德彪西的阿拉伯风格曲指旋律富于装饰的作品，是一种带有幻想性、即兴性的抒情特性曲。德彪西《阿拉伯风格曲》以大量的左右手三连音以及右手三连音切分左手的形势，表现出一种特别的节奏感，随着轻响的变化以及略有东方风格的主旋律，给听众带来一种奇特的幻境，仿佛置身于一个安谧平和的下午，阳光从树从间穿透，洒在身上。
中间部分更富有效果，如歌的经过句在坚定的和弦式的C大调的陈述中达到了高潮。它迅速从C大调转回原来的E大调是明显的。它以半音的变化使C大调三和弦转为升c小调的第一转位以及在完成调性的转换上都做得十分出色。
扩展资料：
德彪西于1880年创作了两首《阿拉伯风格曲》，其中以第一首最为著名。所谓阿拉伯风格，原来为古代西班牙宫廷、古堡、寺院和意大利城市建筑中带有阿拉伯风格的装饰性花纹。
德彪西的音乐，充满了明快的情绪，相当优美飘逸。有如流水的婉转，又若飘动的彩带。虽然此时作曲家的音乐还不是典型的印象派风格，但那轻松的流动感，已经和情感浓重的浪漫主义相当不同。
德彪西阿拉伯风格曲是《二首阿拉伯风格曲》。
德彪西的钢琴作品首先得到出版的就是著名的《二首阿拉伯风格曲》(Deux Arabesques, L. 66)，作于1880年。正如洛克斯皮塞尔指出的：“这是第里比斯舞剧的优美风格的再现，”他们更多相似的地方表现在作品的形式结构与钢琴家所用的手法这两个方面。充满明快情绪，相当优美。
第一首，以大量的左右手三连音以及右手三连音切分左手的形势，表现出一种特别的节奏感，随着轻响的变化以及略有东方风格的主旋律，给听众带来一种奇特的幻境，仿佛置身于一个安谧平和的下午，阳光从树从间穿透，洒在身上。
第二首，比第一首更为随意，它以清脆的吱吱鸟鸣声的音型从头至尾贯穿各个乐段，同时尾声具有一种奇形怪状的、虚拟的赋格曲式，一开始宛如两支大管。中间乐段靠后部分再度进入转调，在处理转调的手法上生动而有特色。
扩展资料：
《二首阿拉伯风格曲》从C大调转入原来的G大调本无不可克服的问题，但德彪西选择了一条纡回的路线，他从C大调属七和弦进到E大调的主和弦是直接插入的。进入降E大调用的是侧滑，进入G大调用的是无准备的跳进，从而完成了这段不大正规的路程。
钢琴手法表现得非常精致，也正好是用在标明“稍慢”导向乐曲结束之前，同时“稍慢”本身在德彪西的钢琴音乐中是初次出现的例示，是作曲家在“不可能”用音符来表明的情况下（持续进行中，指法不能实现时只有用踏板）而用持续踏板音来说明的一种方法。
本回答被网友采纳