第1个回答 2010-04-02
晏殊的浣溪沙写了好几首，不知你要哪个，应该是第一或四吧
1、 浣溪沙-（宋）晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
亭台、夕阳、落花、燕、小园香径
这是晏殊词中最为脍灸人口的篇章。词的上片通过对眼前景物的咏叹，将
怀旧之感、伤今之情与惜时之意交织、融合在一起。“一曲新词酒一杯”，所
展示的是“对酒当歌”的情景，似乎主人公十分醉心于宴饮涵咏之乐。的确，
作为安享尊荣而又崇文尚雅的“太平宰相”，以歌侑酒，是作者习于问津、也
乐于问津的娱情遣兴方式之一。然而在作者的记忆中，最难忘怀的却是去年的
那次歌宴。“去年天气”句，点出眼前的阳春烟景既与去年无异，而作者置身
的亭台也恰好是昔日饮酒听歌的场所。故地重临，怀旧自不可免。此句中正包
蕴着一种景物依旧而人事全非的怀旧之感。在这种怀旧之感中又糅合着深婉的
伤今之情。这样，作者纵然襟怀冲澹，又怎能没有些微的伤感呢？“夕阳西下”
句，不仅是惋惜时光的匆匆流逝，同时也是慨叹昔日与伊人同乐的情景已一去
不返。细味“几时回”三字，所折射出的似乎是一种企盼其返、却又情知难返
的纡细心态。下片仍以融情于景的笔法申发前意。“无可奈何”二句，属对工
切，声韵和谐，寓意深婉，一向称为名对。唯其如此，作者既用于此词，又用
于《示张寺丞王校勘》一诗。上句对春光的流逝示惋惜之情，下句对巢燕的归
来兴怀旧之感。人间生死，同花开花落一样，不由自主，所以说“无何奈何”。
旧地重游，前尘影事，若幻若真，所以说“似曾相识”。渗透在句中的是一种
混杂着眷恋和怅惆，既似冲澹又似深婉的人生怅触。因此，此词不但以词境胜，
还兼以理致胜。后来苏轼的词，就大畅此风了。
2、浣溪沙 晏殊
玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。 晚来妆面胜荷花。
鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。 一场春梦日西斜。
此词写夏日黄昏丽人昼梦方醒、晚妆初罢、酒脸微醺的情状。全词婉转有致，犹如一幅别具韵味、浓墨重彩的油画。
首句写室内特定的景物—— 玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。古时富贵人家，严冬时把冰块收藏在地窖中，夏天取用，以消暑气。一“寒”字正反衬出室中的热。接着，作者笔触写到室中人的身上：她粉汗微融，透过轻薄的纱衣，呈露出芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的娇面，更胜似丰艳的荷花。二、三句设喻。用意用语均似“花间”。“粉融”，谓脂粉与汗水融和。不点出“汗”字，正是作者高明之处。“香雪”借喻女子肌肤的芳洁，虽亦古诗词中常用之语，但在本词中却有特殊的意义，它跟“冰寒”句配合，在盛夏中得清凉之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，衬托“妆面”之红，写夏日黄昏女子妆罢的情景，真如一幅优美的彩照。过片写她那下垂的鬓发，已靠近眉间额上的月形妆饰；微红的酒晕，又如红霞飞上脸边。两句写女子微醉的情态，艳而不俗，细而不纤。古时女子的面饰，有以黄粉涂额成圆形为月，因位置在两眉之间，故词称“眉际月”。李商隐《蝶》诗之三“八字宫眉捧额黄”，似即指此。“欲迎”、“初上”，形容绝妙。不独刻画之工，且见词人欣赏之情。“月”与“霞”，语意双关，既是隐喻女子的眉和脸，也是黄昏时的实景。可以想象这位美艳的姑娘，晚妆初过，穿着件单薄的纱衣，盈盈伫立，独倚暮霞，悄迎新月。
“一场春梦日西斜”，方始点明，原来上边五句所写的，都是昼眠梦醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妆。“春梦”，谓刚才好梦的短暂。慵困无聊，闲愁闲恨，全词之意，至此全出。末句倒装，“日西斜”三字，与上片“晚来”接应。
3、浣溪沙- 晏殊
一向年光有限身，等闲离别易销魂。 酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春。 不如怜取眼前人。
4、浣溪沙- 晏殊
小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。 曲栏干影入凉波。
一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。 酒醒人散得愁多。
重帘、燕、晚花、庭莎、曲栏、凉波、风、翠幕、雨、圆荷