1972年3月22日，由罗维执导、倪匡编剧，李小龙从美国返港后所拍摄的第二部功夫片《精武门》在港上映，结果再度引发强烈轰动！该片不仅以500多万港币票房刷新了《唐山大兄》创下的香港本土最高票房纪录，后来还在美国、日本以及东南亚国家引起极大反响，而对于导演罗维来说，《精武门》的成功，也成就了他导演生涯中的最光彩时刻。
在李小龙去世之后，罗维想再捧出另一位武打明星，在经过与制片经理陈自强（后成为成龙的长期经纪人）的反复讨论后，决定与武师出身的成龙签约。
彼时的成龙虽已在朱牧导演的《顶天立地》、魏海峰导演的《广东小老虎》当中担纲过男一号， 但由于前者只有惨淡的10万票房，而后者拍峻后又一直迟迟无法公映，令成龙自觉成名无望，一度想与电影圈和演员职业一刀两断。于是，心灰意冷的他飞回了澳洲父母身边，跑到餐厅做起了调酒师。
直到1976年的某一天，陈自强向成龙好友秦祥林要了他的电话，并邀请他加入罗维的电影公司出任男一号， 才重新燃起成龙对电影事业的希望和斗志。
同年，罗维为成龙打造了耗时4月，于台湾取景拍摄的电影《新精武门》，并将其艺名由“陈元龙”改为日后蜚声国际的“成龙”，意图已经非常明显了: 他希望借助《精武门》的余威，将成龙打造成能够取代李小龙的人。
《新精武门》的故事并不复杂，讲述了陈真牺牲之后，精武门的小师妹小丽（苗可秀）一行人为了躲避日本人的追杀 ，因此远赴台湾，并在当地结识了成龙饰演的小偷阿龙，小丽和外公认为他心地善良、天资不俗，于是将其培养成陈真的接班人，后在日本人的激怒下，阿龙发奋学武，终将日本人击败，使得“精武精神”得以延续。
当时，罗维对这部《新精武门》信心十足、寄予厚望，影片不仅起用了苗可秀、韩英杰等《精武门》中的原班人马，还请来陈星、郑秀秀、蒋金等人联袂助阵，试图再创“精武门”之辉煌 ！ 然而影片上映后，票房却仅收45.6万港币， 这一成绩与票房突破500万的《精武门》比起来，可谓是距之迢迢。
那这部号称是《精武门》“正宗续集”的《新精武门》，为何会遭遇滑铁卢呢?
其实，1972年的《精武门》虽署名“导演罗维”，但实际上李小龙却享有更多的控制及发言权——1971年在拍《唐山大兄》时，李小龙与罗维的合作就已经很不愉快，李小龙在片场一向不服导演调度，常喜欢提出自己的意见，恰好罗维也是个脾气火爆的性情中人，于是一来二去，两人的矛盾也到了“火星撞地球”的地步， 但李小龙凭借自己强大的卖座号召力，还是从嘉禾高层手中争取到了更大的权力。 所以《精武门》的成功，归根究底还是基于李小龙自身的演出魅力和功夫造诣，只可惜罗维没有看清这一点，所以后来他的《新精武门》一易角，便势必失败（更何况成龙根本就不像李小龙）。
当时的罗维虽已是闯荡电影圈多年的资深名导，但其思维守旧，只会跟风，更不懂得如何根据成龙的特点对他进行量身包装，就拿这部《新精武门》来说，影片里的场景、人物打斗，包括最后的道场决战、阿龙牺牲等等情节，都在复制《精武门》，在李小龙这座高山面前，观众又怎会买这部《新精武门》的账呢？
因此，成龙后来在罗维公司所拍摄的《少林木人巷》、《风雨双流星》、《蛇鹤八步》等十多部电影，都没能令他引起太大关注，直到后来被慧眼识珠的吴思远和袁和平“外借”拍谐趣功夫片《蛇形刁手》和《醉拳》，才真正让成龙的潜能被发挥出来并一举走红。
相信在成龙粉丝心中，罗维并不是一个讨喜的人，当年虽然他对成龙做到了“知人”但却并没有做到“善用”，而1979年，他通过动用打手绑架转投嘉禾的成龙为他拍《醒拳》，更是成为了罗维的“黑 历史 ”，直到几个月后两人闹到对簿公堂，才正式解除了合作关系。
但不可否认的是罗维对成龙还是有很深的恩情，当年，正是他以《新精武门》挽救了成龙的演员职业生涯，给他提供了一个舞台供更多伯乐发掘，而成龙的导演处女作《笑拳怪招》也是在罗维的支持之下才得以完成，只能说罗维的才识有限，才造成了很多爱将纷纷离他而去的局面。