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其实小说改编有几种考虑,最主要的一种是商业逐利行为。你看到的电影不管是文艺片还是商业片,其最终目的都是为了赚钱,而拍出来又不一定能卖钱,那么这个风险怎么降低呢?于是乎,小说改编就是一种降低风险的途径,因为已经有很多人看过小说了,就会想看电影,实际上这就形成了一个 预售品的概念,也就是说我电影还没拍,但是已经卖出去了,然后其他广告商、投资方之类的再进来,那就降低了非常多的风险了。
往往想把小说改编成电影的是制片公司,比如,李安拍《少年派的奇幻漂流》,就是FOX公司早早买下了杨·马特尔的同名畅销小说的版权,然后交给名导李安,最后票房口碑双丰收。再比如《火星救援》,也是小说改编,也取得了巨大的成功。
那么我们回到你的另外一个问题,抛去商业行为,电影会对小说进行升华吗?答案是不一定。实际上这两种文化产品是有区别的,因为小说的想象空间大,而电影给出的画面信息,我们接受到的情节是固定的,二者各有特长。但是你要是说有升华的,那是有的,比如《霸王别姬》,编剧芦苇实际上是重新写的剧本,准确把握了小说精华,最后呈现出一个完美的作品。当然也有改失败的,这个就太多了,尤其是国内的商业行为为主,摈弃了编剧、导演的艺术加工,所以升华的作品很少。
国外的情况其实也差不多,但是国外尊重编剧导演的创作,尊重影视创作规律,所以成功的案例比较多,早期的《辛德勒名单》就非常成功。当年李安拿到少年派的小说时,他是拒绝的,因为涉及到小孩、水、动物这三大难题,一般导演不碰,去拍了可能就毁了自己名声。不过因为李安遇到了3D,觉得这个技术手段能解决这些问题,所以他做了非常多的努力,4年拍了这么一部少年派。你放到国内,你看哪个公司愿意让一个导演4年拍一部电影?
小说与电影之间本身同是文化产品,同样能给人精神上的探索,甚至可以说看一部优秀电影相当于看一本书。不过总体来说,看小说的想象空间更大,更有趣味,文字是最基本的精神符号。小说改编电影,还有一种情况是导演名气大了,看了某本小说觉得适合拍电影,就去拍了。至于说拍出来有什么作用…对于导演自己来说,是一个作品,对于公司来说,是一个产品。
你可能认为导演看了某些小说,内心震撼,想拍成电影,那么这种情况非常多,但往往震撼之后的执行是非常难的,因为制片公司不一定愿意拍…你还得做方案,做故事去打动制片公司。就拿少年派来说,即使FOX找了李安,李安也花了400万美金做了样片,FOX看到后才愿意继续做下去。
《紫川》
《紫川》是老猪编写的网络奇幻小说,《紫川》用幽默诙谐的语言,细腻动人的笔触,向读者描绘了一个独特奇妙的世界。将一群不同性格的人物,一个个展现在读者面前。谱写了一曲既壮烈,又凄婉的悲歌。
概要
两百年前的蓝河战场,光明帝国的50万皇家军团在20万魔族的喧嚣声中崩溃,帝国最后的皇帝林坚毅、元帅鲁单言双双战死。而后左加明越众而出,单人只剑当众杀魔族将领、卫队数千人,进而魔族撤兵,退守远东。
现大陆东南,谱写了一曲史诗般壮丽的历史。本文《紫川》,讲述的就是这么一个家族的百年悲歌传奇。
神话般的西川大陆,一代代的热血传奇。帝都,河丘,远京,蓝城,帕伊,特兰,每一座雄伟的城市,都有自己的英雄传说。人类、魔族、远东各族……血与火的交融,刀与剑的碰撞,迷与迷的交织,构成了庞大的史诗般的巨著——紫川。
《历史的尘埃》
《历史的尘埃》是知秋编著的著名的网络小说,于2007年8月连载完毕。属玄幻类、剑与魔法类。以著名电脑游戏《英雄无敌3》作为全书框架和设定的基础。
在历史的天空下,不管你爱与不爱都只是其中的尘埃。无论是谁,所能把握的不过也只是自己而已。
《天行健》
《天行健》是2005年成都时代出版社出版的小说,作者燕垒生。
《天行健》作者凭空架构了一个战争时代,战争的惨烈,勇士的无畏,情节的万变让人把心提到嗓子眼。作者对人物的描写也有独到之处,往往几笔淡淡的素描就把一个个活生生的人物烘跃纸上。
这几本小说都非常精彩,都想改编成电影。