第1个回答 2022-06-10
讨论诗词中的“撞韵”、“挤韵”和“连韵”等问题
关于近体诗的用韵，台湾学者林正三先生在《诗学概要》中列举了出韵、凑韵、重韵、倒韵、戒哑韵、
僻韵、复韵、别韵、犯韵等九戒。有人还嫌九戒不足，又增加所谓“撞韵”、“连韵”......等之戒。
也有人认为：韵律有十几种禁忌，最主要的有'押韵八戒’，一、戒凑韵、二、戒落韵（出韵）、三、戒重
韵、四、戒倒韵、五、戒用哑韵、六、戒用僻韵、七、戒用同义之韵、八、戒用字同义异之韵。诗要押韵，无论
七律，五律，七绝，五绝，还是排律，必须押平声韵，一韵到底，不得通押，但也有例外，如
孟浩然的'春晓’：
春 眠 不 觉 晓， 处 处 闻 啼 鸟。
夜 来 风 雨 声， 花 落 知 多 少。
押的是仄音，这是很少见的。以后会说到借用邻韵，（即借韵）。
【讨论】：孟浩然之“春晓”不是格律诗，属古绝。本来就不受格律限制。格律诗逢平必韵，没有用仄韵的。
认为 一首诗所有韵字必须是一个韵部的。 绝句是二、三个韵字，律有四个或五个韵字，应该忌：
1.窄韵：是说这个韵部可供选择的字很少,与“宽韵”相对。,。还有个理解就是你所选用的韵字词性单
一，都是动词或者名词。
韵字词性要求的多样化，是为了句式的不单一，富于变化。
如水平韵：下平：十五咸--咸函缄岩谗衔帆衫杉监凡馋芟搀喃嵌掺巉，只有十八个韵字，很难找到你所要的韵
字。
2.险韵：指语句用艰僻字押韵，人觉其惊警险峻而又能化艰僻为平妥，无凑韵之弊。否则建议还是
别尝试了。平水韵共一百零六部，有些韵诗人们作诗常用，而有些因为其中包含的字比较少或者比较生
僻而不常用，不常用的韵就叫险韵，用险韵作诗往往比较能显示作者的才思，所谓“因难见巧”。如填词
时使用了去声：三十陷---陷鉴泛梵忏赚蘸嵌站馅，只有十个韵字。
唐宋诗人中也有故意押险韵以炫奇的。唐朝愈喜用险韵。宋苏轼苏辙兄弟曾用「尖叉」二字为韵，
旧时推为险韵中的名作。（雪后书北台壁二首） 否则建议还是别尝试了。
【讨论】：以上两项都属于险韵的范畴，有能者可为之。既然知道很难找到你所要的韵字。为什么还要节外生
枝，搞什么十戒、十一戒？
3.僻韵：僻，生僻也，就是选用那些很生僻的不常用的韵字。如：上声：三讲--讲港棒蚌项耩，
上声：二十九槛---豏槛范减舰犯湛巉斩黯范。
【讨论】：生僻字往往有它独到的好处，一两个字就可以说明几个字都说明不了的问题。何不为之，也可多
学些汉字。并不是坏事。汉字听写大会不也提倡古汉字复活吗。否则那些生僻字久而久之就成了废字。不必戒。
4.倒韵：就是为了合乎韵字而将本来正的词颠倒过来。为了押韵，把'天空’，写成'空天’、 '春秋”
’写成''秋春’、”炎'黄’写成'黄炎’、'笔墨’写成'墨笔’，这是不可取的。
【讨论】：“倒韵”是诗法之一，在诗法中叫“颠倒错乱法”（倒字押韵）见【艺子六氏辑】《诗法入门篇》闽
潭游著（1941年版）卷一：
“倒字押韵，古人诗押韵或有语颠，而与诗无害者。如：
古史散左右，
诗书置（后前）。
闭门长安三日雪，
推书扑笔歌（慨慷）。”
把倒韵也做一戒反而违背了《诗法》。
5.叠韵：它是指两个韵腹和韵尾相同的字所组成的词连在一起使用。如'朦胧’（一东）鸡啼（八齐）
'翩跹’（一先）等。在一诗中双押就是复韵。也忌连续用同音字作韵，即押韵句连续使用同音字，而无
间隔。有间隔的使用是允许的
【讨论】：没有道理，你总不能把”舞蹁跹“写成”蹁舞跹“吧。龙钟、徘徊......等都不能用了？其实只要不
失粘、不出韵、不出律、对仗中不重字不忌所谓“叠韵”。
6.撞韵：什么叫撞韵？就是在不用韵的那句（白脚）用了同同音字，比如七律的第三、五、七句尾
字也用了韵脚同韵母的仄声字。
如韵脚字用了平声'东、同、童、风’，白脚句不能用同音仄声的“冻、洞、懂、”等，
格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。
诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。
例如：
山林乌啼月痕移， 云卷风疏竹影低。
清泪丝丝梦中'洗’， 泉声夜落小楼西。
这首诗生动活泼，基本面还是不错的。但总有些不适的感觉。这里'洗’字撞韵就是其中比较明显的
一个伤处。'洗“’字一出来，后面的'西’字就被压住了。读到那里，总会觉得别了一口气。
例如：
《七绝·初春小雨》韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年好去'处’，绝胜烟柳满皇都 。
第三句白脚的“处”与韵脚“酥，无，都”皆是押乌（u）韵，撞了韵，为平仄通押（混押）。
但这首诗，却让人感觉不到撞韵的弊病，整诗读起来朗朗上口。因为韩愈有高超的文字驾驭能力，把其做成了
“活韵”。作者在第二句用了“近却无”。这样整句的句读重心落到了第五个字'近’字上，读起来就活了！
7.挤韵：（也称犯韵、冒韵）就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字，读起来让人拗口。
比如《七绝·泊船瓜洲》王安石：
京口瓜洲一水'间’，钟山只隔数重'山’
春风又绿江南'岸’，明月何时照我'还’
白脚处的“岸”与韵脚“间、山、还”都为安（an）韵，撞了韵。但作者在第四句用“照我还”，把诗句做
成“活韵”了，把“撞韵”之伤消于无形。
这首诗不但撞了韵，还挤了韵。诗中“江南岸”就是典型的挤韵。但作者在白脚用“岸”字，因为“岸”字
是浅意开口音字，也把挤韵之伤消于无形。
所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。全诗读来顺口流畅，成为一首千古名诗！
【讨论】：所谓的挤、撞韵是一回事，更是无稽之谈，都举出这么多例诗了就说明不存在挤、撞韵。连诗仙、诗圣、
诗鬼、诗魔都在写，我们为什么不能写？谁能说出《平水韵》中，那些字是做活韵用的？既然叫“解”，必然有专
门的解药（字）。以后我们也好学着用。谁又能把它改一改，看看不做活韵是什么样？
如把”草色遥看近却无的“近”字改一改，而不改变原有的韵味？认为有人能把死韵做活韵，又没有具体规定那些
字是用来做活的，此一说就不成立。不能说诗词名家用了挤韵或撞韵，他用了任何一字都算是做活韵了，我们就不
算，又解释不明白。如何可信？律绝的平仄是有规定，所谓做活也没有改变平仄关系，所以是不存在的。所谓的
挤韵就是指撞韵。表面上像是很有条理，其实是本糊涂账。实际韵脚和白脚不可能是同韵，前者是平韵，后者是仄
韵，只有在词韵里才有可能是同韵。律诗是用《平水韵》，不能用《词韵》。
8.窜韵：也叫落韵、出韵。就是所押的韵字不是同一韵部。这个韵部押了，又跑到别的韵部去押。
如一首诗押了“一东”或'二冬’韵，又去押“三江”韵或“八庚”韵，押了'七虞’又押'八齐’'六鱼’，
这就是出韵。
【讨论】： 应属格律问题，诗法已有定义。但是也有例外，如“孤雁出群格和孤雁入群格等”。学律诗应知应会的
问题。画蛇添足了。
9、双声：就是声母一样的两个字一起使用 如'大地’' 动荡’'西溪’等。
【讨论】：
一从（大地）起风雷，便有精生白骨堆。
僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。
金猴奋起千钧棒，（玉宇）澄清万里埃。
今日（欢呼）孙大圣，只缘妖雾又重来。
“星河秋（一雁），砧杵夜千家。”
“丹青霜叶秋（明灭），水墨烟林暮有无。”
“班行(失事）骨轻重，道路不言心是非。”
“（是时）山水秋，光景和（鲜新）”。此例甚多。可见此项不确。有失专业水准。
10.复韵：复韵有两解，一是押韵句连续使用同音字，而无间隔。二是使用同义字做韵字。比如七阳韵
的芳，香，六麻韵“花、华、葩、…”，明明一个意思，却同时作为韵字来使用。
从上面可以知道，写诗出现撞韵或挤韵，不要简单地说是允许或不允许的。要看作者有无高深的文字功底
和驾驭能力，是否能把“死韵”做成“活韵”
【讨论】：花（huā）：是种子植物的有性繁殖；华和葩在诗词中多做形容词，不一定都是一个意思，如华贵、
风华、华诞.......都不是说花，葩：华丽、华美等也不一定是说花。如：
千叶桃花胜百花，孤荣春软驻年华。 若教避俗秦人见，知向河源旧侣夸。 唐 杨凭《千叶桃花》。
11，连韵：
连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。这对诗韵的本身的确是有伤害的。这一点尤其在律
绝中表现的尤其突出。所以七绝中想找出如何破解“连韵”的例诗是非常困难。
我们找了一首用了同音字的七绝，来说明破解之法。
例如：
大漠风尘日色'昏’，红旗半卷出辕门。
前军夜战洮河北， 已报生擒吐谷'浑’。
王昌龄的'七绝·从军行’
这首诗中尽管不是“连韵”，但'昏’、'浑’仍属于同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韵”。从
而避免了同音字入韵对诗的伤害。
我们再看一首“连韵”的七律。
新年草色远萋'萋’，久客将归失路'蹊’。
暮雨不知溳口处，春风只到穆陵西。
孤城尽日空花落，三户无人自鸟啼。
君在江南相忆否，门前五柳几枝低。
刘长卿的'七律·使次安陆寄友人 ’
在这首诗的前两句，'萋’、'蹊’两个同音字组成了“连韵”。但作者第一句用'远’字吊口，把“远萋萋”一句做
成了“活韵”。从而避免了连韵的伤害。
【讨论】：太累，格律诗用的《平水韵》本就要求不出韵，韵脚是根据诗词的意境需要，安排同一韵声的字。不是根
据是不是死韵来安排韵脚用字的。不可能不连韵。也不该算是病。谁能把”日色昏“和”远萋萋“改一改，看看不做
成活韵是什么样？所有的带有“昏、浑”，“萋、蹊”连韵都是用“日色”和”“远”来解吗？如果有别的字连韵，
还规定用那些字可来解？有没有这方面资料？如所谓《做活韵字表》。如果有，我想那一定是一个庞大的工程：因
为《平水韵》每个字在诗词里都可能组成不同的词形成“连韵”，“撞韵”、“挤韵”......。如何界定那些犯戒的
词安排什么字或词去“做活”（破解）？其结果是所有的字都可以互相把死韵做成活韵，所谓的死韵做成活韵。还有意
义吗？
12， 三阴平：
一、首七绝的三个韵字如果都是阴平字，也会对诗的韵感造成伤害。
例如： 王之涣·七绝·凉州词
黄河远上白云'间’， 一片孤城万仞'山’。
羌笛何须怨杨柳， 春风不度玉门'关’。
在这首诗中'间’、'山’、'关’组成了三阴平韵，可是我们却感觉不到三阴平的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。
关键是第二句的'万仞山’把这句诗做成了“活韵”。一活全活，流畅而完美的音韵，历千年而不衰。 其实这首诗也是
“挤韵”的经典大作，大家不妨再仔细看看，作者是如何把“挤韵”的伤害消于无形的。
【讨论】：以上的逻辑更是无稽之谈。凡用了三阴平韵都得“万仞”两字做活韵？能不能说的具体些，遇上别的三平字
该用什么字解？平水韵并没有说明那些字是用来做活韵的，既然没规定，又如何解决做活韵问题？换句话说：没有规定
就是只要不出律，就都算做活韵了。那么此“戒”还有意义吗？我们不能用现代汉语发音去理解古代的声韵，有些字的
发音与现代大不相同，古代没有拼音，我们不知道当时的准确发音，比如“师”【四支】韵和“是”是撞韵，那么“吹”
【四支】韵和“是”算不算撞韵？“离”【四支】韵和“是”算不算撞韵？（从没有人列举这样的例子）不能用现代汉
语发音来判断古汉语发音的对与错。古人不懂声母、韵母。他们不会想到1400年后他们的诗会撞韵。格律诗本来就有许
多限制，非常复杂。有的人要革新，却也有的人认为难度还不够，还要加大难度。让人如何理解？其实应当恢复律诗的
本来面目。传承好中国古文化精华。