渭城朝雨浥轻尘，
客舍青青柳色新。
可见是对宾馆的青瓦以及周围的柳树的描写
清晨，渭城客舍，自东向西一直延伸、不见尽头的驿道，客舍周围、驿道两旁的柳树。这一切，都仿佛是极平常的眼前景，读来却风光如画，抒情气氛浓郁。“朝雨”在这里扮演了一个重要的角色。早晨的雨下得不长，刚刚润湿尘土就停了。从长安西去的大道上，平日车马交驰，尘上飞扬，而现在，朝雨乍停，天气清朗，道路显得洁净、清爽。
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西出阳关无故人。
海日生残夜,江春入旧年。（王湾《次北固山下》）
长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。（李白《行路难》）
白日依山尽，黄河入海流。(王之涣《登鹳雀楼》)
君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回.(李白《将进酒》）
三万里河东入海，五千仞岳上摩天。(陆游：《秋夜将晓出篱门迎凉有感》)
海内存知己,天涯若比邻。（王勃《送杜少府之任蜀州》）
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
明月松间照，清泉石上流。
海上升明月，天涯共此时。
东临碣石,以观沧海。
海到尽头天作岸,山到绝顶我为峰.
白日依山尽，黄河入海流。
断山时结雾。平海若无流。
远水翻如岸,遥山倒似云.断涛还共合,连浪或时分.
海浩淼兮汩洪溶,流蕴蕴兮涛汹汹.
大哉沧海何茫茫!天地百宝皆中藏:牙须甲角争光铓,腥风怪雨洒幽荒。 珊瑚玲珑吞舟涌海底,高浪驾蓬莱。神仙排云出,但见金银台。
云起垂天翼,海动连山波.
江分九百水,海时一方天.
潮来海若一长呼,潮去萧条一吸余.
水何澹澹，山岛竦峙。(曹操：《观沧海》)
山登绝顶我为峰,海到无崖天做岸.
不识庐山真面目， 只缘身在此山中。
两岸猿声啼不住， 轻舟以过万重山。
两岸青山相对出， 孤帆一片日边来。
明月出天山，苍茫云海间。
此行不为鲈鱼脍，自爱名山入剡中。
会当凌绝顶，一览众山小。
诗人送离去的友人，表现了对友人的不舍
《送元二使安西》中描写分别场面的诗句：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”
《送元二使安西》是唐代诗人王维送朋友去西北边疆时作的诗。此诗前两句写送别的时间、地点、环境气氛。三四句是一个整体，主人的这句似乎脱口而出的劝酒辞就是此刻强烈，深挚的惜别之情的集中表现。这首诗所描写的是一种最有普遍性的离别。它没有特殊的背景，而自有深挚的惜别之情，这就使它适合于绝大多数离筵别席演唱，后来编入乐府，成为最流行，传唱最久的歌曲。
《送元二使安西》
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
景物描写不是环境描写。
景物描写，是指对自然环境和社会环境中的风景、物体的描写。它一定是对一个物体或景色的描
写。通常用来展示人物性格等。
例如鲁迅《祝福》中对鲁四老爷书房的描写：
我回到四叔的书房时，瓦楞上已经雪白，房里也映得较光明，极分明的显出壁上挂着的朱拓的大“寿”字，陈抟老祖写的；一边的对联已经脱落，松送的卷了放在长桌上，一边的还在，道是“事理通达心气和平”。我又无聊赖的到窗下的案头去一翻，只见一堆似乎未必完全的《康熙字典》，一部《近思录集注》和一部《四书衬》。
从对联和书籍的内容可以看出，鲁四老爷是自觉维护封建制度和封建礼教的卫道士，他尊崇理学和孔孟之道，他懒散、自私伪善，冷酷无情，是造成祥林嫂悲剧的一个重要人物。
环境描写，是指对人物所处的具体的社会环境和自然环境的描写。通常用来衬托人物形象或心境、表达情感、提供背景、渲染气氛、暗示和推动情节发展、为某件事埋下伏笔等。
例如十里长街送总理》一文中的环境描写：
“天灰蒙蒙的，又阴又冷，长安街两旁的人行道上挤满了男女老少。”
这个环境描写，渲染了悲哀的气氛，衬托出人们悼念周总理的极其沉痛的心情。
元好问的
瘦竹藤斜挂,丛花草乱声.
树高风有态,苔滑水无声.
独坐敬亭山 李白
众鸟高飞尽,孤云独去闲.
相看两不厌,只有敬亭山.
望庐山瀑布 李白
日照香炉生紫烟,
遥看瀑布挂前川.
飞流直下三千尺,
疑是银河落九天.
描写环境的诗句
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
李白乘舟将欲行，
忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，
不及汪伦送我情。
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟