很不错的
王家卫的《重庆森林》是一部极具个人特色的电影,在王家卫的电影里寻找故事的脉络永远是一个徒劳的工作。几个人各自的故事,用某种似有似无的转则联结在一起,就成了一部电影。也许只有王家卫对这样的转折才能用得如此熟练而委婉。当然,也许故事并不是王家卫想表达给我们。王家卫只是不停地喃喃自语,我们如何看待已经是次要的了。自我的表达才是王家卫的重心所在。当我们试图去弄清楚这个问题的时候,我们发现自己彻底地迷失在王家卫的森林里了,就像电影里每一个迷失在爱情里的人。
在《重庆森林》里,并非城市气息给人物和故事打下手,而是反过来,人物和故事给城市气息打下手。一分一和,一悲一喜,营造戏剧感和张力,保证基本观影快感;弱化逻辑关系,弱化时间线(事实上逻辑关系往往以时间来体现,所以弱化时间线也就是在弱化逻辑关系),彰显一处空间,重庆大厦也好,香港也好。《重庆森林》里有不少时间点的说明强调,但反而它越是强调,观众越没有时间感。
因为雨一直在下,阿武不知道有没有好受一点,王菲走了,梁朝伟独自等待,王菲回来,雨一直在下。物是人是,唯有日历翻页——那不跟没翻一样?独特的摄影风格,好的配乐,使这一切在视觉层面变得合理。那么最终呈现在观众眼前的,就是一座城市。一座下着雨的,有中国人和印度人,有日语和白话,有吃雪糕的小女孩,有伴着加州梦跳舞的大女孩,有给女友买厨师沙拉的警察,有失恋的警察,有孤单的毒枭,的城市。这也是电影用香港的重庆大厦命名的原因。而先前提到的两个镜头则都是导演提供的切入点,用以暗示观众电影的实质——一部城市片,一种情感捕捉。电影拍摄中,若分镜够多,有时一秒钟的动作可以拍好几个镜头,这好几个镜头剪接到一起,用大于一秒的时间表现一秒钟的事;而《重庆森林》也是对香港的某一段时间的分镜、剪辑;现实中的时间流逝,电影里的王菲归来,留了长发,但古灵精怪依旧。随后,配着《梦中人》,《重庆森林》像梦一般结束。所以我们不能以一般的时间线的角度去看待它。《重庆森林》是一个瞬间,一种气息。大家怎样认为呢?