象征派对新诗创作产生了显著影响，尤其是在新文学初期。一些人指出，部分白话诗采用了西洋象征主义的写作手法（记者《书报介绍〈新青年〉杂志》，《新潮》1卷2号中提及）。以留学法国的李金发为例，他的诗集《微雨》（1925）堪称中国象征主义新诗的先驱。他运用欧化的句法和深奥的语言，表达出颓废朦胧的思想情感，被朱自清赞誉为第一位将法国象征派诗人技巧引入中国诗坛的诗人。
随后，诸如王独清、穆木天、冯乃超、戴望舒和姚蓬子等诗人们也纷纷效仿法国象征派，他们的作品在30年代《现代》杂志上频繁出现，明显受到西方象征主义诗歌的影响。然而，随着抗战爆发，象征派的诗风逐渐式微。诗人们开始转向现实主义，或是结合象征主义，创作出更具创新性的诗篇。李金发在1942年的言论中提到：“象征派诗的风头时期已经过去，我也失去了以前的创作热情。”(《异国情调·卷头语》)
总的来说，象征派在新诗发展史上扮演了重要角色，但随着时间的推移，其影响逐渐被其他文学流派所融合和超越。
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