2001年是一个另不少中国动漫迷都难忘的一年。在这一年里，许多电视台都翻译并播出了一部日本动画片——《新世纪福音战士》（既新世纪EVANGELION，以下简称EVA）。这部在日本动漫历史上占有重要地位的动画名著又再次在中国掀起了波澜——
老漫迷们不能接受，新观众则更是看不明白！愿意就只有一个：删改过多，翻译错误严重，造成剧情脱节，使大部分原作内容丢失。那么我们的电视台又为什么要去删它，改它呢？
自古以来，中国文化对动漫的认识就与日本文化有很大的差异。我们认为，漫画不是正经的艺术，而动画片也只是为低龄儿童服务的，完全是一种娱乐节目。而日本文化则不这么认为，他们说漫画是一种文学体裁，就像小说一样，也能为成人服务，动漫是一种职业文化。也正是因为这两种思想，使得我国的动画一直停留在说教阶段，使得日本成为了世界上第一的动漫国家，使得如此经典的EVA变成了中国翻译界的耻辱！
中国的这种动漫思想直接限制了我国动漫两方面的发展。
第一， 内容的复杂性。给低龄儿童看的东西又如何插入战斗，插入宴请等因素？没有了这些因素，剧情又如何变得复杂，如何来吸引观众？其结果就是，我们的动画片不是在学习知识，就是在介绍历史。而反观日本的动画，不仅有充满激情的少年动画，还有温馨浪漫的少女动画，讲战斗，谈生活，涉及到社会的方方面面，反映了社会生活，揭示了社会问题，这恰恰是小说的定义啊。
所以在这次的EVA中，删掉了许多儿童不宜观看的战斗场面，而且改变了一些台词的意思。结果是，台词好理解了，画面也正当多了，但原作折腰说的一个也没讲清楚，把一个有分析理解能力的观众变成了一个只会看画听声的儿童。
第二， 主题的深刻性。因为动画片是给低龄儿童看的，故事所表达的内涵当然不能太深奥，否则儿童理解不了。既然不能太深奥，那就还编一些类似童话的，类似将道理的动画片吧。这样做的后果更可怕，含义不深刻，年龄高的人就不愿意看，年龄高的人不看，就不得不再编一些适合低龄人看的，如此循环下去，中国的动画就真正地成为了儿童卡通。再来看日本动画，它们不拘泥于此。1988年左右，日本著名小说家田中芳树的代表作《银河英雄传说》被拍成TV动画放映，这部动画忠于原作，讲的就是君主和民主的辨证关系，这样一部被拍成动画片在中国文化看来简直不可想象，连大人都很难理解，更何况儿童！但我们没有想到，小说要多读才能理解透彻，动画也一样，要多看才能明白其中的道理，这体现在哪？这正体现在收视率上，电视作品要的不就是收视率吗？
EVA，这部作品之所以被称为经典之作，有很大一部分原因就是在于它的主题深刻性，它对于人性的剖析，而我们的翻译作品又恰恰在这一方面表现的不完整，再加上翻译的错误，原作的中心基本上已完全丧失。讽刺的是，原作因为深刻的主题令观众看不懂，译作因为剧情的删改更让人看不懂！
以上这两点原因导致了我国动漫如今的现状，而我们要想改变这种现状不从中国文化的思想入手是不行的。不过，我们也看到了一些可喜的进步，这主要体现在我们的漫画产业上。这几年，我国的漫画水平在不断的提高，漫画作为一种文学艺术已被社会所接受，各种漫画连载杂志在不断推出，同时也涌现出一大批漫画家。除此之外，每年还有在全国各地举行的漫展，这是一个传播动漫文化的好途径。但是我们的动画水平依然不乐观，这是因为还有其他因素，比如资金的投入等等，在这里就不多讨论了，因为我认为只要根本思想改变了，其他问题也就随之解决了。
在EVA中有这样一个感念——A.T.FIELD，翻译过来可理解为生物立场或绝对领域。作品中对它的定义是：由于人的内心产生的自我保护的思想，使得任何外来事物都无法穿透的心灵屏蔽。这一层心灵屏蔽很好地体现了人性的弱点，自卑、懦弱、胆小……可以说我们的动漫文化正如同一个人，动画只是为低龄儿童服务的思想就是我们的心灵屏蔽。如何突破，何时才能突破成为了每一个中国动漫迷关注的课题。
我们需要突破“绝对领域”，突破了它，我们的动漫迷才能看到更多更好的原创作品；突破了它，我们自己才能创作出真正精彩的动漫；突破了它，我们也会有一部动画作品站在奥斯卡的颁奖台上！
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