《冬天》：说起冬天，忽然想到豆腐。是一“小洋锅”白煮豆腐，热腾腾的。水滚着， 象好些鱼眼睛，一小块一小块豆腐养在里面，嫩而滑，仿佛反穿的白狐大衣。锅在“ 洋炉子”(煤没不打气炉)上，和炉子都熏得乌黑乌黑，越显出豆腐的白。这是晚上， 屋子老了，虽点着“洋灯”，也还是阴暗。围着桌子坐在是父亲跟我们哥儿三个。“ 洋炉子”太高了，父亲得常常站起来，微微地仰着脸，觑着眼睛，从氤氲的热气里伸 进筷子，夹起豆腐一一地放在我们的酱油碟里。我们有时也自己动手，但炉子实在 太高了，总还是太高了，总还是坐享其成的多。这并不是吃饭，只是玩儿。父亲说晚 上冷，吃了大家暖和些。我们都喜欢这种白水豆腐；一上桌就眼巴巴望着那锅，等着热气，等着热气里从父亲筷子上掉下来的豆腐。
我们是外路人，除上学校去之外，常只在家里坐着。妻 也惯了那寂寞，只和我们爷儿们守着。外边虽老是冬天，家里却老是春天。有一回我 上街去，回来的时候，楼下厨房的大方窗开着，并排地挨着她们母子三个；三张脸都 带着天真微笑地向着我。似乎台州空空的，只有我们四人；天地空空的，也只有我们
四人。那时是民国十年，妻刚从家里出来，满自在。现在她死了快四年了，我却还老 记着她那微笑的影子。
《儿女》：现在已是五个儿女的父亲了。想起圣陶喜欢用的“蜗牛背了壳”的比喻，便觉 得不自在。新近一位亲戚嘲笑我说，“要剥层皮呢！”更有些悚然了。十年前刚结婚的时候，在胡适之先生的《藏晖室札记》里，见过一条，说世界上有许多伟大的人物 是不结婚的；文中并引培根的话，“有妻子者，其命定矣。”当时确吃了一惊，仿佛 梦醒一般，但是家里已是不由分说给娶了媳妇，又有甚么可说？现在是一个媳妇，跟 着来了五个孩子；两个肩头上，加上这么重一副担子，真不知怎样走才好，“命定” 是不用说了；从孩子们那一面说，他们该怎样长大，也正是可以忧虑的事。我是个彻 头彻尾自私的人，做丈夫已是勉强，做父亲更是不成。自然“子孙崇拜”，“儿童本 位”的哲理或伦理，我也有些知道；既做着父亲，闭了眼抹杀孩子们的权利，知道是 不行的。
每天 。
午饭和晚饭，就如两次潮水一般。先是孩子们你来他去地在厨房与饭间里查看，一面催我或妻发“开饭”的命令。急促繁碎的脚步，夹着笑和嚷，一阵阵袭来
直到命令发出为止。他们一递一个地跑着喊着，将命令传给厨房里佣人；便立刻抢着回来搬凳子。于是这个说，“我坐这儿！”那个说，“大哥不让我！”大哥却说，“小妹打我！”我给他们调解，说好话。但是他们有时候很固执，我有时候也不耐烦，这便用着叱 责了，叱责了还不行，不由自主地，我的沉重的手掌便到他们身上了。于是哭的哭，坐的坐，局面才算定了。接着可又你要大碗，他要小碗，你说红筷子好，他说黑筷子 好；这个要干饭，那个要稀饭，要茶要汤，要鱼要肉，要豆腐，要萝卜；你说他菜多，他说你菜好。妻是照例安慰着他们，但这显然是太迂缓了。我是个暴躁的人怎么等得及？不用说，用老法子将他们立刻征服了；虽然有哭的，不久也就抹着泪捧起碗了。 吃完了，纷纷爬下凳子，欹斜的匙子，就如一块花花绿绿的地图模型。吃饭而外，他们的大事便是游戏。
我们是外路人，除上学校去之外，常只在家里坐着。妻 也惯了那寂寞，只和我们爷儿们守着。外边虽老是冬天，家里却老是春天。有一回我 上街去，回来的时候，楼下厨房的大方窗开着，并排地挨着她们母子三个；三张脸都 带着天真微笑地向着我。似乎台州空空的，只有我们四人；天地空空的，也只有我们
四人。那时是民国十年，妻刚从家里出来，满自在。现在她死了快四年了，我却还老 记着她那微笑的影子。
《儿女》：现在已是五个儿女的父亲了。想起圣陶喜欢用的“蜗牛背了壳”的比喻，便觉 得不自在。新近一位亲戚嘲笑我说，“要剥层皮呢！”更有些悚然了。十年前刚结婚的时候，在胡适之先生的《藏晖室札记》里，见过一条，说世界上有许多伟大的人物 是不结婚的；文中并引培根的话，“有妻子者，其命定矣。”当时确吃了一惊，仿佛 梦醒一般，但是家里已是不由分说给娶了媳妇，又有甚么可说？现在是一个媳妇，跟 着来了五个孩子；两个肩头上，加上这么重一副担子，真不知怎样走才好，“命定” 是不用说了；从孩子们那一面说，他们该怎样长大，也正是可以忧虑的事。我是个彻 头彻尾自私的人，做丈夫已是勉强，做父亲更是不成。自然“子孙崇拜”，“儿童本 位”的哲理或伦理，我也有些知道；既做着父亲，闭了眼抹杀孩子们的权利，知道是 不行的。
每天 。
午饭和晚饭，就如两次潮水一般。先是孩子们你来他去地在厨房与饭间里查看，一面催我或妻发“开饭”的命令。急促繁碎的脚步，夹着笑和嚷，一阵阵袭来
直到命令发出为止。他们一递一个地跑着喊着，将命令传给厨房里佣人；便立刻抢着回来搬凳子。于是这个说，“我坐这儿！”那个说，“大哥不让我！”大哥却说，“小妹打我！”我给他们调解，说好话。但是他们有时候很固执，我有时候也不耐烦，这便用着叱 责了，叱责了还不行，不由自主地，我的沉重的手掌便到他们身上了。于是哭的哭，坐的坐，局面才算定了。接着可又你要大碗，他要小碗，你说红筷子好，他说黑筷子 好；这个要干饭，那个要稀饭，要茶要汤，要鱼要肉，要豆腐，要萝卜；你说他菜多，他说你菜好。妻是照例安慰着他们，但这显然是太迂缓了。我是个暴躁的人怎么等得及？不用说，用老法子将他们立刻征服了；虽然有哭的，不久也就抹着泪捧起碗了。 吃完了，纷纷爬下凳子，欹斜的匙子，就如一块花花绿绿的地图模型。吃饭而外，他们的大事便是游戏。
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第1个回答 2010-11-21
鲁迅只有理解了实际文章想表达的东西，再去读一遍才会明白里面的含义，才会读得明白。纵然有很多人说鲁迅没有文笔，那只是在表面看到的肤浅的，鲁迅写的文章就像饺子，外面没味道，但是一咬下去很好吃，耐吃。 朱自清看到背影看到匆匆，文笔优美，可以有积累以后写作的作用，也可以看到他对生活和亲情之间的真情实感。 冰心奶奶的书多数小孩子都可以看得懂，小到三四年级，有的也可以到二年级，简单易懂 ，繁星等等那一个不是呢？汪曾祺她的没看过。 徐志摩深奥，一种意境的美感。 巴金就是老文人的代表，写的人晕乎乎，但是看多几遍也会觉得一种或者说是文学的升华。 老舍我喜欢他的四世同堂，平易近人的文章，虽然用了蛮多的老文字，但是看了这文笔跟清楚就像电视里的把当时北平的遇难，邻里之间好坏一清二楚。 沈从文就像流水，轻轻的，缓缓地，写出一切不寻常的事情，明明简单的事情，没什么大不了的，但是看了以后也会有一阵子的心情波动。 茅盾没看懂。 丰子恺看看竹影知道了吧。就是这样的本回答被提问者采纳
第2个回答 2010-11-04
《春》，《匆匆》，《背影》
第3个回答 2010-11-22
鲁迅先生的创作生涯中只有一部散文——《朝花夕拾》
唯一一部散文！
唯一一部散文！
第4个回答 2010-11-22
看看朱自清散文集就好啦哈哈^_^~
