古龙写小说喜欢用短句，一句一行，一字一行。有人说他的语境和文笔，呈现出散文化和诗化的倾向。我想，这多半是误会了。像他这样的手法，并不是为了追求语言的极致意境和递进式节奏，而是为了像早年在巴黎闯荡的剧作家大仲马一样，他们早期都患有同样一种病，穷病。所以写文章，要尽可能多写几页纸。因为那会儿，出版社和杂志社统计作品的字数，是按稿纸的张数来计算的。多写几行，多写几页，可以拿到更多的稿费。而编辑们本来看稿就很辛苦，用不着让他们再一字一句地数数吧。
所谓有心栽花花不发，无心插柳柳成荫。古龙的投机取巧，竟成全了他的独特的语境和风格。所以，我的看法是，以词汇量、描人画物的精准度以及纵横捭阖的语言组织能力而言，古龙显然不如金大侠，但他的文字比金庸有血性，够狠，也够极端。
古大侠喜欢用短句，还有另外一个原因，就是他酒喝的太多。那些武功招式，15个回合，32个冲手，这些复杂的细节写起来太慢，看起来也没劲。所以早期他写过《名剑风流》《护花铃》《大旗英雄传》之后就不再那样干了。而在此之前，他的写作路数一直跟金庸很相似。
所以，后期古龙的小说改成电影是一件很困难的事。小说里的线索和脉络本来就不是很清楚，再改成电影，用镜头说话，实在太考验编剧的功底，擅写故事的还好，碰上个古粉，非要执着地造出古龙式的心中有剑，手中无剑的意境，则不会有太好的结果。
以我之见，到目前为止，中国武侠电影中唯一拍出古式境界的，唯《双旗镇刀客》一部而已。其它的就只好去看《沧浪剑心》《座头市》了。
金庸与古龙的成长环境完全不同，经史子集，诗词歌赋，琴棋书画，通通都装在肚子里。他没有古龙那么多的酒，大多时候很都用来读书。所以，他的小说语境显得博大精深，千变万化。没办法，书读的多了就是这样，出口成章而已。
金庸小说改成电影电视，一般都会大火。这里面除了他的人物比古龙的显得更萌更憨更可爱之外，其基本故事本身，就已经为编剧和导演打了很好的底子，所以改编拍摄起来，要容易得多，也取巧得多。
金庸就象是一个老谋深算的说书匠人，不仅一板一眼交代清清楚楚，而且伏笔纵横，起承转合，喜笑怒骂，皆在掌握之中；而古龙则像一个喝饱老酒，深沉无比，为赋新词强作愁的，语不惊人死不休。金大侠笔下的侠客都是普通人，经过努力，可以练成惊天的本事。而古大侠太懒，他的人物，他的高手，与生俱来就有着通天的本领，一刀下去就可以夺人性命。所以你让我来比较两个人的文笔，实际上，文笔是比较不出来的。因为他们各有各的风格，而且由于这种风格所形成的小说故事的特殊语境，也是各有千秋。
不过，这几十年，我看古大侠的作品，还有另外一个几乎不愿意说出口的心得体会。那就是他小说中的人物，在进行决斗的时候。其营造氛围，制造紧张的手法，大致来源以早期西部小说和西部电影。而更多决斗的场景，则是借鉴了日本的剑侠电影，这里面受影响最大的相信就是黑泽明。（我没有去引擎搜索，所以也记不太清楚，黑泽明和古龙是不是同个时代的人。感觉是的。）以至于金庸的小说放到今天依然可以孜孜不倦、饶有趣味地阅读。但古龙的就差很多，因为他所营造的那个令人恐怖和敏屏住呼吸的情境及悬念，我们通过便捷的电视电影就能够更加过瘾得去体验。要怪只能怪古大侠太早抢了人家的营生。
所谓有心栽花花不发，无心插柳柳成荫。古龙的投机取巧，竟成全了他的独特的语境和风格。所以，我的看法是，以词汇量、描人画物的精准度以及纵横捭阖的语言组织能力而言，古龙显然不如金大侠，但他的文字比金庸有血性，够狠，也够极端。
古大侠喜欢用短句，还有另外一个原因，就是他酒喝的太多。那些武功招式，15个回合，32个冲手，这些复杂的细节写起来太慢，看起来也没劲。所以早期他写过《名剑风流》《护花铃》《大旗英雄传》之后就不再那样干了。而在此之前，他的写作路数一直跟金庸很相似。
所以，后期古龙的小说改成电影是一件很困难的事。小说里的线索和脉络本来就不是很清楚，再改成电影，用镜头说话，实在太考验编剧的功底，擅写故事的还好，碰上个古粉，非要执着地造出古龙式的心中有剑，手中无剑的意境，则不会有太好的结果。
以我之见，到目前为止，中国武侠电影中唯一拍出古式境界的，唯《双旗镇刀客》一部而已。其它的就只好去看《沧浪剑心》《座头市》了。
金庸与古龙的成长环境完全不同，经史子集，诗词歌赋，琴棋书画，通通都装在肚子里。他没有古龙那么多的酒，大多时候很都用来读书。所以，他的小说语境显得博大精深，千变万化。没办法，书读的多了就是这样，出口成章而已。
金庸小说改成电影电视，一般都会大火。这里面除了他的人物比古龙的显得更萌更憨更可爱之外，其基本故事本身，就已经为编剧和导演打了很好的底子，所以改编拍摄起来，要容易得多，也取巧得多。
金庸就象是一个老谋深算的说书匠人，不仅一板一眼交代清清楚楚，而且伏笔纵横，起承转合，喜笑怒骂，皆在掌握之中；而古龙则像一个喝饱老酒，深沉无比，为赋新词强作愁的，语不惊人死不休。金大侠笔下的侠客都是普通人，经过努力，可以练成惊天的本事。而古大侠太懒，他的人物，他的高手，与生俱来就有着通天的本领，一刀下去就可以夺人性命。所以你让我来比较两个人的文笔，实际上，文笔是比较不出来的。因为他们各有各的风格，而且由于这种风格所形成的小说故事的特殊语境，也是各有千秋。
不过，这几十年，我看古大侠的作品，还有另外一个几乎不愿意说出口的心得体会。那就是他小说中的人物，在进行决斗的时候。其营造氛围，制造紧张的手法，大致来源以早期西部小说和西部电影。而更多决斗的场景，则是借鉴了日本的剑侠电影，这里面受影响最大的相信就是黑泽明。（我没有去引擎搜索，所以也记不太清楚，黑泽明和古龙是不是同个时代的人。感觉是的。）以至于金庸的小说放到今天依然可以孜孜不倦、饶有趣味地阅读。但古龙的就差很多，因为他所营造的那个令人恐怖和敏屏住呼吸的情境及悬念，我们通过便捷的电视电影就能够更加过瘾得去体验。要怪只能怪古大侠太早抢了人家的营生。
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第1个回答 2018-09-29
金庸写大侠，古龙写浪子，金庸写上流社会，古龙写江湖，不涉庙堂。金庸写实，架空历史逻辑，古龙写意，不在任何时代，人在的地方是江湖。金写家国情怀，侠义本色，古写江湖凶险，快意恩仇。金写主角成长，武功奇遇，古写主角开篇满级，不讲师承来路。金写情节，武功用实描法，打半天还不分胜负，古写情节，武功用点晴法，说话要讲半天，动手一招决生死，从不军心理描写。金写人物丰满太多肉，古写人物素描真骨感。金写情爱一等十数载，像童话，古写欲望一夜之情深，更风尘。总的说，金庸是浪漫主义的架空历史，行侠仗义算豪杰，追求高大上，古龙是现实主义的写意江湖，快意恩仇真汉子，古龙更贴近小人物！喜欢古龙，梦回江湖
第2个回答 2018-08-12
古龙的小说，是以现代人穿越到古代的某个历史时期(相比金庸写的时代要安定和平)，进行侦破，揭露，惩恶扬善为主旋律的，是现代人的江湖，是现在法制社会的江湖，凭借主角的正义，聪明，武功，几乎是以一己之力惩奸除恶，还社会以太平，坏人最终都要伏法，而且都能够比较讲江湖道义，而不是动用强大的黑恶势力及超强武功谋害主角及同伴(当然好人也死了一些)。古龙的江湖是人人的江湖，每个人都是江湖中的一员。金庸的作品，更多的是塑造相对混乱，动荡的历史时代，写英雄的成长，英雄的济世救民，拯救家国的侠义精神！金庸的作品有体现出一定的真实性，大气滂礴;而古龙的则比较理想化，有些虚幻，快意恩仇，邪不胜正除尽天下恶人，但是又是坏人无处不在特别多。
第3个回答 2018-11-02
拜读完金庸大师和古龙大师的所有经典著作，我这样区别两位大师的作品风格：金庸大师的作品知识渊博、人物丰富、场面宏大、气势磅礴，写的是为国为民的大侠风范，文字通俗易懂，是非常正能量的书籍，现在的网络喷子那么多，就是因为不学无术，至少没有看过金庸，心中少了一身浩然正气，更没有包容心。古龙大师的作品文字精绝、句子灵妙、人物传神、意境高深，写的是快意恩仇的义气江湖。古龙大师虽然不及金庸大师博学，但古龙大师的文字用词，比金庸大师要深邃空灵一些，也就是句式加入了更多内容，与金庸大师同等数量的文字段落，古龙大师的文章画面感就要更浓烈一些，意境也更高深一些！两人两种截然不同的风格，但都是武侠小说最巅峰的旷世奇才！
第4个回答 2018-07-28
金庸的小说情节紧凑有序，步步为营，逻辑性强，也更为平和，小说多了些“科学性”。主人公的的前尘往事都交待的清清楚楚，也多了些历史典故，虽然不甚真实，放置于小说中，却衔接连贯自然，对于不知历史的，有以假乱真之效！如《天龙八部》、《射雕》、《神雕》等几部小说都是在动荡不安的历史背景下展开的。金庸小说的人物是在地上走的，往往具备普通人身上的一些性格特点，如郭靖的憨厚老实，杨过年少时的倨傲，张无忌的踌蹰不定。