说它鸡肋，我觉得都不鸡肋。都是该焦段最好的镜头。
各家的大三元镜头都差不多，就是三支不同焦段的变焦镜头:
这三支镜头是各家厂商不断更新的看家镜头，涵盖了超广角到中长焦里常用的焦段（除了超长焦）。
风光拍摄，16-35和70-200都有特点，前者有冲击力，后者有空间压缩感；
人像拍摄 ，24-70和70-200使用频繁（棚拍时24-70使用更多）。
这几支镜头不存在鸡肋的说法，只是看你预算和拍摄类型吧。
预算低，有焦段近似的小三元，只是光圈小一些；
不图方便，可以选择定焦镜头。
基本上干活的摄影师，大三元要么都有，要么起码有个一两支，再不济囊中羞涩也有小三元挂机，别拿特例说事，实际情况就这样。
没错，基本上每一个摄影人都会说大三元镜头好，很少会有人不喜欢大三元吧，毕竟是人像镜头主力，而且代表着镜头最高质素！
大三元镜头哪枚最鸡肋？那么我们先来看看是哪三枚镜头可以被称之为大三元。佳能大三元16-35mmF2.8，24-70mmF2.8、70-200mmF2.8，尼康14-24mmF2.8，24-70mmF2.8，70-200mmF2.8。就这三枚F2.8的镜头，焦段上看没有太多重复焦段，而且都代表着各类拍摄的镜头！鸡肋有吗？没有！
广角16-35mm或者14-24mm鸡肋吗？不可能啊，这可是风景加人像的主力镜头呀，很多风景爱好者可离不开这样焦段（不一定光圈要F2.8）。超广镜头对于风景来说是必不可少的，磅大气势的照片就是用这些镜头才可以拍的出来！不可能鸡肋！
24-70mm鸡肋吗？同样不鸡肋，室内拍摄没有任何镜头有24-70方便，能长能短，而且光圈不小，室内人像主力镜头，除非你用定焦，不然的话，这枚镜头画质还是可以的，主要是方便。我在室内拍摄包括婚礼仪式的时候，这枚镜头可是发挥了不小的优势！
70-200mm鸡肋吗？如果说前面两枚都不鸡肋，最后一枚70-200要说鸡肋的话，估计要被人打死。这可是外景人像最好用的变焦，甚至风景拍摄都可以用这枚镜头，可见这枚镜头的用途之广。明显感觉这三枚镜头没有哪一枚是鸡肋镜头，如果说真有人认为鸡肋，那么，只有一种可能，好比我不喜欢风景，那么，我就觉得16-35之类的镜头鸡肋，我不喜欢人像，我就觉得24-70mm鸡肋，以此类推罢了！
没有鸡肋的镜头。
这三只镜头每只都性能出众，每只都有鲜明的特点。
所谓的鸡肋，是指摄影者盲目选择购买了与自己摄影风格或题材不搭的镜头，结果搞的自己无法发挥镜头特性，达不到自己想要的东西。
选择镜头的时候，多想想是不是需要用这只镜头去创作，是否适合你的摄影习惯和摄影题材；比如说24-70这只镜头，广角端不够宽广，70端又略短；可是他却涵盖了35、50、两个最常用的焦段，风光、人像中规中矩；16-35这只镜头用的最多是其广角端，24也做到中规中矩；70-200就不说了，那是每个佳能用户的神一样的存在。
初玩数码单反时我就犯过贪多的错误，曾把大三元全部购入囊中，可一段时间后觉得16-35和24-70达不到我的要求先后出掉，70-200用到了二代后也出掉了；出掉的原因不是大三元的素质不好，而是有更高阶的镜头可选择，于是就入手了14L、35L、50L、85L和200L。应该说是很不错了，可玩了几年后又发现24-70（已出二代）在风光摄影方面太实用了，于是又一次的购入了这只变焦镜头；而后相继把14L、35L出掉，原因是用的不如此前频繁，闲置太久，且所喜好的摄影题材有了变化……
啰啰嗦嗦的写了这么多，主要是想说明随着自己喜好题材变化和对镜头素质要求的提升，手中镜头也会随之变化跟随喜好；再有，镜头不是弄的越全越好，那样只会造成浪费，而是当你觉得某只镜头能够协助你拍出喜好的题材，能够达到你的成像要求，你再考虑是否购入，这样玩起来才会得心应手，才不会出现手中的某只镜头闲在干燥箱中无所用处，也就是鸡肋现象。
希望能对你有所帮助。
选择镜头永远是根据题材的，有的大师一辈子就用一两种镜头，所以看你想拍什么，大三元之所以叫大三元，一方面是黄金焦段的覆盖，一方面是成像效果，固定光圈，虽然效果不如定焦吧，但也只是理论不如罢了，器材永远只是器材，想拍好，脑袋更重要。摄影这东西，门槛很低，玩好却很难，需要积累，需要实践，需要创意，还需要勇气，另外也需要一些 社会 经验和沟通能力，摄影绝对不是随便拍拍就能拍好的。
公元2000年，我在摄影之友杂志上发了一篇小文《要头要尾不要中段》，讲述了当时，作为一个摄影爱好者对大三元选择的想法，当年更多的是追求所谓的艺术摄影，真心的感觉中段焦距的镜头视角太过平庸，并且“以身作则”地出掉了我的24-70，换了一支50mm的大光圈标头……
但现在，我理智很多了，也或许我更多会去关注人文题材，觉得这个中段同样的不可或缺，甚至前后进了两支24-120这个焦段的“中段”，自我打脸了一回……
假如你非要让我给个建议，我建议大家根据自己常拍的题材而定，你如果常在室内拍摄，我建议不要长焦那支，如果你喜欢拍摄户外美女，我建议你不要广角那支，如果你喜欢风光大景，可以放弃中间那支，如果你是全面题材都不肯放弃，那还是全拿下吧，因为也花不了多少钱，也占不了多大地方……
说说他们的特点和拍摄用途
16-35，他的设计理念就是拍摄风光+人文，超广角配合大光圈对于风光摄影师来说绝对是最爱，另外还可以使用35稍微弥补一下广角，对一些不是很远的景色推进一些还是非常有用的，另外35还可以人文方面发挥很大价值，如果用他拍摄人像有点勉强
24-70，他的设计理念主要针对通用性人像婚礼影棚工作室，这些场合使用这枚镜头会充分发挥他的价值，方便灵活，画质优秀，如果用他拍摄风光24有点勉强
70-200，他的设计理念主要是人像+风光，对于室外人像拍摄这个镜头可以充分发挥他的长焦优势，带来的压缩感非常强烈，用于风光摄影可以拍摄比较远的场景，拉近拍摄特写
大三元中哪个镜头最鸡肋？这本身就是一个伪命题。
首先，每种镜头都有其摄影目的和对象的针对性。这种对应性在一定程度上是不可替代的，这就决定了每种镜头特有的应用价值。
其次，是摄影者个人摄影专业领域、偏好、技能之不同，也决定了对不同镜头的使用频率和性能要求的差异。
从这个意义上说，没有哪种镜头是鸡肋。就看你能在多大程度上发挥它的性能。
24-70谁买谁傻，因为买了以后就会闲置做准备，完全是大三元中无用的一个头！你想，技术的进步是不能被固化的，大三元完全会被大二元所取代14-50f2.8;50-200f2.8，希望广大摄友推一下大二元的概念吧。
没什么鸡肋不鸡肋的，看你自己题材偏好，对我自己而言70-200就是个鸡肋，但其他人却有可能须弥不可离。