看不起齐白石、李可染的当代著名画家董寿平曾说：“画得好就数王梦白”。王梦白与齐白石同为草根阶级，在北平时均受陈师曾的提携、都是梅兰芳、中国现代著名小写意花鸟画家王雪涛的老师。梅兰芳虽从许多名画家学过绘画，但他对人始终声称：“我学皮簧是吴先生（菱仙）开蒙，学昆曲是乔先生（蕙兰）开蒙，学画的开蒙老师是王先生（梦白），先入为主，他们对我的影响是不小的。”由于英年早逝等种种原因，王梦白被遗忘在历史的长河中。
王梦白自幼喜爱绘画后有幸遇到吴昌硕、陈师曾的提携
作为二十世纪二十年代就享誉京城的天才画家王梦白，从未沾染科举的他作画吟诗却有传统的韵味，喜欢雪茄烟，几乎烟不离口，总是边抽烟边作画。王梦白的艺术造诣与当时的陈师曾、汤定之、萧谦中等齐名，其才气和名气都在当时的齐白石之上，朋友圈都是当时的文化名流，比如余绍宋、梁启超、罗瘿公、熊佛西等。目前学界对他的关注特少：没有年表、没有系统的研究、没有故居、更没有纪念馆，只有1959年人民美术出版社出版的仅仅八页的《王梦白画选》。其入室弟子王雪涛也曾筹资计划将王梦白的百余幅作品弄成珂罗版，出一本画册，令人遗憾的是“这意愿在旧社会总无法实现，底版又毁于十年浩劫。”
网络上广为流传的王梦白照片，都不正确现在的人甚至不确定王梦白长什么样，直到2012年11月27日，中央美术学院(微博)美术馆举办的“馆藏国立北平艺专精品（西画部分）”展出了李毅士创作的《王梦白像》才确定。据当时中央美术学院美术馆馆长王璜生介绍，在美术馆库房账本中，《王梦白像》的作者被登记为“佚名”，美术馆经过比对另一幅油画肖像《陈师曾像》才确定。李毅士1904年曾入英国格拉斯哥美术学院学习西画，画作注重写实。
李毅士《王梦白像》油画 1920年作
李毅士《陈师曾像》油画 1920年王梦白生于1888年，1934年过世，年仅47岁，名云，字梦白，号破斋主人，又号彡道人，祖籍江西丰城。据其女王松贞回忆：“十二三岁时因家贫在衢州钱庄做学徒。性喜绘画，老板每年给三四元红包，都去买了纸笔，晚间偷偷习画。有时被老板娘看到，被拿走油灯，还挨骂。”一天，偶然看见店主买回吴昌硕画册，特羡慕，于是日益临摹不辍，为此竟被店主开除。与此同时，少年王梦白还曾得到同乡汪梦松的指点，学得“活水法”和“读帖”。
失业后生活贫困的王梦白来到上海，拜师吴昌硕，画艺大进。几年后，王梦白离开上海来到北平谋生活，拿着吴昌硕亲手写的润格，“梦白王君嗜画成癖，古意横溢，活泼生动”，从中可见其颇受吴昌硕的喜爱和肯定。可现实生活是残酷的，潘若渊回忆，梦白“之来京也，拟鬻画于厂肆，润格尺一元，扇亦一元肆主以其非名画家，仅收其润格，拒悬其画，以是无人过问”。
王梦白《玉堂富贵 》219×119.5cm 1925年
王梦白、陈师曾《花鸟 四屏立轴》设色纸本 139×33cm幸好得到了陈师曾的赏识、无私帮助，建议他“作画用功时应先以古人为师，多学恽南田、徐青藤、华新罗，劝他学诗写字”，同时得以进入美院任职，逐渐声誉雀起。他在美院也很受欢迎的，1923年北京美术专门学校首届高等师范三年级学生募捐毕业旅行而举办游艺大会，收集了中国画教授王梦白等名画百余幅，其作品被列为抽奖的头彩。同年四月十五日该校举行成立五周年纪念大会，选举了校务评议会委员，选举王梦白（十四票）、姚华（九票）、萧谦中（九票）、贺履之（七票）等十人当选。
同时，王梦白也是一个很上进的青年，“当时故宫博物院开放，陈列古画的文华殿是王梦白学习的课堂。尤其重视华新罗、罗两峰、沈周、陈淳等人的艺术成就，也常常从画店借摹这些名家的作品，但又能在学习中博采众人所长，不拘于一家一法”王雪涛回忆道。
他让齐白石嫉妒，齐白石却把三个儿子都送其门下学画
王梦白 背面仕女图33cm×129.5cm 1915年现藏北京画院王雪涛题诗：“美人颜色近如何？背面含情羞态多。莫是檀郎太薄幸，桃花红雨几消磨。”
齐白石 背面仕女图34cm×128.5cm 1927年现藏北京画院齐白石题记曰：“年年春至愿春留，春去无声只合愁。夫婿封侯倘无分，闺中少妇岂忘羞。此幅乃友人索予临王梦白，予略所更动，知者得见王与予二幅，自知谁是谁非。因老年人肯如人意，有请应之。”
王梦白（左）与齐白石（右）《背面仕女图》对比
王梦白 雏鸡图 17.8cm×27.4cm 1933 荣宝斋藏那么，王梦白的实力如何？且看北京画院现藏王梦白《背面仕女图》和齐白石临摹王梦白的《背面仕女图》，很相似，略有不同。陈传席认为这幅《背面仕女图》，王梦白1915年画于北京，时年二十八岁。王梦白创作此画时刚过而立之年（28岁），齐白石临摹时已过花甲之年（63岁）。北京画界传说王梦白与齐白石不和睦，王梦白看不起齐白石，齐白石也不服王梦白的气。王梦白好友熊佛西曾回忆道：“某次至余寓闲话，余出纸请其写画，彼则一面口衔雪茄。先生喜吸雪茄烟，几乎烟不离口，一面执笔以极淡之干笔在纸上画了八九个疏密有致之墨团团，当时余立于桌旁不知所画为何物，稍缓，筱以浓墨在干皴之团团上勾点数笔，一幅活生生之雏鸡群跃于纸上矣，余笑曰：‘尔作画，犹如魔幻术’；彼则以自负之语气答曰：‘我王梦白画小鸡与齐白石绝对不同，他喜欢用墨点鸡，粗野不堪，我则喜用淡墨干皴。你看看是不是比齐白石高明？’”
王梦白、齐白石《鱼虾》109×33.7cm 1924年作、1930年作款识：齐璜白石老人四百零八甲子时画。
智超同学属，补鳜鱼时庚午三月，王云梦白。
但齐白石为什么又临摹王的画呢？而且临摹时王梦白还在世。有学者认为齐白石是为了润笔费，这只是猜测，真实情况，不得而知。陈传席曾撰文评论道“从齐的题诗看来，齐王二人虽有隙怨，但并非仇恨，而且齐对王虽不服气，但还是认可的，不轻视的。齐王二画基本相同，但齐画的仕女头发不如王画的层次多，且王画更生动，齐画缺少变化。衣纹线条，王比齐也更有古意，更有内涵和变化。诗相当。”小编很认同这点，不然后来齐白石怎么会送儿子去其门下学画，王梦白还接受了呢？
王梦白画猪传为美谈，实则最善画猴
王梦白《夕阳芳草见游猪》，其中“夕阳芳草见游猪”为梁启超手书王梦白画画不走寻常路，别人都喜欢画梅兰竹菊这类的，他却喜欢画猪、蛇等，在文人眼中猪又懒又脏，所以文人不屑。1920年在《花阴画展》中，王梦白画的《猪》被胡佩衡形容为“惊动了整个画坛”；1922年秋，陈师曾组织了“纪念苏东坡诞辰八八五周年”的罗园雅集，轰动一时。梁启超、姚茫父、汤定之、周肇祥、王梦白、齐白石、陈半丁、溥心畲等应邀参加，众人一致推让王梦白画猪，顷刻间一只憨态可掬的墨猪栩栩如生于纸上，陈师曾补竹，并题上苏东坡句：“宁可食无肉，不可居无竹。”众所周知苏东坡是个肉食主义者，获得众人的赞赏，被认为纪念东坡诞辰的最佳礼物，由此王梦白的名气大增并传为美谈。
王梦白《蜂猴中堂》纵148厘米，横82厘米落款：“略师南田老人笔法于三衢峥嵘岭之乐丰亭，王云作。”
事实上，王梦白最善画猴，他画的猴子之所以活灵活现，源于他认真观察与极好的记忆力，而逛动物园和看电影则是他的生活乐趣。衢州市博物馆藏王梦白《蜂猴中堂》，蜂猴”谐音“封侯”，寓意功成名就，画中猴子技法吸收了恽寿平的没骨法。“画中题“生平果遂封侯志，寿考何须到白头。”讽刺民国官场某些醉心功名之人，为爬上高位连生命也不顾。刘海粟问曾其创作动机，梦白答曰：“北洋政府名公巨卿皆猿公同类，此辈冠盖满京华，我辈能不憔悴么？”如此，画猿是画鬼！从中可以看出王梦白是个“耿直boy”，也因此才会受人排挤。
王梦白《红树双猿图》值得一提的是王梦白爱憎分明，处事极端，自号“骂斋”。他与余绍宋是同乡，初到京城时余绍宋推荐他在司法部任职，更是余绍宋“宣南画社”的常客。当年王梦白母亲去世时，正赶上王梦白贫困交加，无法启程。适逢余绍宋巡视浙江，于是王梦白专门上府求托，请余绍宋到自己母亲坟前祭扫一番，以慰亡灵。结果余绍宋没有履行诺言，这大大激怒了王梦白，随即断交。时隔不久，当他收到余绍宋请柬，受邀到余府为其母八十大寿作画时，非常气愤，可余绍宋不肯罢休，多次派人上门邀请，王梦白难平一腔怒气，于是想了个主意。寿宴当天，王梦白大步来到客厅，当众指着余绍宋的鼻子破口大骂：“你叫什么余绍宋，你应该叫余绍犬……”
王梦白虽才华横溢，却因刚正不阿，个性率直，喜欢酒后数落人之短处，以至于后来落落寡合。他平日嗜杯中物及雪茄烟，又好戏曲，1929年赴东京展画，获资数千元，返国不久，豪赌散去。有意思的是画中的他和生活中的他可谓判若两人，可见绘画给了他一种精神寄托。