写《墨竹图》的作文

Question

急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急到死！

Answer 1

墨竹图》是体现郑板桥墨竹艺术创作理论的典范。此图在造型布局上高度概括提炼，仅绘廖廖数竹，便使人如入一片青郁葱翠的竹林。而在局部，用笔墨描绘每一竹竿、竹叶、竹节，却笔笔得势、得神、得法，显露出生气。每棵竹先立竿留节，梢与根短，中干长，长短参差，每节上下相承，形若半环，墨浓淡有别，用中锋画干，老干用侧锋，全干圆浑得势。画枝，枝枝着节，行笔迅速，遒健圆劲。嫩枝节小和柔而顺，老枝节大挺拔而起，枝覆而叶多，枝昂叶少，描摹得神，生意盎然。墨竹画叶最难，此画的竹叶下笔劲利，实按而虚起，兼有破法搭法，墨色有浓淡，老嫩反正分明，用中锋画瘦叶小叶，用侧锋画肥叶，下笔势如破竹，一气呵成，充分表现出郑板桥成竹在胸、娴熟高明的笔墨技巧。
　　《墨竹图题诗》是郑板桥在乾隆十一、二年间出任山东潍县知县时赠给包括的。一二两句托物取喻。第一句“衙斋卧听萧萧竹”，写的是作者在衙署书房里躺卧休息，这时听到窗外阵阵清风吹动着竹子，萧萧丛竹，声音呜咽，给人一种十分悲凉凄寒之感。第二句“疑是民间疾苦声”，是作者由凄寒的竹子声音产生的联想。作者由自然界的风竹之声而想到了老百姓的疾苦，好像是饥寒交迫中挣扎的老百姓的呜咽之声，充分体现了作者身在官衙心系百姓的情怀。三、四两句畅述胸怀。第三句“些小吾曹州县吏”，既是写自己，又是写包括，可见为民解忧的应该是所有的“父母官”，这句诗拓宽了诗歌的内涵。第四句“一枝一叶总关情”，这句诗既照应了风竹画和诗题，又寄予了深厚的情感，老百姓的点点滴滴都与“父母官”们紧紧联系在一起的呀！郑板桥的这首题画诗，由风吹竹摇之声而联想到百姓生活疾苦，寄予了作者对老百姓命运的深切的关注和同情，一个封建时代的官吏，对劳动人民有如此深厚的感情，确实是十分可贵的。追问

体现的精神

追答

等会儿行不，我要想一想怎么写，写作也需要时间

追问

可以，我只要精神

追答

据说，五代后唐的李夫人，是墨竹画第一人。她有极高的诗歌与绘画的天赋，虽遭多次厄运，但始终没有放弃生命的理想。一天夜晚，她独坐窗前，一轮明月当空，窗纸上几枝横斜的竹影，引起她的注意，不免惊叹地凝思：这不是一幅清新淡雅的墨竹吗？于是磨墨挥毫，摹下这天然的竹影，成了我国绘画史上第一幅墨竹图。
继李夫人画墨竹,到了宋代，四川盐亭人文同，善诗书画，尤工墨竹。他时常独步林中，观察大自然的丰姿,对竹的习性有了深入的了解，笔下的竹显得越发摇曳多姿。他的竹以深墨为面，淡墨为背景，活灵活现地展示了墨竹蓬勃向上的精神风貌。他的亲戚苏东坡受其影响也爱画竹。这位天才的艺术大师，虽宦海浮沉，但风流潇洒，成天沉浸在浮想联翩的艺术世界中。那些动荡不定的生活，坎坷的人生旅途，以及社会形形色色的丑恶现象，都成了他取之不尽、用之不竭的创作源泉。他善诗文、书法、绘画、音乐，是我国艺术史上灿烂的巨星。
苏轼为人直率真诚，他的艺术创作不受前人约束,犹如大海自由奔放；他的墨竹多仰枝垂叶，笔势雄健,墨气深厚,就象他的书法一样，豪放而淋漓。他有时故意以朱色画竹,有人异之,说：谁见朱竹？他反问一句：谁又见墨竹呢？可见他幽默诙谐的一面。他经常说：“论画以形似，见与儿童邻。作诗必此诗，定知非诗人。”他追求艺术创作中笔若无法而有法，形似无形而有形的最高境界。艺术创作就是如此奇妙,不似方似，太似则不似。这种艺术美学，让那些只知本本的冬烘先生相形见绌。
苏轼之后又出现许多画墨竹的高手，我只拣清代的郑板桥来说。他的墨竹落笔挺拔、风格爽朗。他同情下层百姓的疾苦，他眼见官场的腐败而拿起画笔，表现他蔑视权贵的平民思想。郑板桥的墨竹简练、疏朗，不拘古法，突破前人规范，为表现自己的思想感情而创新。就连他的字也与众不同，是所谓的板桥体。我的书房有幅荣宝斋的水印板桥墨竹图，构图十分简单，一竿墨竹高擎蓝天，两片疏叶显出出类拔萃的高风亮节，竹旁点缀一块顽石，衬托孤竹的奇崛与顽强，正是郑板桥不与世俗同流合污的真实写照。

如果你觉得行，请采纳，谢谢!!!

追问

精神！！！！！！墨竹图体现精神

来自：求助得到的回答

Answer 2

思路 ：这是一首题画诗。墨梅就是水墨画的梅花。诗人赞美墨梅不求人夸，只愿给人间留下清香的美德，实际上是借梅自喻，表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。

潇潇春雨，朦朦胧胧。“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”的春意淫荡着，迎过徐徐的清风，峭壁上的一片片竹林临风摇曳触目一片鲜嫩的绿叶，那犹带露滴的竹竿，犹如刚出浴的少女迎风而立,显得格外丽质.隽秀.坚韧有力。巍峨挺拔，沾染一身灵气。寒霜冷露.暴雨狂风中挣扎着自己的一生，终于占有一片天地。竹，不象其它生命一样，只贪恋着黝黑的沃土，正因为如此，竹才有了驾驭艰苦环境的能力。
竹，懂的发现自己，锤炼自己，彰显自己，它成就了自己，它升华了自己。
在南方长大的我，见到的竹的确不少，但是对竹子的种类却知道的也不多，在我的脑海中回忆起来的有：浑身毛茸茸的毛竹，有竿如胳膊般粗壮的大南竹，有浑身斑点的花斑竹，有绿如草茵的青竹，有叶聚一起如凤凰羽毛的凤尾竹，也叫冲天竹......但我只爱那绿如草茵的青竹。遥望着峭壁上的青竹，迎着徐徐清风，我才知道它把根深深的地扎在岩石层中，才知道它能经历风吹雨打。艰难，成就了它的雄伟苍劲险阻，铸就了它的不挠意志。
炎炎夏日，浓绿浓绿的竹叶，随风飘逸，经过几番风雨的洗礼，甚是英气逼人。
正是因为狂风暴雨的洗礼, 才磨砺了它的高风亮洁的品格。它能容纳世间的安闲与宁静，克制世间的疾苦与灾难，它不象我们人类那样充满了欲望，不择手段地为之奋斗，操劳一生；它不象人类那样充满了争夺名利的心计与烦恼，而没有空间去储存和谐与幸福。
正是因为它的心灵是纯洁空虚的，它看到尘世间的人的贪婪之性的污浊，从而展现淡薄名利，追求安闲和宁静的自由，对天然潇洒生活的向往。然而人们还未发现它的昭示。
秋风飒飒，落叶飘飘。而那竹林青翠依旧，无论高高低低，抑或零落种族，皆不媚不俗，不卑不亢，浑身劲节，凛凛然有君子之风，铮铮然有侠骨之气。
冷经风霜数十载，虽然不为人所重视，但偶尔在农村里看到竹子做的竹床也不错。虽然在经济上未能极大造福百姓，但于它足以给人精神上的慰藉。千百年以来，古人一直在品论它的坚韧不屈.高风亮洁的品质。在我的印象之中，就有这么一个人，清朝康熙年间的秀才郑板桥不但能写出“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚韧，任尔东西南北风”的诗句，而且还能够作出旷古奇今的墨竹图画，令人叹为观止。我偶尔也拿起毛笔，画上一幅墨竹，但与郑板桥的墨竹相比，简直是“风马牛不相及”了。因为我画出的墨竹缺乏灵气从而无法表现出其生命的价值。与其说我在画着竹的一生，还不如说竹在画着我的一生。
冬霜重重，竹叶虽少许泛黄，但枝干仍挺拔劲健，土壤中新笋已蓄势待发，春天一到，便会睁开惺忪的睡眼，探出可爱的小脑袋，又要重新开始竹的生涯，十余载寒窗昼夜苦读，已悄然来到人生大道尽头的我，凝视着这片青青的竹林，豁然开朗，晃如南柯一梦，只怨自己虚游太久，此刻才知道人生的真谛，因为青竹在同生命告诉我，即使面队死亡，也不屈服。因为我一直都在峭崖之颠，从来都没有倒在别人的脚下。