天津当代的京剧名家太多了，不管是相声还是京剧，再或是快板，都给人留下非常深刻的印象。因此，我一直觉得天津人很幽默，而且嘴皮子非常利索。至于说到京剧，天津的名家其实是有很多的。
老一辈的有天津京剧院的杨乃鹏，康万生，邓沐玮，李莉，历久弥香，宝刀不老；中生代的有青年团的孟广禄，张克，刘桂娟，赵秀君，正值当打之年，艺术稳固；更年轻的一代中坚力量有实验团的王艳，吕洋等风格初成，游刃有余。
其实流派纷呈的京剧艺术很难说哪位名家最有特色，毕竟在当代已经几乎没有京剧大师级的人物出现，创造新的流派了，当代的京剧名家更多的在于继承。从继承来看不得不说天津本土的继承的重要一支——张派。四小名旦之一的张君秋大师在学习梅尚程荀四大名旦额基础上，结合美声发声方式，创造了张派艺术，以至于后来有了无旦不张的说法。张君秋的晚年是在天津度过的，跟在他身边的关门弟子赵秀君，一直陪伴大师左右，学习了大师的剧目喝抄完特点。由于是张大师时刻亲自把关，自然深得精髓，成为不可多得的张派名家。
1983年拜张君秋为师，深得“张派”行腔委婉细腻的真传，嗓音宽亮、音质优美。擅演剧目有《秦香莲》、《西厢记》、《望江亭》、《状元媒》、《刘兰芝》和《金山寺·断桥·雷峰塔》等。跟随老师时间最长，也是大师最疼爱的小弟子，因此学习的规矩完整。
再说比较，有人说张派的特色一定要唱得特别高亢嘹亮，其实不然。赵秀君的张派跟其他人比，嗓音并不是最高的，但是占了一个韵味最纯！唱腔韵味完全得到老师真传，也有人说她是最接近张大师的传人。她的嗓音自然，宽厚矂音很突出，高音虽然没有像王蓉蓉那般高亢，但是矂音能把韵味的特点发挥到极致，体现了张派嗓音“娇、媚、脆、水”的特点。
生于北京京剧演员，工老生。1956年杨宝森于天津京剧团任团长。杨宝森在精研谭、余的基础上，进行一番自我的艺术创造，成就了凭韵味取胜、从细微处体现旋律、耐人寻味、别具一格的艺术风格，世人称之为“杨派”。
生于1962年，天津青年京剧团团长。他擅长演的剧目有《铡美案》《探阴山》等，曾先后获中国戏剧梅花奖“二度梅”获得者、“文华表演奖”、“全国中青年京剧演员电视大奖赛最佳演员奖”、“梅兰芳金奖”，并被推荐为首届“中国京剧之星”。他的嗓音和韵味颇具方荣翔的神韵。
音清脆刚劲，扮相清亮大气，唱念激昂爽利，表演文武兼备，具有学习尚派很好的先天条件，所表演的“尚派”剧目颇具矫健挺拔之风韵。李莉常演的剧目有《铁弓缘》、《樊江关》、《白蛇传》、《乾坤福寿镜》、《四郎探母》、《汉明妃》等.
另外，她还创排过现代戏《芦花淀》、《华子良》等新编剧目。李莉曾在首届戏剧节以《司马执剑》一剧获得“优秀主角奖”，并在一九九零年全国中青年电视京剧大赛中荣获“最佳表演奖”。在现代京剧《华子良》一剧中担任双枪老太婆角色，为此剧增添了光彩，在第三届京剧艺术节演出中此剧荣获“金奖”，李莉本人获得“表演奖”。
京剧鼎盛期是在清末以及民国的这段时间，这个阶段里京剧出现了大量的名家、艺术家，现在京剧所继承的流派，大都出自这个时代，尤其是民国初年，由于政治格局过于混乱，各地都有军阀割据，这反而促进了文化的发展，百花齐放、百家争鸣。
京剧鼎盛期的名家有点多，像“四大名旦”、“前后四大须生”、“南有周信芳，北有梅兰芳”、“通天教主王瑶卿”、“四小名旦（李世芳、宋德珠、毛世来、张君秋）”等，此外还有杨小楼、叶盛兰、龚云甫等众多名家艺人。
老一辈的有三大铜锤花脸：孟广禄、邓沐玮、康万生，历久弥香，宝刀不老；中生代的有青年团的旦角刘桂娟、赵秀君、李佩红都有票房号召力，正值当打之年，艺术稳固；更年轻的一代的中坚力量有实验团的王艳，吕洋等风格初成，游刃有余。下面为大家介绍其中几个影响力和成就都比较大的。
孟广禄的风格特点孟广禄老师，有名的京剧演员、京剧名家、京剧表演艺术家、有着京剧舞台“第一花脸”美誉、京剧裘派花脸领军人物、裘派传人、国家一级演员。
在当今这个京剧舞台上裘派演员当中，不管他承认不承认，总之是很多专家和观众都是这么认为的，孟广禄是佼佼者之一了。声情并茂这是一个京剧演员的境界了，同时也是裘派艺术的一个精髓，那裘先生在这个四功五法、唱念做打、手眼身法步方方面面都有建树、都有创新，也都有他的特点。
刘桂娟的风格特点刘桂娟是天津京剧青年团的程派青衣，学过花旦、刀马旦。论扮相、天资，她是五小程旦中的佼佼者，早年学戏是很认真刻苦的，加上李世济“学一出是一出”，求实不求多的教学理念，刘桂娟的表演一直受欢迎。
刘桂娟深得李世济老师的真传，嗓音甜润，扮相俊美，演唱中以情带声，声情并茂。尤其善于演绎不同角色的内心世界，并且能深刻的表达出来，具有很强的艺术感染力。主行京剧唱得好，字正腔圆，表演淋离致敬尽，嗓音清晰爱听，再说娟娟跨界唱豫剧，也优美动听。
康万生的风格特点康万生的唱腔具有典型的裘派特色，他的声腔有很高的水平，吐字准确、气大声洪，很有韵味。是一个伟大的京剧表演艺术家。
康万生的裘派艺术，以唱为主，声情并茂，念、做、打兼有之，他的发音以气驭声，声音洪亮，有“铁喉金嗓”之称，且韵味十足，做工身段最具裘派特色。唱腔风格过于洒脱，稍显随意，细节不够严谨。说白了，不是那种“四平八稳、规规矩矩”的演唱风格。
赵秀君的风格特点赵秀君是张派传人、有名张派青衣、张派名家、国家一级演员、现今舞台张派传人中的佼佼者、有名京剧名家、有名青衣演员。赵秀君的嗓音宽亮、音质优美，深得“张派”行腔委婉细腻的真传。
擅演剧目有《四郎探母》、《西厢记》、《望江亭》、《秦香莲》、《状元媒》、《刘兰芝》和《金山寺·断桥·雷峰塔》等。
天津京剧当代名家足以与京沪鼎立。生旦净丑都有一流当行而且后继有人。天津名家还有一个最好的传统就是接地气。舞台演出电视演出极多，与覌众交合最好。
天津现在活跃在舞台上的优秀京剧演员
大青衣无疑是王艳最出色，最有特色，赵秀君紧随其后；老生王平算是有特点且很优秀的，卢松也是一个很有特点的谭派老生；花脸当属孟广禄；丑角当属石晓亮。当然，天津的京剧名家还有很多，天津是京剧名家的福地，我这里只是列举了现在还在舞台上经常演出的又是本人喜欢的部分名家。
天津的花脸老生旦角等等出了不少所谓的名家
像公认的花脸邓康孟，老生杨张王，旦角因流派多就比较多一些了，在此不一一列举了，天津京剧在全国一直与京沪齐名，只是早年的观众群体比较内行较真而已，不过这几年随着京剧的衰落观众欣赏水平也在下降。
但是，天津京剧有两个现象应注意，一是偏科，主要体现在老生和花脸上，老生杨派之外少之又少，花脸也裘派一支独树；二是中生代后继乏人，像大家知晓的外省新人花脸王越，老生王佩瑜，傅希如，杜喆，蓝天，张凯，少鹏，凌珂等等，旦角就更多了。
如果没在天津唱出名都算不上名角
丁至云、张世麟、程正泰等很多名角，中青年的看得比较多，如孟广碌、康万生，张克，刘桂娟太多中青年后起之秀。还有唱老旦的兰文云等等。他们对京剧传承都起到了关键作用，也吸引了很多年轻人爱上京剧这门传统国粹艺术。
所以说天津的京剧名家特别是现代中青年艺术家在继承各流派艺术中学习磨炼。也行成一些个人艺术特色，为我们的国粹发扬传承努力着。
张克先生
据说他很早就入了京剧这个行当，最早受到曹世嘉先生（也是京剧世家出身的名家）的教导，后来又拜程正泰、谭元寿这些人为师。
听到我列举的名字，大家就应该意识到张克唱的是什么了。对，就是老生。张克版本的《四郎探母》在网上还有片段，我是很喜欢的。
以上提到的京剧大家，都是唱功深厚，各有千秋。艺术造诣都很高，都是我尊敬和喜欢的京剧艺术名家。