戏曲里有生旦净末丑五个行当。不同行当又有着不同的分支，并且有着基本固定的表演人物和表演特色。京剧的行当是经过长期的提炼和规范，突出人物内在特征并加以外化而形成的。是京剧与其他戏剧形式不同的重要特征。
“丑”角演员又称为“小花脸”，虽然与大花脸有点相像，但是表演风格却完全不同，更夸张幽默，每次丑角的出场总会带来满堂的笑声。“丑角”又分武丑和文丑两种。武丑扮演的通常是有武艺的江湖好汉，侠盗等，文丑多数是富家花花公子，衙门狱卒，小酒保，更夫等。
丑角在剧中充当的角色都是幽默机警滑稽的喜剧人物形象，虽然不如其他行单严谨但是自有自己的规范要求。丑角表演的特点除了身段动作外，更多的运用手、眼、身、步等艺术手段，揭示人物没心世界的变化，更加突出人物性格。最具代表的是《徐九经升官记》中的徐九经，容貌扮相丑陋，但是刻画的人物形象不畏权贵为百姓伸张正义的正面人物。
“旦”角，即女性人物，通常也是剧中的主要角色。分为正旦（青衣）、花旦、武旦、刀马旦、老旦、彩旦等。
花旦多数扮演的是青年女性，衣服上都是色彩鲜艳的式样，表演以做功、说白为主。比如《西厢记》中的红娘。青衣又被称为正旦，以唱为主，动作幅度较小，稳重。多数扮演的是中年妇女形象，温婉端庄的贤妻良母正面人物。青衣的唱功是最重要的，也是最辛苦的，很考验唱功。例如《三击掌》中的王宝钏。武旦，顾名思义是身有武艺的江湖女子，表演上重翻打，重在武功，不重唱念。老旦，表现是老年女性，扮相、身段与青衣不同，主要突出老年人的特点。唱腔与老生接近，但是具有女性温婉迂回的韵味。旦角里的其他角色，都是根据剧情的要求而设立。每个角色的台步，扮相，身段等都是不同的。但是又息息相关，相辅相成。旦角的扮演者有男有女但是多数为男性。主要是因为男性肺活量大音域更宽广。有些旦角声腔唱法都是由男旦确立的。京剧的四大名旦：梅兰芳、荀慧生、程砚秋、尚小云，都是男性。
在京剧的表演过程中，每个角色都有他自己的使命，每一台表演都是由多个角色的配合完成。京剧文化博大精深源远流长，希望更多的人加入到京剧艺术的队伍中来，让京剧传播到世界各地。