(以下内容 摘自别处 )
妙少女两人土上坐,
泪水目一心秋末愁。
(古之离愁，常借悲秋，不独少女，丈夫亦然。故杜工部叹：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”)
说明：我的对子不好，不参加评选，只与诸位交流。
既然楼主如此谦虚求联，人如其名，我不揣冒昧，试评“枯古木双木火上焚”句。
1.此句对得不错，其巧妙已经接近上联。但是上联没有重复的字，下联却重复了“木”字，如果改“双木”为“一林”便可避免。又，对联要避免同字相对，即上下联相同的位置上要避免相同的字，不但如此，上下联有相同的字也要避免，“火上焚”与“土上坐”就有相同的“上”字。
2.正如黄河红柳朋友所说，字面上是比较好了，可意思上似乎缺乏联系，我赞同他的意见。要使字面上对得上，这不难，难的是连意境也能吻合。
3.此联似曾见过，若是老对子，老答案网上或可查到，找到原有的答案来对，这是一种学习和欣赏。但我觉得更有意思的是旧联新对，对出新意，超越古人，这样才更有价值。若是新对子，则楼主出得确实很妙。
不好意思，班门弄斧。然则贵在参与，互相探讨，提高欣赏和创作水平，这才是我们真正的目的，而不是纯粹为了赚分。你说对吗？
补充：
我不知道“枯古木双木火上焚”句是水木年华朋友写的，以为是楼主自己拟下联来征求意见，因此作了些评论，如有得罪水木年华朋友之处，万望包涵。
看到各位对对联如此有兴趣，讨论如此热烈，我也想参加讨论。
呵呵呵朋友说把“泉白水”改为“泉水白”来对“妙少女”更工整，理由是“妙-少-女”拆后先右后左，“泉水白”拆后先上后下（先下后上吧）。石头朋友也是这个意见。我认为不改还能对，改为“泉水白”不但没有更工整，反而连对也对不上了。对对子首先考虑的是能不能对，然后才考虑对得好不好、工不工。能不能对不在于拆字后的位置是否相同，而在于上下联的词语结构是否相同。“妙少女”是名词性词组（中心词“女”是名词），“泉白水”也是名词性词组（中心词“水”也是名词），二者结构相同，这样可以对。而“泉水白”是主谓词组，“白”是形容词，对不上。
smwsjjgdw朋友说“水白”不能对“少女”,很正确，但一定要求像《笠翁对韵》那样“天对地、雨对风、大地对长空……”，那就太严格了，要求太高了点（这位朋友的许多对子我看过，对得很公整，很严格要求自己，其实有时可以稍稍放宽些的）。《笠翁对韵》是一种示范，是对联追求的最高标准（在形式上的工对），但不是要求一定按那样对。一般情况下，大结构相同便可对，如“妙少女”结构为“妙—少女”，“岩石山”结构为“岩石—山”虽然不是对得很细，但二者都是“定语 + 中心词”的结构，大结构相同，可算对。当然如果能字字相对，无疑是最好的，但要求形式与内容完美结合，不能因对而对，脱离内容，一味追求形式，让形式损害内容。
如果要我投票，着实有些为难，诸位都在伯仲之间。但被采纳者毕竟只有一人，这里缩小些范围提供楼主参考：
“蒋大将一口天下吞”句，字面对得很工整，但意思上不太合情理，除非含有故事、典故，不然就很难令人理解为什么要“一口天下吞”。根据上联，“吞”的对象自然理解是少女，但为什么要把这两个妙少女“一口吞”？是不是有点残酷了。
“夫二人一草化上花”句也是不错的，有一定的情景：两对夫妻双双郊游，甜甜蜜蜜。但“化上花”就不好理解了，且“花”作名词还是动词？如果作名词“鲜花”解，则不能与上联的动词“坐”对，如果作动词“花费”解，又不知所云。所以“化上花”的拆字痕迹过于明显。
“泉白水一月日边明”句与“夫二人一草化上花”句比，又另有意境：月明夜，泉水边，一对妙龄少女坐在土堆上，也许在赏月，也许在相诉心事……。然而也有不合情理的地方，月怎么会在日边而明？日出之初或日落之前，日月同在天上的现象是有的，但必须相距较远，，不会在“日边”，也不会是明月。再说，这情景是白天还是晚上？我在网上看到过以“一月日边明”来对“二人土上坐”的，当时就觉得不妥。是否可以稍作改动为“一月日后明”，作“月亮在日落以后而明”解。
“孙小子一足包头跑”句则别有一番意境：两名美少女坐在房前的土堆上谈着心事，一个调皮的小男孩在旁边戏耍，也许他是那两名少女的弟弟，只见他时而单脚蹦跳，时而用自己的衣服包着头冲着两个姐姐作鬼脸。好一幅恬静愉快的农家生活景象。对仗很工整，拆字连句很自然。美中不足的是末字“跑”是仄声，是否改一改，比如改为“单足艮边跟”。“艮”在古汉语中，一是指八卦的卦名，象征山，二是指方位，东北方向。“单足艮边跟”解为用单腿蹦跳着跟在二女的东北边，或者理解为跟在小土堆的东北边玩耍。
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