关于山水盆景制作技艺大赛，山水盆景制作技艺这个很多人还不知道，今天来为大家解答以上的问题，现在让我们一起来看看吧！
1、山水盆景造型技艺 （一）锯截：锯截是截去山石的一部分。
2、一般情况下，锯截是山水盆景制作的第一步。
3、锯截的目的主要有两个，其一是去粗取精，去除石料中不符合构图要求的部分而选留构图需要部分，其二是将山石底部锯平，以增大山石底部与盆面的接触面积，使山石在盆内摆放平稳。
4、锯截松软石材可使用园艺手锯，而锯截硬脆石材用钳工钢锯或使用机动金刚砂锯片。
5、锯前要仔细推敲下锯位置，尽量做到一次锯截成功，以免浪费石材。
6、锯时可先在下锯处划线，如石面凹凸不平不便划线时，可将山石下部浸入水中，使水面刚刚浸到下锯处，以水面浸渍线作为下锯线。
7、 锯截同一件盆景内的几块山石时，应注意使每块山石的锯截面与山石纹理之间的角度相同，如主峰截面与其纹理成直角，则客峰、配峰等也都应为直角，这样才能做到统一。
8、锯截时还应根据不同山石的特点采用相应的方法。
9、例如：锯薄片山石会因锯口处发热而胀裂，锯时要不断加冷水，速度也不宜太快；芦管石等脆性石材，应用厚布、棉纱等包住易断部位再固定锯截；斧劈石等硬石，有时锯截后再雕凿易断碎，可先将石材一端或两端雕凿成形，再在适当部位锯截。
10、龟纹石、英石等硬石还可用锻烧法分割大石，其方法是将山石放在炉火中烧至一定高温后，取出立即浸入冷水中淬火，然后轻轻敲击或轻摔，即裂成几块。
11、锻烧的火候是关键，锻烧过度分割太碎，锻烧不足则分不开，应在实践中摸索每种石材的适宜火候。
12、斧劈石等层理较强的石材，可用凿子将其分成更薄的片层。
13、 （二）雕凿：雕凿是松软石材的主要加工技术之一，要求加工后的形态力求自然，虽由人做，却如天生。
14、雕凿常用的工具有小山子、錾子、锯条、雕刀、钢丝钳等。
15、 工具的使用方法使用小山子时，应主要依靠手腕的运动，手臂基本保持不动，这样可提高凿击的准确性。
16、为避免损坏山石，加工山峰及山腰时应从上向下凿击，而加工山脚时应从下向上凿击；山石薄片处不宜横向凿击。
17、有些软石如砂积石内部质地不均，应根据其内部层理特点决定凿击方向。
18、凿洞时应从山石两面相对凿击，且不宜直线相通，而要弯曲连接，使人不能一眼望穿，以达到藏景的目的。
19、錾子比小山子容易掌握凿击的准确性。
20、但因无法用手扶握山石，为防山石表面损坏，可将山石半埋于沙中固定，然后凿击。
21、锯条拉割是加工石面直纹和条柱形山峰的常用方法。
22、雕刀主要用于精加工，在基本山形已定的石坯上进行，使皴纹更逼真。
23、钢丝钳夹咬加工是雕凿技术的一种补充手段。
24、当一些硬石的轮廓不理想，且用一般雕凿方法易损坏石材时，可用钢丝钳一点一点地夹咬山石边缘轮廓，可收到理想效果。
25、 2、雕凿步骤雕凿的步骤一般是先轮廓后皴纹、先大处后小处、先粗凿后细凿。
26、 （1）轮廓雕凿轮廓雕凿是决定山形的主要步骤。
27、雕凿时宜先雕主峰，主峰形状确定后再雕其他次要山峰。
28、不同地貌中的山形有着不同的轮廓特征，同一盆景中的山峰形状应符合同一地貌的轮廓特点，这样才能达到统一的效果。
29、山峰形状在统一的前提下还要求得变化。
30、因此，同一盆景中各个山峰的形状不能雷同；每个山头的形状都不能对称，左右要有变化；同一座山的山腰线要一面长一面短，坡度要一面陡一面缓；主峰一般不能居中，如确需居中其左右两边应不对称。
31、山形轮廓的雕凿还要做到师法自然，使山形符合自然形态。
32、山峰不能如犬齿般尖锐或如刀山剑树般林立，也不能平齐如截顶，因为这些山形在自然界极为罕见。
33、山腰线也要自然流畅，活泼生动，以烘托山峰的美。
34、山脚底线在盆面上要有明显的凸凹变化，应大弯小曲相结合，呈不规则弯曲，避免呈直线或规则曲线。
35、山的正面形状一般应比侧面和背面雕得细致复杂些，凹凸变化要更强烈。
36、但如果是用于四面观赏的山水盆景，山的背面的美也不容忽视。
37、 （2）皴纹的雕凿皴纹是山体表面起伏转折及沟谷变化所形成的纹理。
38、在山体外形确定后，应进行山形内部纹理的雕凿，以使山体形象丰满、生动。
39、不同地貌中的山具有不同的纹理外观，在雕凿时一定要注意皴纹的选用应当与所表现的地貌特点相一致。
40、中国山水画中的部分传统皴法可以作为雕凿皴纹时的参考。
41、在山水盆景中常用的皴法有披麻皴、折带皴、卷云皴、斧劈皴等。
42、披麻皴常用来表现不太高的山峦，卷云皴宜表现苍老的山峦。
43、折带皴主要表现水成岩山岳，特别是崩断的斜面，其转折的地方就象折带一样。
44、斧劈皴状如斧劈刀砍留下的痕迹，适于表现高耸的山峰。
45、披麻皴和卷云皴常用于软石类，折带皴和斧劈皴常用于硬石类。
46、皴纹的雕凿要繁简适当，太繁则显做作，太简则石面笨拙平庸，内容贫乏。
47、同一盆景内，近山宜繁，远山宜简。
48、同一座山，正面宜繁，侧面、背面宜简。
49、皴纹深度要有变化，主纹深，侧纹浅；山凹处深，山脊上浅。
50、皴纹在石面上分布应是多样化的统一，既有统一的线性特征，又呈变化多端的分布状况。
51、如果石材原有的自然石面有较好的皴纹，就不须再雕凿，特别是硬石类，自然石面尤为可贵。
52、如斧劈石、千层石断端具有天然的折带皴形态，而英石石面纹理则具有斧劈皴的特征。
53、 雕凿加工后，应消除人工痕迹，可用砂轮或钢锉打磨，软石类也可用钢丝刷顺皴纹方向刷动，以消除生硬的线棱及凿击时留下的白点等，使旧石面与雕凿后的新石面颜色一致。
54、也可用烟熏、强酸腐蚀等方法消除人工痕迹。
55、 （三）组合：组合是将加工好的山石按构图设计组花成完整山水景象体系的过程。
56、组合是对构图设计的实际立体再现。
57、组合过程中应根据实际效果对已有的构图设计进行修改与完善，通过对山石摆放位置的不断调整，最终达到符合意境表达的景观效果。
58、实际制作过程中，组合常与山石的加工交错进行，一般每加工完一块山石，都应将其在盆中摆一摆，看看实际效果如何，然后再进行加工修改，直至把所有的山石加工完毕并组合定型。
59、组合的内容一般包括两个方面，一是把小石拚合成大石，二是把若干山石组合成一个完整的景象体系。
60、 小石拚大石小石拚合成大石的目的，是为了对山体加宽、加厚、加高等。
61、例如主峰过矮又无大石料时，可拼接一块底石以增高；主峰过瘦可拼接一片石加厚；主峰无层次变化时，可在其一两侧各拚合一峰石，使高低错落。
62、表现悬崖，可拚和一块倒挂石。
63、表现洞穴，可在两石中间夹一悬石等。
64、拚合时应注意接石的质地、颜色、皴纹及轮廓都要一致。
65、一般硬石不与软石拼合，皴纹粗疏者不与细密者拼合，轮廓瘦劲者不与浑圆者拼合。
66、拚和时还要注意皴文线的伸展方向也要一致。
67、拚和完成的石块，可用铁丝固定，以便胶合。
68、 2、景象体系的组合景象体系的组合是最终确立每块山石在盆中的位置、形象的过程。
69、组合时要按照构图设计进行，并遵循统一与变化、均衡与动势等盆景构图的一般原理。
70、除此之外，还应注意以下几个问题。
71、 （1）山石排列避免出现规则性。
72、例如，有三块大小不等的石块，若按照高矮次序排成一列，就会显得很机械，不自然。
73、如将最高的石块放在中间，就能使其显得高低错落，自然和谐。
74、 （2）注意石块之间的遮掩效果。
75、例如，某一山峰的山腰线又直又长，显得生硬，可以用另一较低矮的山峰在其前面遮住，以消除生硬的轮廓。
76、在山洞口半掩以小山石，可以达到藏景的效果。
77、 （3）注意山石空间位置的变化会产生不同的意境效果。
78、例如，在对峙式盆景中，左右两山之间的坡度平缓，景象即有开阔感；若两山之间坡度小，呈陡立状，则会出现雄险感。
79、在开合式、散置式的盆景中，前后重叠的山峰如果紧贴在一起，则山有雄厚感；若重叠的山峰前后拉开一定间隔，则有深度感。
80、 （4）山脚的组合。
81、山水盆景是“上观峰，下观脚”，山峰示其精神，山脚则显其活力。
82、组合中要注意山脚、河岸的转折、回抱，要大弯小曲结合，富于变化。
83、不能组合成生硬的直线或规则的弧线。
84、组合中还要注意虚实变化。
85、山石组合中的凹处，具有虚的特点，若在其中点置一二低矮小石，半遮半露，达到虚中有实。
86、在山沟的沟口点置一二小石，则会使人仿佛听到泉瀑之声。
87、山脚组合得好，容易使盆景景象活起来。
88、组合完成后，盆内的山水景象就基本确定了。
89、这时要记下各景物之间的相对位置，或绘出平面草图，以便胶合时照图施工。
90、当确信不会错乱时，即可把全部山石刷洗干净，以保证胶结牢固。
91、洗净后待稍干不流水时即可进行胶合。
92、 （四）胶合：胶合是将组合好的山石粘合固定的过程。
93、胶合方法主要有水泥胶合和环氧树脂胶合。
94、水泥胶合常用300－500号水泥，加入少量细砂，水泥与砂的比例为2：1左右，但胶合硬质山石时水泥中应少掺或不掺砂。
95、水泥中加入108胶可增加其粘合强度。
96、环氧树脂价格较贵，多用于微型山水盆景的胶合制作。
97、胶合内容主要有石间胶合与石底胶合。
98、 石间胶合 石间胶合常用于小石拼大石及山石的断裂连接。
99、 小石拼大石的胶合时，可先把两块山石胶接面涂上适量水泥，并贴合在一起轻轻磨动，压缩水泥为一薄层，再用铁丝捆扎固定。
100、捆扎后可用小刀刀尖挑上水泥沟抹缝口，并刮除多余水泥，用毛笔蘸清水洗去缝口以外的水泥痕迹，最后在缝口表面撒上一层与接石相同石质的石粉并轻轻压实。
101、 山石断裂胶合时，如果硬石断裂或软石左右断裂，可直接将断裂部位胶合即可。
102、如果软石上下断裂则不能直接胶合，否则水泥层会阻断上部山石吸水，造成山石下深上浅的颜色变化。
103、这时可将两断面中央相对位置凿洞，洞中放泥土按实，再将洞周围断面上抹上水泥胶合，这样，靠中间泥土连接上下水道，可保持山石上下颜色一致。
104、 2、石底胶合 对于石底不平、不能自立于盆中的山石必须进行石底胶合，以便使其在盆中稳固竖立。
105、石底胶合又分为垫纸胶合与不垫纸胶合两种方法。
106、 （1）垫纸胶合 先在盆底垫一张湿纸，再在山石底部涂上粘稠水泥，水泥要稍厚，然后把山石立于预定位置上，稍用力下压，从石底挤出多余水泥并清掉。
107、如石底边缺口较大，可填加碎石块。
108、胶合后，用小刀轻刮石底边缘的水泥缝表面，使其与底边形状吻合。
109、最后撒上石粉，按实。
110、垫纸的目的是防止山石底部与盆粘在一起，以便于拆御装运，也便于做组合式盆景。
111、 （2）不垫纸胶合 在山峰重心高，悬险倾斜、动势强的盆景中，石底必须粘在盆面上山石才能立于盆面，因此，胶合时不应垫纸，而将山石直接粘在盆面上，其技术要求除石底不垫纸外，其余与垫纸胶合相同，但应注意因山石不能自立，应给予支撑，待粘牢后再撤去支撑物。
112、还应注意不能让水泥污染盆面，要及时擦净。
113、 （五）修饰山石胶合完成后，还应对其进行一番修饰。
114、修饰的内容主要包括加工痕迹的处理、山石染色等。
115、加工痕迹处理加工痕迹主要是锯截痕、雕凿痕、水泥污迹等，这些痕迹在加工过程中就应清除。
116、胶合完成后，若还有明显的加工痕迹，应再进行打磨、烟熏等处理。
117、对墨色或深灰色硬质石料，可用自行车上光蜡，略加一点黑色鞋油，将二者混合均匀后，涂在山石加工痕迹处，并用干布擦几遍，即可消除加工痕迹。
118、山石胶合牢固的，要剪掉露在石外的捆扎铁丝，并冲洗掉水泥缝表面的浮沙。
119、为种植植物，山石最好在淡水中浸泡几天，以去除水泥或山石的碱性。
120、2、山石染色软石可用绿球藻染色。
121、绿球藻一般生长在温暖、潮湿、半阴的地方，将其刮下调成胡状涂抹于山石上，由浅入深，自下而上，从凸到凹，逐步渲染。
122、绿球藻着色力强，不遮没山石纹理，不退色，颜色自然，为理想的染石涂料。
123、用时要选新鲜的绿球藻，老化的绿球藻颜色黑暗，效果不好。
124、 （六）植物配植与配件点缀在山水盆景中配植植物，使山石得到绿化，可使盆景充满生机。
125、山水盆景中如无植物种植，就会显得如荒山秃岭，缺乏美感与活力。
126、配件的点缀则可增添盆景的生活气息，增加盆景的真实感。
127、清代画家汤贻汾在《画鉴析览》一书中写道：“山之体，石为骨，树木为衣，草为毛发，水为血脉……寺院、村落、桥梁为装饰也。
128、”这种比喻，形象地说明了山水、草木及点缀之间的有机联系。
129、因此，植物和配件是山水盆景中不可缺少的重要组成部分。
130、 植物配植 （1）栽植方式 植物一般栽植于山石缝隙或预留的种植穴内。
131、石缝种植要选里宽外窄的缝隙，填土要适宜，不能隆出缝口外。
132、可选需土少的植物种植。
133、预留种植穴是在加工山石时预留的洞穴，分开方式和封闭式两种。
134、开放式种植穴口大底小，适用于不易加工的硬石类，一般设在山峰的背面、侧面或缓坡，不宜设在正面显眼处。
135、穴边可用铁丝做成环形并用水泥胶合牢固，用以扎缚树根或捆扎棕包。
136、封闭式种植穴呈口小腹大的罐状，适用于易于雕凿的软石类，并可设在山的正面。
137、种植穴可雕凿而成，也可用小石拼接而成。
138、种植穴下部要留出排水孔，以利于排除穴内过多水分。
139、 （2）种植穴栽植方法 在种植穴内栽植植物的方法是：根据穴的大小，将植物去除部分根部泥土及部分根系后放入穴内并使根系舒展，摆正植物姿态，填入营养土并用竹签插实，土面用苔藓覆盖后浇水透底。
140、在封闭式种植穴内种植植物时，先把根系拢成一束，再将细铁丝的一端固定在茎干上，用细铁丝从上到下将根系缠紧，然后将细铁丝另一端穿入穴内，并从排水孔穿出，这样把根系拉如穴内。
141、最后，松开固定在茎干上的铁丝上端，把铁丝从下部抽出，即可使根系在穴内舒展开。
142、封闭式种植穴在填土时可用纸围成漏斗状，将土灌入并用竹签插实。
143、 （3）棕包栽植方法 植物也可用棕片包裹根系做成棕包，再固定在山石上。
144、棕包的制作方法是：先把棕片摊平，抽出其上的硬梗，再把植物根部放上，根四周加营养土，然后将根与土包扎成球状即成。
145、棕包一般靠贴在山峰背面的种植穴内，用细铁丝紧紧地扎在种植穴周边预先胶合的铁丝环上，再对棕包浇水。
146、 （4）栽植时间 一般全年均可栽植，但以树木落叶后至发芽前或梅雨季节（南方）最好。
147、夏季栽后要避免阳光直射，冬季注意避风保暖。
148、 （5）栽植的注意事项①树种、树形与位置。
149、植物配植应符合自然规律，并与盆景的意境表达相一致。
150、如高山顶上植树，应种植矮小结顶、枝干弯曲并耐旱的树种，山腰部宜种植悬垂式耐旱树种，山脚水边应选喜湿性树种。
151、主峰植树，应植于其侧面或背面，以避免遮掩主峰的山形及纹理之美。
152、孤树不宜独立植于主峰峰顶，否则如同插旗，很不自然。
153、孤树也不宜植于山间缺口，以避免使山体臃肿。
154、常见的适宜树种有五针松、小叶罗汉松、雀梅、瓜子黄杨等，可植于山顶及山腰部；六月雪、地柏、柽柳等，可植于山脚水边。
155、②严格掌握植物与山水间的体量比例关系。
156、植物宜矮小，才可衬托山之高大。
157、中小型山水盆景可以草代树，常用的草种有珍珠草、半枝莲等。
158、③注意用树木遮掩山形不足之处。
159、 （6）滋养苔藓滋养苔藓可使山石青润可爱，生命气息浓厚。
160、滋生苔藓的重点部位一般在山脚、山谷和山的阴面，石形好、皴纹好的部位不宜滋生苔藓。
161、滋生苔藓的方法主要有嵌苔法、接种法及自生法等。
162、①嵌苔法 在苔藓滋生处（潮湿略见阳光的墙角、地面等处），用利铲将苔藓薄薄产下一层，贴在山石上。
163、欲贴苔藓处应先刷一层薄泥浆。
164、贴好放于背阴处，每天喷水1次~2次，数日后便可成活。
165、②接种法 将取来的苔藓除去杂质后放入容器中，加入适量稀泥浆，将苔藓轻轻捣碎成糊状，并用毛笔涂抹于山石上，然后将山石置于阴蔽处，保持湿润，不久涂抹处即可长出青苔。
166、③自生法 雨季将山石放于树下或较阴湿的地方，上雨水自然淋湿山石，经一段时间便能自然生苔。
167、 2、配件点缀点缀配件可以增加盆景的生活气息，使盆景景象活起来。
168、配件点缀应注意以下几点。
169、 （1）因景制宜。
170、点缀何种配件应由景象环境决定。
171、如山峡险要处，只一路可行，可配关口或城楼，有“一夫当关，万夫莫开”之势。
172、瞭望亭台宜设在环境开阔处。
173、钓艇、篷船适用于小河，而帆船、轮船应放在海、湖等有广阔水面之处。
174、人物、动物配件点缀也必须适合景象环境。
175、 （2）以少胜多。
176、配件要少而精，否则易庸俗化，使景点分散，削弱主题。
177、 （3）比例适当。
178、首先应注意配件与主体景物的比例，配件宜小，以衬托山峰的高大。
179、其次要注意配件之间的比例，应有近大远小的透视关系。
180、 （4）配件固定，因质而异。
181、石质或陶瓷配件，宜用水泥粘接。
182、金属配件可用化学胶粘剂粘接。
183、深水处的小船先用一块有机玻璃粘在船底，再粘于盆面，使船浮于水面，效果乃佳。
184、 这个嘛，简单哈，要我教你不？不过要收费哟。
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