1、呐喊
呼吸位置与传统的美声唱法呼吸位置用在腹部和腰部的部位, 并且呼吸的力度是较强且深的, 这样唱出来的高音是极具爆发性的。这种呼吸方式在摇滚风格性强的音乐剧里运用得较多, 如美国 50- 60 年代的音乐剧。
2、 抽泣
这种特殊情绪的演唱吸气主要部位在鼻咽腔,,呼吸的力度较弱且浅的,用这种呼吸方法演唱出来的声音急而短促,形象地表达了生活中哭泣和悲伤的情绪。几乎大部分的音乐剧中表示悲伤情绪的唱段,都会用到这种类型的修饰音。
3、气声
在吐气方面的运用与传统的美声唱法不太相同,传统美声唱法里的吐气讲究阻气,要控制吐气的量,以免漏气失去声音的密度。吐气就是强调漏气让大量的气息和声音同时出来,造成音色略暗、朦胧的效果,我们可以在一些表达角色内心活动和感叹的唱段中,找到这种类型的修饰音。
4、颤音
呼吸方式和美声唱法的也有一定的区别。这里的颤音不是歌剧咏叹调里的tr的意思,美声唱法唱这个音,呼吸的支点在腰腹部,声音在小舌头的部位颤抖,并轻轻的在高位置哼出来。音乐剧唱法中的颤音的呼吸支点虽然也在腰腹部,但力度不同并且抖动的风格较之美声唱法有很大的不同。
扩展资料
1、正确的呼吸
美声强调呼吸是歌唱的基础,要求“用气息托住声音”,肯定了胸腹式呼吸法,提出用调整呼吸状态来调整歌唱状态的观点。
2、准确的起音
认为美声只有完成良好的起音,才能获得轻松柔和、明亮圆润的声音。而要完成良好的起音,一定要正确呼吸,喉头稳定、思想集中、心理上作好充分准备,声带积极闭合。著名声乐家加尔西亚具体地概括出起音的要领:舌头平放、准确地唱到音高,平稳而不能滑动。
3、声音的连贯性
美声强调保持音质的一致、声音位置安放不变,音与音的连接讲究平滑匀净,音量渐强渐弱控制自如。
4、声音的灵活性
18世纪比较崇尚花腔技巧和复杂的装饰音演唱,所以美声注重训练声音的灵活性,发展音域,打开喉咙,锻炼声音的控制能力应多练习快速音阶、快速走句、跳音,要求声音清晰明亮而准确。
5、声区与共鸣
声区是一个复杂的技术问题,很多专家对此都有自己的理论观点。但无论将声区如何划分,Bel canto都始终坚持在教学中统一声区,并认为声区是教学的关键,声区与共鸣是相辅相成的。要达到音色统一动人,富有穿透力,共鸣的位置必须相对稳定、准确。
6、吐字和语言
歌唱要有良好的语言习惯。美声要求语言中每个元音的发声是清晰准确的,歌唱中的元音转换要圆润、流畅,只有这样,Legato的原则才能在吐字和语言中得到真正的体现。
参考资料来源:百度百科-唱法
参考资料来源:百度百科-音乐剧
音乐剧中使用的唱法为通俗(如蓝调、爵士、民谣、R&B等)和美声两种唱法,并不仅限于美声唱法。相比于歌剧,音乐剧里戏剧、舞蹈的成份更重要。
音乐剧,早期译称为歌舞剧,是一种舞台艺术形式,结合了歌唱、对白、表演、舞蹈。通过歌曲、台词、音乐、肢体动作等的紧密结合,把故事情节以及其中所蕴含的情感表现出来。
虽然音乐剧和歌剧、舞剧、话剧等舞台表演形式有相似之处,但它的独特之处在于:它对歌曲、对白、肢体动作、表演等等因素给予同样的重视。音乐剧在全世界各地都有上演,但演出最频密的地方是美国纽约市的百老汇和英国的伦敦西区。
扩展资料:
音乐剧的文本组成:
音乐剧的文本由以下几个部份组成:音乐的部份称为乐谱(score)、
歌唱的字句称为歌词(lyrics)、对白的字句称为剧本(book/script)。有时音乐剧也会沿用歌剧里面的称谓,将歌词和剧本统称为曲本(libretto)。
音乐剧的长度并没有固定标准,但大多数音乐剧的长度都介乎两小时至三小时之间。通常分为两幕,间以中场休息。如果将歌曲的重复和背景音乐计算在内,一出完整的音乐剧通常包含二十至三十首曲。
音乐剧擅于以音乐和舞蹈表达人物的情感、故事的发展和戏剧的冲突,有时语言无法表达的强烈情感,可以利用音乐和舞蹈表达。在戏剧表达的形式上,音乐剧是属于表现主义的。
在一首曲之中,时空可以被压缩或放大,例如男女主角可以在一首歌曲的过程之中由相识变成堕入爱河,这是一般写实主义的戏剧中不容许的。
参考资料:百度百科-音乐剧
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美声唱法,喉头在保持吸气位置状态下,呼出气流吹响声带,使打开的共鸣腔体能够完全、均匀共鸣的歌唱方法。
通俗演唱法,其特点是声音自然,近似说话,中声区使用真声,高声区一般使用假声。很少使用共鸣,故音量较小。演唱时必须借助电声扩音器,追求声音自然甜美,感情细腻真实。
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音乐剧擅于以音乐和舞蹈表达人物的情感、故事的发展和戏剧的冲突,有时语言无法表达的强烈情感,可以利用音乐和舞蹈表达。
在戏剧表达的形式上,音乐剧是属于表现主义的。在一首曲之中,时空可以被压缩或放大,例如男女主角可以在一首歌曲的过程之中由相识变成堕入爱河,这是一般写实主义的戏剧中不容许的。
参考资料来源:百度百科-音乐剧
参考资料来源:百度百科-通俗唱法
参考资料来源:百度百科-美声唱法
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