国与国之间，君与臣之间，母与子之间，于刀光剑影中上演着无穷无尽的谋略诡谲，将一幅群雄争霸、波澜壮阔、风起云涌的战国画卷完整饱满地呈现了出来，可谓是一部良心巨作！
然而，这部阔别三年已久的历史正剧，播出可谓是毫无征兆，距离首播不到4个小时才通过官微宣告开播，这被网友调侃为“零宣发”的电视大片，却依然受到了网友的一致追捧。
为何如此低调的一部古装剧刷出了奇高的存在感？其用苦良心又在何处？且听知著君慢慢品来——
- 以历史真实观照影视创作
战国时期，百家争鸣，群雄争霸，诸侯各国数百年的政治角逐和战事纷争，为构建一出戏剧性和传奇性的历史剧奠定了叙事基础。
无论是商鞅、张仪、屈原等大家，还是儒家、法家、道家等门类，都催生出“睚眦必报”、“稷下论战”等众多典故，足以使电视剧的剧情和故事生动有趣，为其创作注入了文化血液。然而，这也让创作充满了挑战——大量的场景、细节需要和历史相契合。
首先，不管是秦昭襄王嬴稷，还是文武大臣，秦国均以“黑色”为主，这是因为秦国崇尚水，五行水德，水对应的颜色为黑色。因此，就连秦国朝堂的装修风格也有别于他国的金碧辉煌，而是以黑色为主色调。
其次，剧中人物在发型妆容上也充分遵循当时的时代背景。古人妆容讲究“粉白黛黑”、“傅粉施朱”，这在《崛起》主要角色的妆发中都有体现。不了解这套妆容的观众，难免会觉得宁静是不是得罪了化妆师……
剧组的用心不仅在主角上，就连配角的发型也是高还原历史。自战国至元明，民庶间非常流行“双垂环髻”，将头发分成两部分，在头的两侧各盘卷一垂髻，一般未婚女子或侍女、婢伎、童仆等都梳这种发式。
种种细节之考究，剧组团队显得十分用心。一部好的历史剧，必然是以历史事实为前提，用细节还原时代特征，便是历史剧创作的“第一道门槛”。
- “编排+演技”为史实注入活力
故事情节虽然有趣，但史料客观详实的记录终究是枯燥的，如何把史实编排成一个扣人心弦的故事，选取何种视角切入，便是《崛起》登上历史剧舞台的关键。
首先，《大秦帝国》电视剧开创了一种新的叙事范式，选择在历史变革和纷争中居于关键地位的“一位君主+一位重臣”作为创作的主线人物，以两者的经历和相互关系为中心，由此写出一段波澜壮阔的历史。
《裂变》中，秦孝公、商鞅携手变法，生死相扶，让秦国在裂变中重生；《纵横》中，秦惠文王、张仪以连横破合纵，使秦国不断强大；《崛起》中秦昭襄王与白起这对君臣将以凌厉的军事手段，在执政期间不断东征，秦国逐步崛起。
从这个角度上来说，《大秦帝国》不同于以往的历史剧，不再只是强调君王的命运浮沉，更是把谋士名臣的谋略诡谲作为叙事的主力，这样的叙事编排更具有故事内在的张力。
此外，宁静、邢佳栋等老戏骨的加入也为此剧增色不少。宁静在第三部《崛起》中的演技简直开挂了，在平定季君之乱时，她的一颦一簇无不彰显一位女政治家的风范，将一个性情风骚又有城府野心的宣太后芈八子传达得入木三分。
为了营造历史的厚重感，台词的韵味也是必不可少的。《崛起》中的台词半文半白，并且采用现场收音，而非后期配音，这对演员的台词功力要求非常高。
“嬴稷游说六国”这一场戏足足25分钟，完全依靠演员张博一个人慷慨激昂的独白支撑全场。这场戏不仅台词量巨大，现场收声更考验的是演员跟随角色内心而起伏的情绪变化，从一开始的心平气和，到最后的声泪俱下，张博完全把自己融入了“嬴稷”这个角色中，实在是令人叹服！
- 突破传统历史剧的“盛世情结”
传统的历史剧在人物形象塑造方面都有严重的“盛世情结”，从庙堂文化的强势立场和强者哲学出发，对“盛世”有着盲目的认同，对“人物”有着充分的肯定。
电视剧《雍正王朝》充满体谅地理解雍正剪除异己、杀戮群臣、猜忌刻薄的行为，思想基点在于按照人治文化的“潜规则”，严刑峻法和阴谋诡计都是利益所在、形势所迫，不得已而为之，这就刻画出一个“完人”雍正。
诸如此类的历史剧都不约不同地强调了“治乱世须用重典”的治世方针，把善恶评价转化成一种审美观照，使观众反而惊羡于主人公的铁腕雄风，而对庙堂功利背后的“血酬定律”显示宽宥。
人无完人，历史剧的创作不仅要在服化道方面遵循历史，更是要秉着史学研究的态度——评价人物要公正客观。
在《大秦帝国》第一部《裂变》中，商鞅就被塑造成了一个“完人”，可历史却不是这样的，一味地赞扬会塑造出一个脸谱化和符号化的“扁平人物”，商鞅这一角色便是如此。
而在第三部《崛起》之中，我们可以看到：宣太后一方面心狠手辣，另一方面爱子心切；苏秦虽足智多谋，善于心计，但行事作风大义缺失……正是这些丰满的人物形象，撑起了整部剧的灵魂。
- 强有力的文化号角之声
《大秦帝国》不同于以往的以一个历史人物或一个较小断面为题材的历史电视剧，而是把整整一个最辉煌的时代作为创作题材，深刻展现国家命运与主流事件，重新继承和发扬了中国电视剧创作整体性取材的传统，坚持正说历史，再现了先秦时代的波澜壮阔。
《大秦帝国》虽然以秦国的“国家”视角为出发点，但其歌颂的傲然风骨和博大情怀却是中华民族共有的精神财富。
“赳赳老秦，共赴国难”这句在剧中反复出现的口号，透露着中华民族千百年来蕴涵的危机意识和忧患意识。为救国难，秦国举国上下捐款捐物、共御外敌，嬴氏部族更是以身作则、节衣缩食。
正如剧中秦孝公所言：“秦国力行变法，走过了一条浸染着汗水、泪水和鲜血的荆棘之路，秦国从此摆脱了旧日的贫困，洗刷了先祖的屈辱，痛雪了百余年的国耻。”
从《裂变》、《纵横》、《崛起》以及正在筹备的《东出》、《帝国》，《大秦帝国》深耕中国优秀传统文明精髓，十年磨着这把秦剑，厘清了中国第一个统一文明的帝国发展、崛起、一统的脉络，全景式展现两千多年前波澜壮阔的战国风云，让观众怀着一颗敬仰历史的心，看到一个大国的崛起，感受着博大的中华文化。
不得不说，在“历史偶像剧”霸屏的今天，《大秦帝国之崛起》在央视的播出，用历史正剧彰显出国家平台的价值引领，让观众重新认识了“大秦文化”所蕴含的“文化责任与梦想”，这便是最大的意义所在。
曾经很期待《大秦帝国》，看了几集之后很是失望，号称历史正剧，可惜还是戏说。且不说公孙秧独闯秦国救师之荒唐，也不说秦孝公割地赔偿演绎了一段不存在的历史，就是让阉人景间卧底魏国，最后长出一嘴胡子，也要让人笑掉大牙。 
看看《史记》是如何记载商鞅的：赵良见商君。商君曰、「鞅之得见也、从孟兰皋、今鞅请得交、可乎。」赵良曰、「仆弗敢愿也。