我不是艺术工作者，但我看的大幂幂太多了。所谓电视剧，也是戏剧的一种，要想好看，就要通过矛盾冲突。正常的做法，是通过塑造典型人物典型性格，围绕电视剧主题，自然展开矛盾冲突。例如同样是清穿剧，《步步惊心》的核心矛盾就是，现代伦理与传统伦理的碰撞与冲突，并围绕这一根本矛盾，塑造一系列人物，制造一系列冲突，推动剧情发展。但是，于正剧不是这样做的。最主要的问题是，由于仓促赶工，根本不可能塑造多少人物。请看《宫》里面涉及多少人。核心人物：洛晴川、四阿哥、八阿哥主要人物：康熙、僖嫔、素言角色人物：太子、十三阿哥、十四阿哥、四福晋、德妃、良妃、顾小春就这13个人，其余皆为龙套。几乎所有剧情都是围绕洛晴川一个人展开的，而至少有80%以上的剧情是由另5个人配合完成的。由于人物性格单一，因此也不可能布什么暗线，也不需要用什么篇幅来交代人物的心路历程，做任何事情也不需要顾忌任何别的后果。于是剧情变成了跟着晴川走的横轴过关游戏：出现一个危机，化解一个危机，再出现，再化解，周而复始，直到剧终。每当戏份不够，编不下去了，就临时开个脑洞，拉俩龙套过来拼凑拼凑戏份。看看这种写法，怎么能不肤浅？不庸俗？不雷化？但是，偏偏有一个好处：特别能捧人。上文已经说了，所有人物都是和晴川单线联系，从头至尾，只有这一个人是活蹦乱跳的，其他人都是来搭戏的。这也是为什么杨幂老师之前演了那么多好的作品都不红不火，拍了这么一部脑残剧立马就火了。
于正剧的这一套，其实和我们从前看的韩剧、偶像剧、琼瑶剧区别不大。有圣母的女主角，有弱智的反派，有痴情的男主男配，并且剧情都是围着爱情转悠。这种剧情延续了十多年，无疑是有受众的，但受众是大妈和小姑娘。当下，喜爱这种剧的大妈，虽然不求新求变，但也有一颗对于爱情和浪漫的美好向往。实际上我身边凡是喜欢于正剧的同学朋友都具有以下三个特点：首先都不爱看电影美剧动漫，第二都不爱看书，第三虽然喜欢看网文但是看的不多并且看得类型很狭隘。当然，也可能是这些大妈和小姑娘们性格趋于保守，本来就不是喜好新奇的人。而认为于正剧脑残的人，除了纯粹的跟风党，就是男人和曾经喜欢过这套戏码的女人。男人们被这套戏码折磨疯了，尤其是那些小时候遥控器掌握在老妈手里的人。而曾经喜欢过这套戏码的女人，比如在下，你现在拿出《还珠格格》之类的剧在下依旧会很怀念，并且愿意看，但只要你把《还珠格格》里的人物换个名字，在下马上就不愿意看了。虽然我们可以怀念童年，但是对这个戏码早就看腻了。
有一种情况是，苹果给什么，消费者们就用什么。消费者对于自己的口味是非理性的，底线这个东西，对于大众而言，是模糊而易变的。于正的戏正是瞄准了一大群观众的兴奋点，而不是专门为了挑战观众底线而来。底线和兴奋点是很容易被混淆的。另一个好例子是脑白金。到最后，他能给出什么电视剧，目标观众的底线就自动地适应到那个水平之下。于正引起争议的地方在于，他从来不试图像其他电视剧一样试图满足所有人--中老年妇女、白领和学生族等等族群，他只要专门地制造一些针对目标群体的人的产品，而完全不去顾及其他群体的需求。譬如，有时候审丑，审雷也是一种审美。
