我认为李娟的《我的阿勒泰》和《走夜路请放声歌唱》很好，文字明丽、爽朗、自由、清新：我喜悦地准备了这样一份礼物，一个人在大街上来来回回地走。夏天寂寞漫长。然后再回到家里，走过阴暗的巷子，走进安静的天井，阳沟生满苔藓。鲜艳的红鲤鱼一动不动地静止在漆黑的井水里。要是不唱歌的话，有再多的木薪也找不到一粒火种，有再长的寿命也得不到片刻的自如。要是不唱歌的话，说不出的话永远只哽咽在嗓子眼里，流不出的泪只在心中滴滴悬结坚硬的钟乳石。我的手指粗硬 手指里的血液却鲜活娇艳，它们激动而黑暗地流动着。行人没有面孔，车辆惊恐不已，薄薄的一层斑马线漂浮在马路上方，霓虹灯不知灭了还是没灭。我们如此轻易地信任了时间，如此轻易地就走过了岁月，时间是我们找到的最最合适的容器，收容我们全部的庞大往事，向深渊坠落。我们总是说：不要被往事牵绊，明天还要继续。我们说：善待自己，过好每一天。我们如此不顾一切地放弃过去，奔向最终，我们最终要成为什么才算是圆满。
我比较喜欢的，汪曾祺，鲁迅，钱钟书，张中行，阿城，还有诗人北岛。我喜欢的作品大多偏老气，偏质朴，几个例外的是因为他们的才华太高了——已经压制不住了。理想的作品“错误”要少，如果没有超凡的才华，还是质朴真实一些更好。否则就是言多必失，害了整个作品。最喜欢汪曾祺，感觉他的文字特别清新自然优美，不装腔作势。他精神既不正常，当然诗就极其怪艳了。他的时代是黑的，这正作了他的诗的底色。他在一片黑色上描画他的梦；一片浓绿，一片殷红，一片金色，交错成一幅不可解的图案。而这些图案充满了魔性。这些颜色是他所向往的，是黑色之前都曾存在过的，那是整个唐朝的颜色。李长吉是一条在幽谷中采食酿成毒，毒死自己的蛇。这是汪曾祺24岁时为同学代写的作业，当时闻一多看完之后说‘比汪曾祺写的还要好’这使汪老很开心，也很得意 。年轻的汪曾祺也有过华丽惊艳的文采。后来的汪曾祺主动的放弃了这种文风，这也是受到了明代小品文和他的老师沈从文的影响。英子跳到中舱，两只桨飞快地划起来，划进了芦花荡。芦花才吐新穗。紫灰色的芦穗，发着银光，软软的，滑溜溜的，像一串丝线。有的地方结了蒲棒，通红的，像一枝一枝小蜡烛。青浮萍，紫浮萍。长脚蚊子，水蜘蛛。野菱角开着四瓣的小白花。惊起一只青桩（一种水鸟），擦着芦穗，扑鲁鲁鲁飞远了。这是汪曾祺中期的最重要作品《受戒》，文字给我的感觉是自然清丽。张汉猛吸了几口旱烟，忽然话锋一转，向王二道：“即以王二而论，他这些年飞黄腾达，财源茂盛，也必有其异秉。”“……？”王二不解何为“异秉”。“就是与众不同，和别人不一样的地方。你说说，你说说！”大家也都怂恿王二：“说说！说说！”王二虽然发了一点财，却随时不忘自己的身份，从不僭越自大，在大家敦促之下，只有很诚恳地欠一欠身说：“我呀，有那么一点：大小解分清。”他怕大家不懂，又解释道：“我解手时，总是先解小手，后解大手。”张汉一听，拍了一下手，说：“就是说，不是屎尿一起来，难得！”说着，已经过了十点半了，大家起身道别。该上门了。卢先生向柜台里一看，陈相公不见了，就大声喊：“陈相公！”喊了几声，没人应声。原来陈相公在厕所里。这是陶先生发现的。他一头走进厕所，发现陈相公已经蹲在那里。本来，这时候都不是他们俩解大手的时候。这是汪曾祺的《异秉》，文字更加质朴无华，感情色彩淡，形容词很少。他的这种风格是我最喜欢的。张中行的《负暄琐话》，一个历经磨难的睿智而和蔼的老头跟你聊天，文字朴素而隽永有味，时而透出些许的幽默，恰到好处。
莫言的文字，读起来是有快感的。行文流畅，酣畅淋漓。朴实的文字中透着流光溢彩的华丽，让人欲罢不能。若说驾驭文字的能力，《檀香刑》中，媚娘、赵甲、钱丁、孙丙、小甲，五个角色切换自由，仿佛就如不同的五个人对着你喋喋不休。其中穿插着猫腔戏文，以及最后人物语言处处压着韵脚，可读性非常强。文字功底可见一斑！《生死疲劳》中亦是如此，通过轮回转生这一魔幻手法，以驴、牛、猪、狗、猴的视角娓娓道出了一个曲折离奇的时代，故事大气磅礴洋洋洒洒。其中蓝千岁与蓝解放的视角随意切换收放自如。小小的西门屯就像整个时代的缩影，看完了这本书，也仿佛度过了整个人生！《蛙》中，莫言的手法别具一格，以书信的格式将姑姑的一生展现在我们面前，而且书的最后，莫言为我们写了一出话剧，令人耳目一新。莫言的故事，能让我笑能让我哭，自己的感情随着莫言的文字恣意起伏不定，我想这就是驾驭文字的能力吧！
