这是一篇和国产电视剧有关的文章，注意，是国产！！
国产电视剧发展之路该怎样走？《牵手》获得了本届飞天奖长篇电视剧一等奖，其成功经验引起了圈内人士的极大关注。吴兆龙（《牵手》责任编辑、中央电视台影视部编剧）在接受记者采访时说，《牵手》反映的是当代人的爱情、婚姻和家庭生活。与《渴望》、《过把瘾》等同类型的电视剧相比，《牵手》反映的社会生活面更广，更有思想深度。随着物质生活水平的提高，人们对情感生活越来越挑剔，婚姻、家庭越来越普遍地存在着微妙的情感危机。电视剧作为大众文化的载体，应该带着自己的社会责任感来剖析这些问题，并且引导人们正确处理方法。电视剧应该多样化，不能全搞成“快餐文化”，新时期需要一部分有力度、有艺术性、有思想深度的作品，来引起人们的思考，寓教于乐。 近年来国内历史题材一直是电视剧拍摄的热点，从《西游记》、《红楼梦》到《三国演义》，再到《水浒》，一连串的成功，让人觉得历史题材怎么拍，就怎么有戏，而电视制作人对于历史题材的拍摄更是乐此不疲。但是，这中间良莠不齐。执影视界拍历史题材之牛耳的中国电视剧制作中心，今年又有《战国》获奖。该中心代表李汀在谈到该片时说，《战国》一剧尊重史实，严肃、凝重，这于那些“戏说剧”有着根本性的区别。历史剧的制作要充分考虑其收视效果，要将思想性、艺术性与观赏性很好地结合起来。 国内第一部反映戒毒的电视剧《红处方》，获得了本届飞天奖的二等奖。一部好作品的标准应该是雅俗共赏，包括观众、专家和同行都应该满意。从这届飞天奖的获奖作品来看，有一个非常突出的特点就是其主题在努力贴近生活、贴近老百姓，不论是古装片，还是现代片，都有这个特点。而问题在于，国内电视剧制作群体的发展已经跟不上观众欣赏水平不断提高的步伐。尽管我们的整体制作水平其实已经不低，但视野越来越宽的观众，欣赏水平越来越高，眼光也越来越挑剔，要拍出一部真正令他们满意的作品，已越来越难。这实际上是对国内电视剧制作群体发出了挑战。
2008年的中国电视荧屏好戏连台。年初一部《闯关东》在各地创下极高的收视率，当山东老朱家的东北传奇每晚在央视一套黄金档播出，很多电视观众已经被这家人的奋斗和气节深深打动，从中找到了强烈的情感共鸣。 上半年，古装悬疑剧《神探狄仁杰3》延续着前两部创造的收视热潮，它的追崇者们表示将把这位中国的福尔摩斯力挺到底；赵本山的《乡村爱情2》也继续被追捧，其淳朴、快乐的乡村故事不仅“俘获”了观众，也拿到了央视上半年的收视桂冠。 以娱乐圈内幕为卖点的《新不了情》，尽管它很快因遭遇汶川大地震而中途停播，但它单纯、唯美的爱情仍在重新播出后引来无数掌声；随后的新版《鹿鼎记》《射雕英雄传》为国产电视剧融入了“偶像武侠剧”的新元素；继2007年军旅题材拿出一份令人咋舌的成绩单之后，反映海军的《旗舰》也战绩不俗；《狼毒花》《大刀》也在各个地方台拿下收视冠军。 下半年，《李小龙传奇》强势亮相，为功夫迷们津津乐道；更动人的电视剧堪称百余位明星义务参演的《震撼世界的七日》，它引领观众重新回到撕心裂肺的汶川地震现场；同时，一批反特题材电视剧：《血色迷雾》《红色追击令》《羊城暗哨》《五号特工组》《特殊使命》《数风流人物》《天字一号》等无不大受欢迎；新版《夜幕下的哈尔滨》也创造了收视佳绩，再次为经典剧作的翻拍剧开了一个好头。一批为改革开放30年献礼的电视剧也纷纷登场，如《乔省长和他的女儿们》《幸福里9号》等赢得不错口碑；青春偶像剧也没闲着，如《魔幻手机》《胭脂雪》《甜蜜蜜》等也颇为出彩。2008年的电视荧屏呈现出姹紫嫣红、竞相妖娆的可喜态势。 国产电视剧的大片策略除了佳作频仍，2008年的国产电视剧也在“大片”之路上走得更为坚定，不仅重量级的剧作纷纷出自大影视集团，且这些大制作的叙事策略已经出现高度的精品化意识，这无疑是国产电视剧的最大流变。央电视台文艺节目中心的责编郑晓华曾谈到，2008年，多个省级卫视提出电视剧“大剧年”“独播年”口号，核心是让电视剧走向品牌化——通过巨资推出精品电视剧，并以“独播”赢得竞争，在观众中树立良好的品牌形象。为此，各大电视台加大了国产剧的投入，如安徽电视台今年共花了2亿多元购买了23部优秀影视剧，湖南卫视在“金鹰独播剧场”的购剧费也超过2亿元，而“出精品”无疑是“大投入”必然追求的战略成效。《闯关东》堪称“大片策略”引领下的一部精品，这部大戏无论演员表演、剧本、舞美都显示了国产连续剧的长足进步，使之成为一部气势恢弘的家族传奇，也是近年来少见的一部国产电视剧佳作，它对于中国民族性及地域文化的着力刻画必然会对国产电视剧的未来发展产生巨大影响。“中国幼稚病”开始被修正 2008年，频发的突发事件也干扰了部分电视剧的播出效果，如冰雪灾害、汶川地震等，但从收视率上看，国产电视剧经受了考验。 仍以《闯关东》为例，从前国产剧常犯的概念化、拖沓冗长的毛病已经得到很好修正，这部大片不仅情节紧凑、对白有力，且人物刻画也丰富而复杂，如朱开山不仅勇敢、坚韧，也保守、顽固，儿女私情也打破了大团圆的惯例向民族大义的层面升华，更具厚重的感染力。《神探狄仁杰》也借鉴了武侠剧和《福尔摩斯》《大侦探波罗》等国外影视剧的长处，处处设疑、层层推敲，在惊悚的氛围中使观众欲罢不能。而《天字一号》《功勋》等谍战剧无疑将国产类型剧推向了新的高度，如《功勋》在第10届欧亚电视节上一举摘取最佳长篇创作奖，俄罗斯、韩国片商立刻拍板买下该剧的地区播出权，这也是中国谍战剧首次亮相海外市场。在国际上获得大奖的事实也证明，无论是对话的精彩、人物的可信还是细节的真实等，国产电视剧制作者们都在极力修正中国电视剧常犯的“幼稚病”，表现“中国智慧”的谍战剧有望成为叫响全世界的国产剧的新片种。 但况志超同时指出，2008年仍有一些盲目跟风、无病呻吟的空洞剧作，一些名星老面孔的频频出现开始令观众“腻味”了；新人乏力、叙事老套仍然是国产剧的硬伤，但精品出众、可圈可点的2008年已经预示着，国产电视剧必将赢得更绚丽的未来。
2003年热播的《玉观音》无疑是海岩电视剧作品中制作最精良的一部，无论是导演的驾驭控制能力，摄影的技巧，还是大多数演员的表演，都称得上一流水准，再加上作曲家叶小纲大气洋溢华丽煽情的音乐，使得这部言情公安剧成为值得反复咀嚼的经典作品。与赵宝刚执导的《拿什么拯救你，我的爱人》相比，《玉观音》确实更胜一筹。而孙俪和佟大为，两位极具潜质的年轻演员，亦通过这部电视剧成为家喻户晓的偶像级人物。
2006年《金婚》导 演：郑晓龙 本剧故事开始于新中国热火朝天的1956年，文丽与佟志是一对平凡夫妻，他们的婚姻始于阳光灿烂的五十年代，经历了上世纪新中国成立后的五十年代，六十年代，七十年代，八十年代，九十年代以及到新世纪，经历着新中国历史上变化最激烈最巨大的五十年。这部戏不仅是男女主人公的五十年婚姻生活史，同时也是新中国的一部共和史。本剧以编年体的形式，一年又一年地讲述了这对夫妻五十年坎坷婚姻路。影片以散文般的风格和结构把两个老人的晚年生活娓娓道来，如一幅真实动人的生活画卷，向观众细腻而又含蓄的展示着人生，平淡中的波折与无奈、情感中的真挚与激昂……对每个人而言，人生中最应珍重的什么？也许没有对婚姻与家庭生活的切身体验，恐怕难以对影片发出会心的一笑或由衷的叹息……
《大宅门》斯琴高娃。刘佩琦。陈宝国。刘佩琦。光绪六年，医药世家白府与官宦世家詹府，由于詹府的大格格一对私生子女的纠葛的纠纷而结下深仇。正值宫中死了一位女嫔妃，乃詹家的二格格，詹府王爷乘机将白府大爷白颖园牵连在内，打入死囚牢。虽用掉包计将其救出，也只能隐姓埋名远走他乡。那对私生子女的生父武贝勒，怕受连累弃大格格而去。而白府亦被宫中矛盾所累当了替死羊。百年老号《百草厅》老药铺被查封，全府陷入绝境。老太爷白萌堂悲愤交加，与世长辞。全府重担落在二媳女文氏一人身上，三爷白颖宇乃一纨绔子弟，百般要挟终使三个房头分了家。白文氏于内外交困中运筹帷幄，费尽心机终将老号盘会。白府复兴，白文氏一举成为白府的权威、当家人；然而她却管教不了自己的儿子白景琦。这个从降生之时便不会哭的人，从小顽劣不可救药，后终于被文武双全的老师季宗布所降伏，长大成人充满了愤世嫉俗的反叛精神，竟于仇家詹府的私生女黄春私定终身。
《激情燃烧的岁月》 孙海英，吕丽萍。全国解放前夕，在部队进城的欢迎仪式上，充满青春活力的褚琴强烈地吸引住身经百战的石光荣，他凭籍军人的天性立即发起进攻，在褚琴父母和组织上的支持下，与心爱的人举行了热烈单纯的军人婚礼。这使对褚琴一往情深的谢枫丧失了理智，他要开枪打死石光荣。石光荣以一个军人的方式面对谢枫，使谢枫感到自愧不如。此后，谢枫在抗美援朝战争中英勇牺牲。
2005《亮剑》36集 一部战争艺术和传奇色彩融会贯通的主旋律作品。剧中，爱国精神与英雄主义、铁血丹心与人世常情、斗智与斗勇、友情与爱情交相辉映。故事内容是讲述我军优秀将领李云龙富有传奇色彩的一生，从他任八路军某独立团团长率部在晋西北英勇抗击日寇开始，直到他在1955年授予将军为止。“面对强大的敌手，明知不敌也要毅然亮剑。即使倒下，也要成为一座山，一道岭。”——这句话就是李云龙，这位“草莽英雄”式的将军的一生写照。李幼斌 饰 李云龙
市场与竞争总是相伴而行，视听竞争的加剧，激活了电视人对收视反馈的进一步需求。刚刚熟悉了收视率的人们开始不满足于简单、初始的收视率数据，希望通过收视率获得更多更深层次的信息，于是，收视率的二度分析、栏目（或节目）收视走势、观众群特征等内容，开始越来越多地出现在一些收视报告中。然而，有些报告对收视率深层信息的开发存在明显缺陷，结果颇需存疑。我们知道，正确的信息会带来正面效应，自然，错误的信息也会导致决策偏误。那么，应如何分析收视走势，又该如何把握观众群特征呢？本文拟对此作一简要探讨。一、收视走势与收视曲线收视走势又可称为收视率走势，是对某一时期内收视率情况的一种总体、动态的描述，也是栏目（或节目）效果及其动向的基本反映。对收视走势的分析和评价，着眼于一个较长时间段而不是某一孤立时间点上的收视情况，从收视变动中抽象出某种特征。这种方法一定程度上能够避免因为简单枚举单个收视数据所带来的对收视情况的片面理解，使收视反馈更具全面性、动态感，并蕴含某种前瞻意味，因而成为不少栏目（或节目）编导者关注的重点。分析收视走势时，人们习惯以收视曲线为观察对象，希望从直观的“看”中求得对收视走势的评价。这种想法并不错，在收视率变化比较...
随着我国电视市场竞争的加剧,如何建立客观、公正的电视节目评估体系,已经成为行业、学界和政府监管部门关注的焦点。当收视率成为评价电视节目的唯一指标甚至成为导向时,其评价体制日益成为人们诟病与批判的重点。全面构建综合性电视节目的评估体系,应既要考虑量化分析又要注重质的研究。因此,收视率调查与满意度考察这两个方面的有机结合,是当前电视节目评估的理性回归与必然选择。
通过分析电视节目的收视率数据，从而对电视节目的品质作出判断，为电视台提出咨询建议。
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