一古钱币常见作伪方法
1翻铸法
此种方法以真钱原品做模型伪造浇铸铜水多为古代铜钱或铜镜溶化而成因此翻铸铜质仍为青铜或红铜由于热涨冷缩缘故以本钱翻钱要小于本钱即翻铸小一匝此种伪钱上市极多有的几可乱真
2改刻法
选择旧铜钱较厚的的磨去原有文字改刻另一种稀见品来伪造此种伪造品为数不少如五铢改刻为太清丰乐小货泉改刻为永光景和等还有选择铜钱文制模糊的添刻文字或星月如改刻半两为两两或半半改刻五铢为五五或铢铢用种种办法标新立异
3粘合拼接法
此种方法多用于连泉合背同文钱取相同品两至数枚磨去没钱的一部分粘合拼接即成连泉合背或同文钱还有磨去二个旧钱的背拼合起来成为两面文字
4色泽作旧法
出土古钱历经百年地下腐蚀有的满身翠绿有的红绿黄白斑斑驳驳钱币界称为“生坑锈”传世的古钱由于长久玩赏油汗入表钱体呈黄褐或褐色作伪者为取得“生坑”“传世古”的表面效果便在伪钱色泽上作旧常见的方法如下：
一是伪造绿色因为出土的古钱都有绿锈所以伪造古钱施以绿锈方能逼真伪造绿锈的方法有七种：（1）将伪造的钱埋入土中经过二三年后取出来就有满身绿颜色的锈了；（2）将伪造的钱币浸以盐酸或醋酸再埋入土中经过一年半载后取出来就有满身的绿锈了；（3）用胶水调以绿色粉末涂在钱上便成为一种类似硬绿的锈（4）用松香调以绿色粉末涂在伪钱上便成为了一种类似硬绿的绣；（5）用绿色瓷漆涂上伪钱经过一年半载瓷漆干燥坚硬颇似硬绿绣；（6）用真的铜锈粘在伪品上这样看上去硬绿满身；（7）将钱浸在醋中加入硫酸铜
二是伪造红锈方法出土的古钱也有生红锈的伪造红锈的方法有四种：（1）将造成的伪钱用火烧煅使透浸入冷水便带红色的锈；再浸以盐酸或醋酸埋入土中经过一年半载取出来便有红绿锈色颇似出土古钱了；（2）用胶水调以红色粉末也能造成红绿锈色；（3）用松香调以红色与绿色同涂在伪钱上面便成了红绿锈；（4）用红色瓷漆与绿色瓷漆调涂伪钱上面也能造成红绿锈
三是伪造传世古法流传数代王朝没有入土的古钱钱面往往有一种黑褐色这种颜色称为传世古作伪者伪造这种颜色的方法通常有下述两种；（1）将伪钱用火煅烧取出后使冷钱的表面上便发生黑色再放衣带裹之经过一年半载色泽光润便与真钱相似；（2）将伪钱用盐酸或硫酸浸一二日取出便现黑色再裹入衣带一年半载色泽渐发光润与传世古钱相同
二古钱时代风格鉴别
1先秦钱币风格
先秦时期货币以刀布圆钱蚁鼻钱（又称鬼脸钱）等为主大部分的刀布币币身极报部分地区釿布戈邑方足布即墨小刀等的币身较厚）刀币的浇口在首端刀布的浇口及边缘常有浇铸时挤出范外的多铜因未加磨琢而呈自然状态有些伪造的刀布币边缘被挫磨光滑实际上是画蛇添足暴露了伪造痕迹大部分刀布币的文字是用刀刻在泥模上铸成的其笔画是一刀而成绝不致窜甚至还看得出落刀与收刀的形迹这种战国文字书法流畅隽秀前后相贯生动自然而伪造者由于对战国文字缺乏深入研究故有些伪品字画呆滞笔意全失由于战国文字较难模仿因此伪造者每获真钱即有以翻铸赝品这种翻铸的伪钱比较难于识别然而通过认真观察可以发现翻铸的伪钱一般较厚重铜质也粗当然这类伪钱中也有铸得极精的这就必须细心观察整个钱的外表及其锈片的真伪才能作出正确的判断
2两汉钱币风格
汉武帝时的三铢通行时间不长存世也少伪造者取五铢改刻但三铢比普通五铢轻鞋“铢”字写法也与五铢有明显不同易于识别也有以钱翻铸的伪品但能乱真者少汉代的普通半两五铢钱存世较多目前所见伪品几乎都是半两五铢中的特殊品如“两两”“五五”等（实际上确有当时错范或戏铸的真品）伪造者一般采用真钱改刻的方法也有翻砂而成的如伪钱“五五”“平平五铢”但翻造不精肉质粗糙新莽朝的铸钱工艺非常讲究向称铸钱好手但仔细观察王莽钱也有精细之分拿著名的六泉十布来说有轮廓斜削笔画细挺制作特别精美的；也有文字平夷制作较逊的十布又有通穿（即圆穿与首端间有中线者）与不通穿二种从整体上来讲当时的钱文以悬针篆为主其笔画之流畅峻削布局之匀称得体皆臻上乘六泉十布中除大小泉及大布外伪品较多有未见真钱仅按旧谱翻造的“幼泉二十”伪钱制作粗劣容易识别；也有取旧钱改制的“壮泉四十”伪钱；还有照真钱翻铸的这种伪钱虽较精致但与真品相比文字缺乏生气终能识别新莽朝的大泉五十虽无人作伪但一些特殊品如大泉五铢等亦有伪品真的大泉五铢是当时铸的改范钱原来的“十”字犹隐约可见；还有一种大泉五十背有吉语如“长乐未央”等文字书法生动有致非作伪者所能摹仿但极少见
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http://hi.baidu.com/%B5%E3%B5%E3%CF%EB%C4%EE2 魏晋南北朝钱币风格
魏晋南北朝时期的钱币种类较多在钱文上已打破了铢两相称的习惯出现了一些国号钱年号钱及古语钱如“丰货”“汉兴”“凉造新泉”“大夏真兴”“永光”“景和”“天清丰乐”等等这一类钱由于奇货可居伪造也多“丰货”钱的铸工较差但文字苍劲古拙伪品则貌似而神异真伪易对照“汉兴”“永光”“景和”的直径在1.55至1.7厘米之间“凉造新泉”“天清丰乐”的直径在2至2.2厘米之间“大夏真兴”的直径在2.2至2.3厘米之间若发现直径大于此者基本上都是伪钱“汉兴”有直接横读两种文字亦有篆隶之分“永光”“景和”极为少见解放以来未见有新的出土且钱小穿大容易破损毁灭故现存精美完好者屈指可数；两者以“永光”尤为难得伪造者常以六朝五铢改制但形制文字面目皆非“凉造新泉”的文字瘦小端正自成风格可惜笔画间常残留流铜钱文不甚清晰若发现特别清晰规整的“凉造新泉”倒要细心观察看看它究竟是否真品北魏“太和五铢”以生坑为多而伪品则多数做成熟坑（这非说凡熟坑的太和五铢都是伪品）凡是传世流行的古钱不论是携带或收藏都是用绳索穿起来的经过长时间的摩擦钱的两面都一平如镜若是人为的熟旧往往字口轮廓磨塌文字失去精神
4唐代钱币风格
唐代货币以开元钱为主初唐开元大型精美会昌开元铸工较为粗糙其背文有“昌”“京”“洛”“益”“荆”“襄”“蓝”“越”“宣”“洪”“潭”“究”“润”“鄂”“平”“兴”“梁”“广”“梓”“福”“桂”“丹”“永”等23种背“永”字者最少“永”字有穿上穿下及大小之分但文字多臃肿而平夷精美者少伪造者有取背文模糊的会昌开元改刻成永字开元故鉴别时要留心观察“永”字周围有无刀刻痕迹若系翻造者又当别论会昌开元的背文系开铸前用小戳子打印在模上上下左右位置并不严格固定有时凸出钱面甚多此外尚有背文打印不清或一时不能确释的会昌开元但确是真品非改刻伪铸者唐代的大历建中钱存世也较少亦有伪造但摹仿逼真的尚不多见大历建中钱的制作不及初唐开元大刀钱尚有大型精美者建中钱多数薄肉小样大型厚肉的极少
5五代钱币风格
五代时各地割据政权纷纷设炉铸钱种类庞杂由于连年征战当局者为了应付财政困难或铸大钱或铸铁铅和低质合金钱故五代时大钱多铁钱多铅钱多制作精粗不一如后晋时“天福元宝”大多薄小寙劣制作粗糙；后周的“周元通宝”却精美异常于初唐开元相似凡“周元通宝”大钱及小平背有龙凤佛像公鸡等图案者皆系后代仿制决非当时的行用品又同时马殷的“乾封泉宝”大铁钱其间精粗相差特别大“乾封泉宝”大铜钱传世极少所见伪钱文字过分造作反失生趣仔细分辨即能看出真伪
6宋代钱币风格
宋代钱币一般是每换一次年号就新铸一种钱其铸量种类之多为历朝罕有两宋300年间通行以小平及折二钱为主间亦行用大钱其轮廓大小都有一定标准自南宋淳熙七年开始钱背以数字纪年钱文书体也逐渐以宋体为主总的来讲两宋钱币的铸工考究徽宗时期尤为突出独创一格的瘦金体见于钱文秀纤的书法配以精湛的铸工常使伪制品相形见拙宋钱的另一个特征就是版别多如宣和政和共有数百种版别南宋的嘉定铁钱除大小不同外又红又专有通宝元宝重宝新宝永宝真宝珍宝正宝之宝万宝等10余种而背文以有纪地纪年纪值的区别历朝以来实属创见普通宋钱无人伪造而康定至和重宝背坊虢圣宋通宝靖康等品种的伪钱较多凡遇到这类钱币时必须慎重对待要仔细观察有否做伪痕迹是否与大量的普通宋钱形制相合南宋的临安府钱牌有三种式样；一种是上下圆角；另一种是上下方角；第三种是上圆下方清代仿造者取其钱翻砂制成的赝品几能乱真唯锈色色浆不及个别字文走形
7辽代钱币风格
辽代钱币有其特殊的风格钱文旋读字含八分笔意古拙铜色较红从辽代的天显到辽宋的天庆近一二百年间钱文形制均一脉相承这说明辽代铸钱有明显的传统性辽代早期钱币如天显应历保宁统和等存世极少伪造者无从觅得蓝本故伪钱亦少有一种统和元宝伪品与辽代风格相去甚远亦易识别
8金代钱币风格
金代钱币向以精美著称这与金人掌握了宋陕西炉的铸钱技术力量有关金代的泰和通宝揩书大钱极为难得数十年来只发现二种版别其书体甚佳轮廓文字略有肥瘦之分曾见一种模仿细字版的伪钱铸得较好显系用真钱翻铸而成但为了掩盖新铸痕迹外轮被敲击变形小平楷书泰和通宝多数为白铜质地亦甚难得；篆文的泰和小平钱未见真品；篆文折三泰和确有真品然存世极罕；承安宝货铜钱未见真品
9元代钱币风格
元代通行纸钞早期钱币除蒙文大元及至大通宝外铸额均少有些年号仅有庙宇钱传世这种庙宇小钱不作货币行用旧称供养钱元末的至正权钞币值愈大（即钱形愈大）面背错范没有对准所致造成文字和轮廓都倾于一边的现象但出于自然无造作气其背文笔画较繁含糊不清者居多伪造者常用真钱翻铸由于翻造不精背文模糊与真者大相径庭也有一种伪品虽刻意摹仿背文特别清晰同样失去原钱雄浑自然的风貌历朝铸钱除特使情况外铸量以千万贯计必然是熟练工人才能胜任他们按工序放手操作不若作伪者肆意模仿顾此失彼弄巧成拙元末农民起义军的钱币如天启天定天佑龙凤等不仅书体极佳铸造亦精大义通宝的铸工不及以上四种故有“精天定滥大义”之称大义通宝偶而也有精美者但为数极少以上五种都有伪品其中最多的要推天启和龙凤有一种天启通宝伪钱是取天定通宝改“定”作“启”而成伪劣品的“天”“通”“宝”三字与“启”字有明显的不协调感
10明代钱币风格
明代钱币早期与后期的文字形制都不相同早期狭轮文字挺秀；后期外轮变宽钱文以宋体为主明初的大中洪武钱为早期风格的代表当时各局均有铸造分小平折二折三折五折十等五式版别较多如“通”字就有单双点之分背有纪值纪地及光背等数种各地所铸的钱文自成系统书体各不相同存世多寡悬殊伪造者有取常见的浙豫版改成稀少的京济鄂版以致面背文字不符暴露了弱点如伪钱大中通宝背十挂的面文就完全是浙版的字体又如伪钱天顺通宝是取明末的大顺通宝改铸而成天顺在弘治之前属明代的早中期不应出现明末的钱风明代实际上没有铸过天顺通宝明代钱文为避朱元璋的“元”字讳一律称通宝且直读（即通宝二字在右左方）；延至清代钱文仍以直读通宝为主直至咸丰发行大钱时有恢复了元宝重宝之称
三古钱的铜质铜色鉴别
古钱的铜质主要有紫铜青铜黄铜白铜等数种紫铜的含铜量最高一般在90%以上颜色紫红青铜属铜锡铅合金其颜色有深红淡红或水红青白微黄等种黄铜指铜锌合金其色有淡黄金黄之分白铜指铜合金多见于近代机制币有一些铜色银白的方孔古钱习惯上也称为白铜钱但实际上并不含或含很少它仍是一种青铜只是铅锡的成分较多而引起了铜色的变化为了尊重习惯及鉴别上的便利起见现仍称为白铜钱由于各个历史时期各地的铸钱方法铜矿资源成分配给都不相同所以古钱的铜质铜色也有较大的差异古钱的成反一般采取化学分析的方法来获得但这种破坏性试验对古钱鉴定来讲并无实际意义所以古钱的铜色在鉴定上显得更为重要先秦圆钱的铜色深红接近紫铜刀布币的铜色多呈淡红先秦钱币的另一特点是币身较爆伪造者常渗入过多的铅以增加铜熔液的流动性这种伪品铜色暗红质软易变形半两及五铢的铸期较长铜色也深浅不同凡传世日久的太和五铢铜质裸露其色深红且质地极为细腻表面几乎找不到砂眼气孔一种大字版的金旁略低伪品的铜色较淡且铜质也粗五代时的天德重宝铜色微带青白天策符宝传世品表面常有一层黑色的氧化层内部铜质多呈水红永安一百永安一千铜色微黄南唐钱币的铜色也多数偏黄北宋早期铁母如宋元太平等铜色淡黄或微黄后期铁母如绍圣圣宋大观等铜色较深而宣和靖康建炎小平铁母多属白铜建炎重宝颜色深红南宋铁母的铜色多数偏黄辽钱铜色深红或紫红西复钱铜色水红元钱铜色深红及浅红者多而寺观供养钱也有偏黄者嘉靖之前铸钱用青铜嘉靖之后则多用黄铜着与掌握了锌的提炼技术有关明清雕母（祖钱）铜色以金黄为主清代新疆铸钱用紫铜故称新疆红钱咸丰宝福局钱为紫铜质但宝福局阔缘红铜质咸丰重宝当百大钱背外缘外重五两者属伪品真品存世仅5枚左右铜色有暗黄及深红二种外缘宽度与普通当百大钱同一说宝福局大钱用铜炮材铸成铜色深浅不同但主要是淡红色的铜小平铁母及部分当十当二十样钱以白铜铸成咸丰宝河宝陕当五百当千大钱为紫铜质当十至当百大钱为黄铜质而黄铜的宝陕当千大钱则属伪品宝泉宝源及宝巩的当五百五千大钱有黄铜紫铜二种咸丰满汉文浙字钱铜色微带金黄且铜质细密书体凝重伪品钱文为普通楷书铜色淡黄铜质也粗以上列举部分古钱的铜色但不包括特殊情况
四古钱币形制鉴别
在钱币的形制中钱文字体较多地表现了时代的一致性每种钱币文字各有特征但它总还是一个历史时期的字有时代共性这一规律也可作为鉴定依据之一鉴定一个钱币字体对不对首先看它是否合于时代特点第二步才看它是否合于本品种的特点比如有的“东周”“西周”圜钱钱文是小篆体也有“化”钱文为小篆体显然都是伪品小篆体是秦统一后“书同文字”才推广到全国的战国时的两周钱文应具三晋两周金文的基本写法；化钱文应有齐文字的特征又如宋代钱文有“方头通”明清钱文也有“方头通”但方的程度不同有一个从不太方到很方的变化过程一枚钱币上的字同出于一人之手应该彼此协调一致用拼合法造的伪币很难做到这点有人用南明桂王的永历钱改成唐太宗时的大历钱两种字体差距相距数百年作法再精也能辨别出来
各时期的铸钱或出于需要或出于规定而形成一些特定的现象如齐的刀币为保护钱文而把轮廓铸得较高背中间有一高点没有这一特点多半是伪品又如唐代的乾封泉宝大历元宝建中通宝五代十国的保大元宝钱文应旋读钱文对读必假因为“制不类”同一币形先后也有变化燕的明刀币前期弧背刀把上的二竖道不上侵到刀把根部为止明字长而狭后期明刀币磬折形把上的二竖道上侵道刀身明字多偏明字狭长身形磬折或明字扁圆而身形弧背必为伪品因字形不符
星月决纹出纹等记号也是古钱形制特点值得注意的地方钱币上铸星月等记号是当时人有意的制作铸星始于秦半两钱铸月形四决纹从西汉五铢钱开始铸四出纹从东汉五铢钱开始星月一直到明代崇祯钱上还有隋代以后已不具有四出纹钱四决纹似乎未出东汉这些记号在五铢钱上表现得最多样试以五铢钱为例；独汉武帝时的赤仄五铢上铸过半菱纹武帝五铢钱开始铸上下半星至王莽钱止
西汉五铢有面四决纹至王莽钱止从至今钱币出土上看东汉时已无此制背四决纹开始于王莽时的“大泉五十”西汉尚无此制西汉五铢王莽钱无月纹东汉明帝至灵帝五铢钱已有月纹但不多见凡不符合上述情况者多为假钱
五纸币鉴别
真钞纸张都是专门制造的所用的原料和造纸技术都与普通纸不同纸张坚韧耐磨挺度好为了防伪在造纸过程中还采用一些办法使纸张具有某些特征如水印纹纸张内放有彩色纤维及安全线等这就明显地区别于其他纸张假钞用纸是普通纸不结实挺度差长期使用易断裂一般不具有真钞纸的防伪特征即使有的伪钞仿制了这些特征也是可以看出来的
真钞的油墨都是由专门的研究和生产部门在保密情况下调制的色泽纯正美观具有很好的印刷适应性在油墨的调制中还加有某些物质比如磁性介质材料成为磁性油墨（美钞正面凹印部位黑色油墨就是磁性油墨）含有荧光物质成为荧光油墨（港币钞票局部位置上就是采用荧光油墨）等等伪造者不知道真钞上的油墨配方都是选择市场上卖的普通油墨质量差复制出的颜色不佳只能近似真钞如果将真假钞一对比就会看出颜色是不一样的有的假钞也具有荧光油墨但与真钞相比是不同的
真钞的印刷一般是采用凹印与胶印相结合的方法票面上主要图案面额数字等部位多用凹印有手工刻板和机器刻板印制的图像墨层厚有较强的光泽线条精细层次分明凹印部位的油墨用手摸有凸起感假钞一般都是通过照像制版胶印的（平版印刷）不具有真钞雕刻凹版印刷的特点线纹油墨不凸起手感平滑真钞的底纹图案一般多用胶蝇由于应用高性能专用印刷机和先进的工艺胶印的花纹图案和社会上普通胶印图案是不同的线纹精细颜色复杂看上去彩色绚丽变化万千假钞是照相制版真钞上的细线纹有的照不清楚票面有线纹空白或断线显得发白比如美元假钞正面人像面部线条粗糙光亮处虚线看不清楚光暗处线条又太粗显得过黑从总体上看假钞的印制质量远不如真钞有的假钞仿制较精有一定欺骗性但有经验的鉴别员还是可以看得出来的
鉴别真伪钞一般使用比较法有比较才能鉴别首先我们要熟悉真钞的特点另外也要了解伪钞的一般特点经过比较就能识别伪钞比较就是对比纸张水印图案颜色凹印线纹油墨的凸起感防伪标志等由于伪钞的仿真能力不同在它仿真能力最弱的一个方面识别它和真钞的不同再进一步识别其他不同点就可剥其全部伪装在检查钞票时一般是通过手摸和眼看同时进行的手摸主要是摸纸张因为纸张有与一般纸张不同的质感和手感眼看主要是看人像（或主景）特点因为钞票一般都是凹版印刷人像（或主景）线条精细清晰有层次感[深圳汉龙提供]参考资料：
http://www.so888.com/gw15.asp本回答被提问者采纳