三部性原则是曲式发展的基本结构原则，在音乐作品中具有普遍性，无论是在中国还是西方，三部性原则都是在音乐作品中被广泛运用的。
通过对古二段式，三段式以及古奏鸣曲式发展的梳理，来窥测三部性原则的发展历程，通过对三段曲式,三部曲式的详细论述，了解三部性原则在具体曲式结构中的运用，通过其它结构与三部性原则的结合，论证三部性原则在音乐作品中的普遍性。
三部曲式的特点：
三部曲式在节目将近结束的时候，又提到了“复合曲式”，即大的结构是三部曲式，而在三个部分的第一部分本身，又是一个小的三部曲式，这种大结构中套着小结构的，就是复合型曲式。
假如三部曲式当中，每个部分、尤其是第一部分本身只是个“一部曲式”的话，当然就不是复合型曲式了。
三部性原则是曲式发展的基本结构原则，在音乐作品中具有普遍性。无论是在中国还是西方，三部性原则都是在音乐作品中被广泛运用的。
通过中西方音乐的对比，来阐释中西方音乐思维中三部性原则的差异；通过对古二段式、三段式以及古奏鸣曲式发展的梳理，来窥测三部性原则的发展历程；
通过对三段曲式、三部曲式的详细论述，了解三部性原则在具体曲式结构中的运用；通过其它结构与三部性原则的结合，论证三部性原则在音乐作品中的普遍性。
三部性原则的基本结构
在传统的曲式与作品分析中，三部性原则是曲式发展的一种基本结构原则。一般来说，常用的曲式发展的结构原则，包括呼应原则、三部性原则、起承转合原则、变奏原则和回旋原则等，除此之外，还有不常用的原则存在，如并列原则、拱形结构原则等。
三部性原则属于常用的曲式发展结构原则，是在呼应原则基础上发展起来的。三部性原则就是在遥相呼应的两部分之间，插入一个中间部分。在具体音乐创作中体现为A-B-A，即主题（呈示）－离题（对比或引申展开）－返题（主题的再现）。其中再现原则是三部性原则的核心。
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