一、王羲之
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二、欧阳询
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三、颜真卿
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四、怀素
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五、柳公权
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六、苏轼
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七、黄庭坚
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八、米芾
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九、赵孟頫
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十、董其昌
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花落飞行大侠罗列的是近现代的。
中国古代历史上：
1.书圣——王羲之！排第一无可非议吧？历史上能够被称为“草圣”的有四人，而堪当“书圣”的只此一人，舍之其谁！其作品《兰亭集序》被誉为“天下第一行书”。传说唐太宗李世民对《兰亭序》十分珍爱，死时将其殉葬昭陵。留下来的只是别人的摹本。今人所见，皆为《兰亭序》临摹本。著名的作品尚有《官奴帖》《奉桔帖》《快雪时晴帖》《黄庭经》等。后人评曰：“飘若游云，矫若惊蛇”。
2.颜真卿！楷书四大家之一，书风饶有筋骨。悲恸处所作行草《祭侄文稿》后世评为“天下第二行书”。
3.柳公权！我认为楷书四大家里写得最好看的是赵孟頫，然后才是柳公权。颜真卿在我这儿能排第二是因为他在悲痛之时无意作书，反倒写出了天下第二行书！我认为这就是书法的最高境界。人也就只能在类似这种人生痛楚中才能不经意间走入颠峰！
而柳公权排第三是托了中国当代书法教育的福。大凡小学生练毛笔基本都是从柳体开始的，既然学校和家庭都这样选择，那么字应该算不错吧，就排他个第三。（当然也有柳体秀丽端庄又是楷书适合初学者的原因）柳体与颜体并称“颜筋柳骨”。
4.以下排名难分先后：（书法本就是一门艺术，而艺术是要拿来欣赏的。既然有欣赏，那么就要以欣赏者的眼光来决定，这样就难免仁者见仁，智者见智。以上三甲也只是我个人的“品评”。而且书法还有隶楷行草之分。）
卫夫人——卫铄！王羲之七岁到十二岁的临摹对象及老师。
王献之！王羲之第七子，幼时从他父亲学书，后来取法张芝，别创新法，自创一格，与父齐名，人称“二王”。
楷书四大家的另外两位——欧阳询 赵孟頫
宋朝书法四大家——苏黄米蔡（苏轼 黄庭坚 米芾 蔡襄）。“蔡”的另一种说法是蔡京。传说蔡京硬将蔡襄之名替换，将自己之名加入。不过蔡京的书法也不弱。
四位草圣——东汉·张芝（也曾是“二王”的临摹对象）、唐·张旭（中国十大圣人中的草圣）以及二十世纪中国两位公认的草圣：于右任和林散之。
唐·怀素和尚！临摹王羲之，所作《兰亭序》几可以假乱真。
5.刘墉！清代书法家，应该难以和上述几位大家匹敌，但知名度甚广，字也确实不错，就排在这里吧！哈哈~
王羲之 东晋人，在我国书法发展史上有继往开来的巨大贡献，被尊为“书圣”。
最出名的作品要数 被喻为“天下第一行书”的《兰亭序》，变化多端令历代书家都自叹不如，其他作品如《十七帖》、《乐毅论》、《丧乱帖》、《快雪时晴帖》等，亦影响深远，后来的书家几乎没有不临摹王羲之法帖 的，连唐朝的太宗皇帝也命人从民间大量收集他的字来集成《圣教序》。 此外，王羲之另一个功 劳就是书体变法，将带隶味的行书改良为真行草体，如果说汉朝的刘德升创造了行书，那么东晋 的王羲之就是将行书完善并发扬光大，故而难得，当推为第一。
颜真卿 唐朝大书法家，以其丰腴雄浑、大气磅礴的“颜体”名世，对后世影响巨大。 楷书代表作有 《多宝塔》、《勤礼碑》、《麻姑仙坛记》等，一改王羲之以来的秀美之风及初唐痩硬的书法标准，转 为阳刚之美，可谓揩书艺术的巅峰。
另外，他在行书领域上也有很高深的造诣，《祭侄稿》被喻 为“天下第二行书”。 王献之 王羲之的第七子，幼年随父学书法，尤以行草著名，书法史上被誉为“小圣”，与其父并称为 “二王”。
虽承家法，但并不墨守成规，博取众长，敢于创新，一反其父书法的“内拓”而转为“外 拓”，笔法媚趣雍容。楷书以《洛神赋十三行》为代表，行书以《鸭头丸帖》最著，草书名作《中秋 帖》列为清内府“三希帖”之一。
可惜天妒其才，42岁就病逝，如王献之能再活20年，相信其书 艺上的成就必超其父。 柳公权 柳公权的书法在唐朝当时极负盛名，他吸收了欧阳询的严谨险绝和颜真卿雄浑宽博而形 成一种点画痩劲、骨力遒劲的“柳体”，与颜真卿并称“颜筋柳骨”。
民间更有“柳字一字值千 金”的说法，代表作有《玄秘塔碑》、《神策军碑》、《金刚经刻石》等，成为后世最多人学习的 楷模。 怀素 唐代大书法家，为唐三藏的徒弟，以狂草著名，和张旭齐名，被后人称为“颠张醉素”。
喜醉 后挥毫，用笔圆而有劲，奔放自然，一气呵成。代表作有《自叙帖》、《食鱼帖》、《小草千字文》等。
笔势雄强狂纵，变化莫测，一直为世人所重。 欧阳询 欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹。
书法最初从王羲之中取法，又参合了六朝 碑书后独辟蹊径自成一家，世称“欧体”，当时被称之为唐人楷书第一，可以说初唐书法是欧阳 询的时代。代表作当数《九成宫醴泉铭》，被誉为“楷书之极则”，备受人们喜爱。
其他还有《化 度寺邕禅师塔铭》、《虞恭公温彦博碑》、《皇甫诞碑》、《梦奠帖》等称名于世。 米芾 宋四家“苏黄米蔡”，如果不论苏东坡一代文豪的地位和黄庭坚作为江西诗派的领袖的影 响，就书法艺术而言，米芾功力最为深厚，尤其是行书成就最大。
传世墨迹有《蜀素帖》、《苕溪 诗帖》、《拜中岳命帖》、其作书谓“刷字”，尤以《蜀素帖》为代表，放纵不羁，以侧取研，八面出 锋。 另外，米芾擅长临摹古人书法，可以达到乱真程度。
黄庭坚 行书雄强隽逸，结构奇特，风格突出。其字中宫收紧，四面开张，最为明显之处是结体中往 往主笔写得特别夸张，人称“山谷体”，与其师苏轼一起成为北宋书坛杰出的代表，让宋代书风 彻底摆脱唐代书风的束缚。
主要代表作有《松风阁》、《经伏波神祠诗》等。 智永 王羲之七世孙，早年出家，书风受家法影响较大，习字很刻苦，相传几十年不下楼，终成一代 大书法家。
当时的求书者门庭若市，以致寺内的木门槛都被踏穿了。最著名的是飘逸俊秀的 《真草千字文》，被视为学习草书的最佳范本。
赵孟頫 与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”，三个在唐朝，唯赵孟頫是元代的。他多才多 艺，以书法和绘画成就最高，其中书法以真书、行书造诣最深、影响最广，代表作有《胆巴碑》、《洛神赋》等，世称“赵体”。
书法外貌圆润而筋骨内涵，点画遒劲，结体秀美，外似柔润而内实坚 强，属于秀美一派书法。
一、王羲之
书法兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。代表作《兰亭序》被誉为“天下第一行书”，太宗独爱之，《快雪时晴帖》，亦是一代帝王乾隆的最爱。二、颜真卿
颜真卿在书学史上以“颜体”缔造了一个独特的书学境界。颜鲁公书法既以卓越的灵性系之，境界自然瑰丽；既以其坚强的魂魄铸之，境界自然雄健；又以其丰富的人生育之，境界自然阔大。晚年犹求炉火纯青，出神入化的境界。其“颜体”在书坛巍然屹立。《祭侄文稿》是唐代颜真卿追祭从侄颜季明的草稿，不计工拙，一气呵成，常常写至枯笔，被誉为“天下第二行书”。
三、欧阳询
他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便于初学者，号为“欧体”。
代表作楷书有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺碑》，行书有《仲尼梦奠帖》、《行书千字文》。对书法有其独到的见解，有书法论著《八诀》、《传授诀》、《用笔论》、《三十六法》。所写《化度寺邑禅师舍利塔铭》，《虞恭公温彦博碑》，《皇甫诞碑 》被称为“唐人楷书第一”。
四、苏轼
苏轼是北宋中期的文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成就。其文纵横恣肆；其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；其词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”[4] ；其散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼亦善书，为“宋四家”之一；工于画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。
五、柳公权
柳公权的书法以楷书著称，初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，吸取了颜真卿、欧阳询之长，溶汇新意，自创独树一帜的“柳体”，以骨力劲健见长，后世有“颜筋柳骨”的美誉。与颜真卿齐名，人称“颜柳”，又与欧阳询、颜真卿、赵孟并称“楷书四大家”。传世碑刻有《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《冯宿碑》等，行草书有《伏审》、《十六日》、《辱向帖》等，另有墨迹《蒙诏帖》、《王献之送梨帖跋》。柳公权亦工诗，《全唐诗》存其诗五首，《全唐诗外编》存诗一首。
六、赵孟
赵孟博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。尤其以书法和绘画成就最高。在绘画上，他开创元代新画风，被称为“元人冠冕”；赵孟亦善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。
七、张旭
张旭以草书著名，与李白诗歌，裴旻剑舞，称为“三绝”。诗亦别具一格，以七绝见长，与李白、贺知章等人共列饮中八仙之中。与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。书法与怀素齐名。
性好酒，据《旧唐书》的记载，每醉后号呼狂走，索笔挥洒，时称张颠。实也说明他对艺术爱好热狂度，被后世尊称为“草圣”。
八、米芾
他是“宋四书法家”（苏、米、黄、蔡）之一，又首屈一指，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。其书体潇散奔放，又严于法度。《宋史·文苑传》说：“芾特妙于翰墨，沈著飞，得王献之笔意。”《蜀素帖》书于乌丝栏内，但气势丝毫不受局限，率意放纵，用笔俊迈，笔势飞动，提按转折挑，曲尽变化。董其昌跋曰：“此卷如狮子搏象，以全力赴之，当为生平合作”。
九、钟繇
钟繇擅篆、隶、真、行、草多种书体，在书法方面颇有造诣，推动了楷书（小楷）的发展，被后世尊为“楷书鼻祖”。钟繇对后世书法影响深远，王羲之等人都曾经潜心钻研其书法。与东晋书法家王羲之并称为“钟王”。南朝庾肩吾将钟繇的书法列为“上品之上”，唐张怀瓘在《书断》中则评其书法为“神品”。
十、董其昌
董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。