柳永对词发展的贡献

如题所述

第1个回答  2013-03-30
①学习民间新声,进行俗词创作。民间新声为宋词的发展提供了音乐的基础,表现民间生活以及下属人民的感情。柳永多以流行的新声和节奏缓慢的长调,填写市民们喜闻乐见而又通俗易懂的词。它在内容上描绘都市的繁华,备述羁旅行役之苦,诉说男欢女爱,抒写离情别绪,表现被遗弃的下层妇女的痛苦,赞美歌妓的色艺等。这些词在艺术上铺叙展衍、曲尽形容,情节生动,层次清楚,听来有首有尾,又长于即景生情,工于点染,总有一两句特别优美动人。因而,柳永受到广大群众的欢迎,尤其是歌妓舞女们。他所接触的是民间歌妓,她们是卖艺的,社会地位虽及极其卑下,在爱情上却是自由的。因为柳永能同情尊重她们,为她们创作新词,便能得到她们的友谊与爱情。这位词人同时是歌妓们才艺的权威性品评者,歌妓们希望迎来他的赞美。这样词人不得不漫游京都歌馆,因而这时期带来了柳永的创作丰收,大量的表现市民生活情趣的通俗慢词显示出柳词崭新的艺术面貌。
②内容题材的开拓。
柳永词虽然多舞筵歌席、依红偎翠之作,但终有若干值得注意的新倾向。一是在描写享乐与风情传统题材上,柳永把以晏殊为代表的专写达官贵人的天地转向青楼市井,更具有市民文艺的色彩。二是“尤工于羁旅行役”。三是增加了对繁华都市风光的描写。这些,都说明柳永对社会环境和经济发展有很敏锐的体察力。
③发展了慢词艺术
柳永是第一个倾毕生精力创作慢词的人,在处理这个新形式时,他意识到慢词需要一种具有连绵性的铺叙手法。清代的周济曾经称赞柳永词的结构说:“柳词总是平叙见长,或发端,或结尾,或换头,以一二语勾勒提掇,有千钧之力。”
以上所说的“平叙”是指就词的情节的开展、思路的扩张、意境的开拓,通过叙事、写景、抒情合理的运用,将意象层层推出,构成了一个协调的整体。“提掇”是指领字在词中所起的转折、连结和引导的作用。领字可以把带领的句子连接起来,形成一个较大的意义单元,而且能点明词意转折,使词的情节进展脉络分明,同时因为由领字所带领的句子要一口气吟引到韵脚才止,所以能造成一种强劲的前动力,使词的气脉贯通,如《八声甘州 �6�1对萧萧暮雨洒江天》。
最后,柳永的词还讲究音调和格律。柳永长期与歌妓为伍,他的创作主要为了应歌,所以他必须大量的吸收民间的“新声”成果,才能使他的歌词得到广泛的流传。在民间新声创作推动下,柳永“变旧声为新声”、“大得声称于世”。从柳永所创制的慢词来看,途径一共有三:一是将正在兴起的市井“新声”提炼加工为慢词,如《夜半乐》、《传花枝》、《十二时》等等;二是他把小令、中调扩展为慢词,如《八声甘州》;三是自制新腔,如《望海潮》。正因如此,他的词在民间得到广泛的传播。
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