歌舞合一的演出形式，培养了大批戏曲观众，更为一些杰出艺术家提供了艺术创作的空间。著名剧作家汤显祖的《牡丹亭》以浪漫主义的手法描写了杜丽娘的爱情故事。其中“游园惊梦”一场，运用了优美的舞蹈动作，配合唱词，把一个紧锁深闺的大家闺秀对幸福爱情的向往，非常细致地表现出来。《还魂记》中“闹宴”一场有双人舞场面，二女展袖而舞，提供了当时舞台表演的形象材料。
李开先的《宝剑记》表现了英雄林冲投奔梁山的故事。其中“林冲夜奔”是昆曲表演中难度较大的一段。表演时，唱词中配上了许多英武矫健的身段动作和高难技巧，揭示了林冲当时复杂矛盾的心情。
明代郑之珍的《目连救母劝善戏文》中插入《孽海记》中“思凡”“下山”两折。在其中，表演者运用拂尘(云帚)边歌边舞，身段动作丰富多变，细致表达了尼姑空虚苦闷的内心状况。
戏曲中的“起霸”这一身段动作，据戏曲专家考证最初是明代沈泉《干金记》中霸王初起的动作，后逐渐成为扮演古代将领常用的程式动作，这是一段完整的舞蹈，不论是动作组合，舞台地位调度，都设计得十分贴切，将古代将领威武庄重矫健的风貌表现得生动形象。