在
老舍构建的艺术世界中，活跃着一批栩栩如生、各具特征的人物形象。就
《茶馆》而言，剧本写了三个“朝代”，时间跨度五十年，先后登场的有名有姓的人物就有七十多个。小掌柜、资本家、仆人、报童、学生、难民、大兵、巡警、太监、特务、地痞无赖、吃“铁杆庄稼”的
八旗子弟、平民阶层的老人妇女……真可谓三教九流，应有尽有。而且，这些人物都是那么鲜明，我们闭上眼一想，
王利发、常四爷、
松二爷、唐铁嘴、刘麻子等人就好像活在了面前。甚至那些作家着墨不多的人物，如李三、康顺子、庞太监等也都在读者的脑海里留下了深刻的印象。作家是如何使人物活起来，具有如此的魅力呢？这恐怕要归功于老舍使用的个性语言对人物的刻画了。
一、人物列举
1．王利发
这是一个贯穿全剧的人物。他是裕泰茶馆的掌柜，在第一幕时，正值年富力强，刚从父亲手里继承了经营茶馆的生意，也继承了父亲的处世哲学，即多说好话，多作揖。他精明、干练、谨小慎微、委曲求全、善于应酬，对不同的人采取不同的接待方式。我们在看第二幕中他对巡警的敲诈巧于应付，对自己公寓的房客崔久峰，能很耐心地倾听他的牢骚，尽管他不一定懂，但也不时地说些逢迎的话。作为商人，王利发具有胆小怕事和自私的特点。比如课文中他对李三的苦处、康顺子的处境和难民的哀告虽然也同情，但是很有限度。在旧中国的黑暗现实面前，靠自己的劳动而生活的王利发尽管善于经营、善于改良，也无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但表达的却十分含蓄，比如当唐铁嘴说“感谢这个年月”的时候，他说：“这个年月还值得感谢！”这句话蕴含了他的愁苦和愤恨。就是这样一个精于处事的小商人，最终也没有逃脱自己破产的命运，当茶馆被人霸占后，他悬梁自尽。王利发的悲剧，是旧中国广大市民的生活命运的
真实写照。这一形象的意义在于，他揭露了旧制度的吃人本质，反映了旧时代的不合理。
2．常四爷
常四爷是旗人，在清朝时能吃官家钱粮。但他对腐败的
清政府不满，对
帝国主义更加痛恨。第一幕中因说一句“大清国要完”就被抓起来，坐了一年监狱。出狱后曾参加
义和团，后靠卖菜为生。他正直、倔强、敢作敢为、富于正义感、乐于助人。课文中他对抓过他的特务们不服软。当王利发正愁要关城门了，还没买菜时，是他送来了咸菜和鸡，第三幕中他还为松二爷化缘买棺材。但最后自己也穷困潦倒，拣来别人撒剩的纸钱，作为对自己将来的祭奠。他绝望地喊道：“我爱咱们的中国呀，可谁爱我呢？”这个形象反映了社会的黑暗和人民的反抗情绪。
3．松二爷
他是旗人，胆小而懒散。清朝灭亡前过着游手好闲的生活，整日喝茶玩鸟。民国时期“铁杆庄稼”的待遇没有了，但又不愿自食其力，仍旧留恋过去的生活，宁愿自己挨饿，也要喂鸟。最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了
中国封建社会的腐朽。
二、话语切合人物身份。
个性化的语言总是切合人物的身份的，也就是说一定身份的人总是会说出符合他这一身份的话语来。
第二幕一开始，李三为涨
工钱发了一通牢骚，王利发回答是：“哟！你这是什么话呀？咱们的买卖要是越作越好，我能不给你长工钱吗？”，当老婆王淑芬抱怨人手少时，王利发的回答是：“添人得给工钱，咱们赚得出来吗？”在伙计面前是诉苦、哄骗，在家人面前则是真心告白，反映出他是一个精明而又圆滑的商人。他也同情李三的苦处，同情难民的处境，但是作为一个商人，他决不会为了他们而损害自己的利益，“我自己还顾不了自己呢！”所以，当他的妻子和他聊了一会儿“开炮”后，他就赶紧催累得要命的妻子：“别再瞎扯，干活儿去！” 在他的心目中，生意好、多赚钱才是最重要的。再比如“屌！”“屌！谁要钞票？要现大洋！”“屌！揍他个小舅子！”一听便知是横行霸道、胡作非为的大兵的口吻；而松二爷一个应对的“嗻”则显示其不折不扣的旗人身份。
三、话语切合
人物性格。
老舍对话艺术的高超，不仅体现在切合人物的身份，一类人有一类人的语言上，还表现在切合人物的性格上。老舍
写人物对话，首先有一个明确的目的：“为了使人物性格更鲜明，”“可以使人看见活生生的人物。”（《人物、语言及其他》）因而，他笔下的对话，始终围绕着人物的性格，什么样的人说什么样的话。
如常四爷和松二爷的一段对话：
松二爷：四爷，你，你怎么样啊？
常四爷：卖青菜哪！铁杆庄稼没有啦，还不卖膀子力气吗？二爷，您怎么样啊？
松二爷：怎么样？我想大哭一场！看见我这身衣裳没有？我还像个人吗？
常四爷：二哥，您能写能算，难道找不到点事儿作？
松二爷：嗻，谁愿意瞪着眼睛挨饿呢？可是，谁要咱们旗人呢！想起来呀，大清国不一定好啊，可是到了民国，我挨了饿！
这里每人两三句话，便写出了各自不同的性格。两人虽然都是旗人，但是，常四爷正直善良，耿直硬气，没有皇粮吃时能靠自己的力气吃饭；松二爷谨小慎微，懒散无能，“铁杆庄稼”没有了，但仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。他们的性格特点在这几句对话中就充分地表现出来了
。
四、话语切合人物心理。
老舍笔下的人物话语不仅能准确反映人物的性格特征，而且能细腻地表现人物的心理情绪。
如李三是一个打杂的人，巨大的生活压力使他感到生活无望，于是产生了不平、悲哀和消极的心理，在掌柜面前竟然说：“我干不了”“不改我的良，我干不下去了！”“对，后边叫，前边催，把我劈成两半儿好不好！” 而“改良！改良！越改越凉，冰凉！”通过谐音双关，不仅表明了李三内心的困苦、凄凉和对王利发的不满，也道出了当时下层人民的心声。再如在黑暗的旧中国，尽管王利发善于应酬，善于经营，不断改良，却无法抵御各种反动势力的欺压，于是也产生了强烈的不满，当唐铁嘴说“感谢这个年月”时，他说：“这个年月还值得感谢！”就蕴含着王利发的不满、愁苦和愤恨。这里，不同的话语描写，同人物变化着的心理情绪十分适应。
五、人物话语适应情境
老舍常常通过人物话语同情境相适应来间接地反映事件、构建情节，并使人物的性格发展有较清晰的脉络，从而丰满人物形象。例如，《茶馆》中的王利发，刚出场时是一个精明能干的小掌柜，“多说好话，多请安，讨人人的喜欢”，你看他回答
秦仲义提房钱的话：二爷，您说的对，太对了！可是，这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！是嗻！多么圆滑，又多么恰当！符合身份，写出性格。一个“嗻”字，又同当时清末的社会情境相合。到了第二幕，他显得老气横秋起来。军阀混战，民不聊生，而他的茶馆居然没倒闭，就因为他“懂得改良”。此时他的话语中竟然出现“All right？”“Yes”等一类的外语词！这种极有表现力的话语，既是切合社会情境的，也是符合人物性格发展的。而到了最后，社会的恶势力逼得他再也活不下去的时候，他终于喊出：“我可没做过缺德的事，伤天害理的事，为什么就不叫我活着呢？我得罪了谁？谁？……那些狗男女都活得有滋有味的，单不许我吃窝窝头，谁出的主意？”这是一个本份、改良的生意人对不公的世道做的控诉和反抗，也是刻划人物性格发展的有力一笔！从王利发这些不同的话语片段中，我们看到了社会演变的轨迹，也了解了人物的性格和形象是如何丰满起来的。
语言是构成剧本的基础。剧作家展开戏剧冲突，塑造人物形象，揭示戏剧主题，表达自己对生活的认识，主要就是通过人物的语言，老舍一向十分重视使用个性化的人物的语言，他说：“语言很重要，是文学创作中最有艺术性的部分。语言不只是交代情节用的，而要看是什么人说的，为什么说的，在什么环境中说的，怎么说的。”老舍笔下的人物都是他十分熟识的，他知道他们的性格、思想、感情、心理，因而他能“立体”地描写他们的对话，通过对话写出人物，取得“话到人到”的艺术效果。