第1个回答 2008-10-26
《涩谷24小时》
出品:日本1996年
导演:原田真人
主演:冈元夕纪子
佐藤仁美
役所广司
如果你认为这是一部单纯表现日本少女进行援助交际（即卖淫）的电影，那么你错了。影片在呈现援助交际的背后其实展示的是少女之间美好的友谊，从互相猜忌，排斥到慢慢学会善待和容忍，最后不舍留恋，至此一首青春的赞歌透过不甚稳定的镜头完整的谱写了出来。
其实看的前面我也简单的认为不过是像《猜火车》或者《玩转堕落街》这样的表现青春期少年叛逆不羁的影片吧。甚至还不好意思偷偷摸摸的等到爸爸妈妈都睡着了后看，因为是讲援助交际的，估计内容肯定带点“颜色“。可是我彻底弄错了，电影的开头就出现“suitable for everyone“，我很纳闷。等到看完后才明白导演的用心良苦，所有该有的“颜色“都是点到即止的克制。客观冷静的镜头让我由衷的佩服，如果换了别人来拍很容易拍成“惨不忍睹“。色情交易不是他要表现的主题，于是不需要太重迎面而来，轻轻的让你看明白就够了。关键是那三个少女之间如何一步一步走到一起，友谊滋长茁壮，这个才是通过镜头希望你能感受到的。
因为开始的定位不是很好，于是整个看的过程中我都莫名其妙的有些期待。期待更曲折的情节，期待更激烈的画面，期待赤裸裸的交易，期待某种放纵和挥霍的快感。但是这一切期待都落空了，就像一个不停吹泡泡的孩子，开始一口气吹了很多，眼看着泡泡一个一个碎掉后，不得不有些落寞的停下来。
我就是那个吹泡泡的孩子，不过是一个坏孩子，我期待的都是通常意义上少年人颓败堕落的生活再现。而原田真人没有给我这样的满足，他让我同时感受到期待落空的郁闷和另一种希望升起的温暖。
丽莎是一个胆怯的有点可爱的女孩，刚开始的时候她的眼睛里装满了对美好未来的憧憬。她穿着白色的衣服走在涩谷街头时纯洁的像一朵初开的莲花，她很美。可是后来她遇到了很多困难，不得不选择和承受。当时的小乐和纯子也是一样的状况，我宁愿相信她们都是有理由的放纵，尽管这样的理由苍白而不可信。
给我印象最深的是影片的最后,丽莎坐上了远去的火车。小乐和纯子在月台上看着车子慢慢启动，她们追着喊着，可是丽莎和火车还是看不见了。其实跟一般离别的场景没有任何不同，可是因为有了前面的种种曲折，我们知道三个女孩之间的友谊在这个时候终于顽强地生成了。我感到很高兴，并且莫名的对本片的导演很感激，他没有让我看见太过直接的画面，肤浅也罢，世俗也好，我还是希望更多的看见美好和温暖的东西。
当然不是没有丑陋，不然这就是童话的世界了，童话中也有吃人的大灰狼和狠毒的王后，何况现实？那些找少女进行性交易的成年人的嘴脸是多么可憎，为什么要用这样的方式解决生理需要呢？为什么不能好好的找一个真爱的人好好的过呢？有时候我想我实在太孩子气了。这样的念头没有人会说不对，但是他们都说做起来很难？！
不想去深究日本少女用性交易赚钱的社会现象的产生和现状，我想原田真人运用镜头时的克制就说明了意图。他在讴歌青春友谊的时候，让她们身体上的不纯洁跟精神上的净化纯洁在影片中得到各自释放的独立空间。本片有大量如纪录片似的手提式跟踪镜头，人物关系和情节的进行配合默契，节奏感掌握的很好。如果不是起初我的心态有问题，我想这部片子不会比《黑暗之光》或者《香港制造》逊色。
当青春在的时候，我们总是仓皇的希望能够用它来换一些东西；但是等发现青春不在时，你当初换来的东西又有什么是能够留下来的呢？但愿那时身边还有朋友，牵挂，安慰，温暖，也就够了。