第1个回答 2020-12-09
当然不是，有节奏的书写，握笔的力量讲究张驰有度。握笔越紧，线条越实，握笔越松，线条越是走虚。无论硬笔还是软笔，书写中的线条都既要务实也要务虚。一味地务实，不仅耗力过多极易疲劳，也会使作品质感上直不隆通，生硬呆板，因缺少变化而减损书法气息。
握笔力量的松紧决定提按之力的轻重实虚，它不仅决定笔法的质量，也对字势、大小章法产生重要的影响，属于书写技法中的核心要素之一。关注握笔松紧和驭笔力量的技巧，是很有必要的。了解并掌握握笔之力，是“人书俱老”的内涵之理，需要在长期的书法习练中加以揣摩消化。浅谈三点认识以供参考。
〔1〕不同书体在书写时，握笔的力量有所不同，篆隶楷稍实稍重，行草略轻略随。楷书法度最森严且细微，点画形式分割，结字相对独立，一笔就是一笔，讲究工谨圆满。在书写中，要保持平稳缓慢的行笔速度，确保线条的严谨与精确，因此握笔相对较紧较实。篆书隶书与楷略同。
〔2〕单字各笔画偏旁的书写也有轻重之分，长横长竖等主笔的用力也是相对更重一些的。即便是楷书，各不同点画与偏旁的书写，其速度也并非一成不变，握笔之力也有轻重虚实的变化。行书与草书在这方面体现得更为明显和“剧烈”。举个“颠张醉素”的例子，他们的草书笔走龙蛇气象万千，但就从握笔之力上去看，既有猛浪若奔的狂放，也有泰山压顶的沉稳，绝对不是从头到尾都是迅如闪电一块到底的。
〔3〕用笔贵于随，最高境界是人笔合一，心到笔到。张驰有度是用笔力量的宏观概括，具体内涵则十分深远繁芜，有些方面甚至是只可意会不可言传。每一位书法高手必须先是用笔高手，对笔的理解使用务必相当嫌熟，意在笔先、心到手到。为什么说贾平凹的字不足一观，徐静蕾的书法难登大雅？才玩了几天笔啊，能写出多么出神入化的作品，根本不可能。
抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
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