春秋乐伎铜屋，6人不同姿态，跽坐双膝触地，后臀坐自己脚跟；束发裸身、神态严肃、精力集中；2人乳房裸露，头发束头顶，两手交叉置于小腹；专家推测这两名是乐伎；其余4人有的吹笙，有的抚琴弹拔，有的棒槌击鼓，有的小棍击筑，显而易见是乐师。
铜屋平面是一长方形，通高17厘米，宽13厘米，进深11.5厘米；正面敞开，无墙和门，里面是三进深三个开间，北墙中心位置破一小窗；全屋由两根圆柱支撑，屋顶、后墙及四阶均饰勾连回纹；屋顶立一八柱柱，饰S形勾连纹柱机塑一尾鸠。
这就是声名斐然、大名鼎鼎的春秋乐伎铜屋。
（春秋乐伎铜屋）
1982年3月，考古人员在浙江绍兴坡塘狮子山西麓发掘出17件非常精美的青铜器，这批青铜器形状各异、各具特色，做工也极其精良，器物所雕刻的花纹、饰物精美至极，让人无可挑剔，可以说是先秦古墓出土文物的上上精品。
这批文物的出土震惊了考古专家，并在外界哗然一片，其中就是大名鼎鼎的春秋伎乐铜屋。一共挖掘的3件带铭文的青铜器，一件是伎乐铜屋，另一两件青铜器上的铭文被判为徐国的铭文叫徐器。
春秋后期吴国灭了徐国，随后越国又灭了吴国，因而专家确定此墓葬应是战国初期的越墓，根据陪葬品数量及内涵推测墓主人应是越国一位贵族。
（春秋乐伎铜屋）
虽然从周礼来看其青铜器种类及数量不合礼法，那也正说明了春秋末年王室衰败、礼崩乐坏，贵族随葬品的随意性和地域文化出现了反常的特殊性。
春秋乐伎铜屋出土后经过一番研究，人们惊叹于这件器物的巧夺天工，最后被收藏于浙江省博物馆 ，并被誉镇馆之宝之一，可见其影响力和地位之高。
春秋乐伎铜屋，同时也是罕见的、唯一的先秦青铜房屋模型，虽然通过其艺术加工模型无法准确地展现民间房屋情况，却可以通过其艺术了解当时建筑结构，对研究古建筑有很大意义。
（春秋乐伎铜屋）
春秋乐伎铜屋，以云气纹为主要装饰，制作精致且工艺繁复。专家认为其建筑方式为分筑法，即首先浇铸屋顶、乐器、乐师，再打制铜屋主体，最后再将它们逐渐进行焊接的铸造。
最让人惋惜的是，由于数千年的“地下生活”，春秋乐伎铜屋外屋生成了锈斑，影了它原本的颜色，但却又平添了别样的风采。
除此之外，春秋乐伎铜屋还是战国时代礼乐制度的真实写照。再有古人是很迷信的，他们认为人是有灵魂的，希望人死后可以继续阴间继续生活，因而将这样的青铜器作为陪葬品。
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