1914年，骆玉笙出生于距上海不远的江南小镇，出生6个月就被卖给天津艺人骆彩武作养女，养父给她取名为骆玉笙。她从小随养父在上海大世界游乐场演唱，4岁起配合养父演杂耍。7岁时，她开始学习京剧。9岁时，她在汉口怡园有幸与著名须生孟小冬同台演出新编京剧《宣统招亲》，串戏唱了一段《空城计》中的「 ”我正在城楼观山景”，赢得了满堂喝彩，连台上的孟小冬也忍不住为这个9岁的小姑娘叫好。之后，骆玉笙拜京剧名家苏焕亭为师，专工老生，上海、南京、武汉等地都留下了她年幼的足迹。 在其他孩子享受父母娇宠的年纪，骆玉笙却要为生计奔波，她的家常便饭就是养母的训斥与打骂。直到十几岁时，她才从养父母口中得知自己是被收养的。她没有怨天尤人，而是以倔强与坚韧扛起了她那个年龄的孩子无法扛起的一切。 12岁时，骆玉笙跟随养父母来到南京，在夫子庙茶楼清唱二黄，这时她接触到了当时比较流行的北方大鼓。刘宝全、白云鹏、林红玉等京韵大鼓名家的精湛艺术，深深地吸引着少女时代的骆玉笙。由于她个子矮，唱老生时能与之配戏的青衣不多，加之在夫子庙各茶楼卖艺时，尽管她唱得很好，因不善应酬，点她唱的人少，老板不让她上台。这些原因促使她想寻找一个安身立命的出路，这就是京韵大鼓。1931年，养父去世后，她正式改唱京韵大鼓。 1934年，骆玉笙拜一代鼓王刘宝全的弦师「 ”三弦圣手”韩永禄为师，正式取艺名为「 ”小彩舞”。精通各种声腔的韩永禄，一面为她伴奏，一面教她刘宝全等人的代表曲目。骆玉笙有一副高宽亮兼备、既响堂又挂味儿的好嗓子，在名师的指点下，经过刻苦努力，很快就被誉为「 ”金嗓歌王”。盛名之下的骆玉笙并没有止步于此，她用加倍的勤奋与努力，向艺术殿堂的顶峰攀登。 老话说：「 ”北京学艺，天津唱红，上海赚包银。”1936年夏天，骆玉笙来到天津，一唱就红了。恰巧这时刘宝全没在天津，有人就把她请到小梨园演唱。有一天，骆玉笙唱《俞伯牙摔琴》，已从外地回来的刘宝全悄悄坐到观众席里，用一把扇子掩着脸，听完又悄悄地走了。骆玉笙对此一无所知，但是观众们都知道，纷纷说「 ”刘宝公来了”「 ”刘老头来了”。她向自己的师傅说起了这事，师傅说：「 ”他就是不服你，想来听听你唱得怎么样。”就这样，刘宝全在大观园演唱，骆玉笙在小梨园演唱。大观园每天客满，小梨园也天天满座。当时还是后生晚辈的骆玉笙，无意中竟与鼓曲大师刘宝全摆起擂台，而且平分秋色。 已经跻身鼓曲名家的骆玉笙，深知学无止境的道理。1939年，她来到北平，因为与京剧名家梅兰芳、马连良、李玉茹、侯玉兰等人非常熟悉，便向他们学习。鼓曲《击鼓骂曹》是白凤鸣（少白派）的代表作，他在演出其中的著名曲牌《夜深沉》时，是单手击鼓。善于创新的骆玉笙，在学唱这段鼓曲时，巧妙地将双手击鼓引入京韵大鼓，效果颇佳，《击鼓骂曹》成为骆派的保留曲目。 「 ”学我者生，似我者死”。为了丰富演唱艺术，她和老师韩永禄共同研究唱腔，在继承刘（宝全）派京韵大鼓的基础上，融白（云鹏）派、少白（凤鸣）派于一体，并从京剧、评剧、评弹等姊妹艺术中广泛汲取营养，创立了华丽委婉、优美含蓄、抒 *** 彩浓郁的「 ”骆派”韵腔风格，将京韵大鼓艺术推向了一个新的高峰。 勇于创新、与时俱进，是骆玉笙始终的追求。1951年，骆玉笙成为天津曲艺团的中流砥柱，开始唱《梅怀清》《邱少云》《黄继光》等新曲目。1952年，骆玉笙两次赴朝鲜前线慰问演出。回忆起这段经历时，她深有感触地说：「 ”那是个大课堂，我在那里唱的也是《邱少云》《黄继光》，这些内容让我非常感动，从那时起我的思想慢慢地转变了。” 骆玉笙的孙女骆巍巍在《安乐邨9号骆玉笙旧居：简陋的家，纯净的童年》一文中回忆道：「 ”奶奶常说，给学员喊嗓子，却把自己的嗓子练了出来，为重返舞台创造了条件。在安乐邨生活的后八年，是奶奶获得艺术新生、不断编创新曲目、获得巨大荣誉的八年。” 2002年5月5日，骆玉笙逝世。她留下的是对党和人民的忠诚，是在当今中华民族文化史上独占一席的炉火纯青的艺术瑰宝。从这个角度上来说，她没有走。正如著名作家冯骥才所说：「 ”骆老给中国曲艺留下的文化遗产是我们享用不尽的。” （图文来源于网络，如有侵权联系删除）