我认为地位很高的，我要这天，再遮不住我的眼；我要这地，再埋了我的心；我要这众生，都明白我的意，要那诸佛，都烟消云散；这句话可以说是对孙悟空这个角色性格最简单却有张力概括了，孙悟空是由中国古代名著的《西游记》里的角色。而《西游记之大圣归来》则是在前者的基础上衍生的产物，由2015年在大陆上映，是当年评分最高的动漫电影。讲述的是一名被法僧抚养长大的江流儿，因为在山妖泛滥的长安城救下一个小女孩而被追杀，无意之间跑到了孙悟空被镇压的五行山，解除了一部分封印。由未完全解开，只能护送他们回长安的故事。下面我们主要从人设、故事情节、制作、表达思想以及在国漫中的地位五个方面来评价一下这部作品。
一人物设定，本部剧对孙悟空的人物设定，在身材上是一个上身长下身短的形象，给人的第一感觉是带有一些喜剧感的，这与传统意义上的孙悟空是完全不相符的，因为在以往的文学和影视作品中，孙悟空都是身高八斗，上下身比列相等的，这也是本部剧在人设方面一个最大的亮点，就是打破观众对以往孙悟空的固有印象。其次是他的表情，典型的面瘫脸，除了发脾气的时候脸会动一下以外，没有任何变化，这样的搭配就与身材的设定相吻合，一个典型的喜剧形象。再者，编剧将整个西游戏的人物角色都进行再造，江流儿其实就是小型的唐僧，麦兜就是猪八戒，但是，除了孙悟空进行了大规模的重做之外，其余的角色都在原有的设定加上一些喜剧的效果，没有太大的改变。
二故事情节设定，影片在情节的设定在唐僧的第十世转世的基础上，遇见了被封印的孙悟空，这一点没有太大的改变，变化主要集中在衬托孙悟空的配角身上，唐僧不是为了取经，而是被追杀，孙悟空也不是神通广大的英雄，在路上遇见了破落的八戒，以及魔性大发的白龙马，全剧在剧情方面并没有采用传统意义上的剧情，而是采用这种类似于魔幻题材的素材，使观众眼前一亮，能够满足大众的好奇欲，故事情节设定新颖。唯一的不足就是，有些地方连贯性较差，容易脱戏。
所以，《大圣归来》的歌曲配乐是想让人惊喜的，很自然的融入到了电影的方方面面。在看点之一的打戏中，配乐大量选择使用了“中国风”的音乐，即中国民乐，十分符合带着古韵的电影画面。有时候是京剧，一唱一和，合拍至极，对中国观众来说有着天然的好感与理解，同样使用的恰当又精彩的还有国动《镇魂街》，京剧元素的合理使用造就了中国动漫的“拔锤神曲”。其次一段打戏大胆使用了电影《功夫》中的配乐，勾起了不少人的回忆，燃且感人。