一部《一代宗师》让章子怡捧回12座影后奖杯，成为华语电影史上难以逾越的一座丰碑。12顶桂冠褒扬的是章子怡怎样炉火纯青的演技？我认为是她对人物性格化的准确把握，和丝丝入扣、不差分毫的控制及分寸感。宫若梅，人如其名，她就像东北漫天飞雪里的那一树梅花，暗香浮动，凌寒独开。片尾有一场戏，年少的宫二在雪地里练功，足起掌落，雪花飞舞，镜头唯美唯幻。她仰起脸看着眼前蹁跹婆娑的雪花，嘴角绽放，眼神如初雪般纯净，这是整部电影里宫二笑得最灿烂的一刻。然而，谁又能料到这样一个如雪胎梅骨般的姑娘会经历怎样疾如旋踵的人生。一般情况下，角色的性格轨迹就是剧本的情节结构，在编剧规定的情节链的因果关系里，角色的性格已经基本完成，而演员应该考虑的是如何处理角色在每一个处境中的反应、思维和态度。角色越具丰富性，预示着表演越具层次感。章子怡诠释的宫二，一层压一层，层层是珠玉。少女时期的宫二如同傍枝的花蕾，脆生生地急欲怒放，正是曹雪芹那句“桃未芳菲杏未红，冲寒先已笑东风。”此时章子怡呈现出的宫二一身的傲骨，满脸的骄矜。宫宝森有心扶持南方后辈拳师，决定让叶问搭手隐退仪式。宫二一进门，面对一屋子长辈“输赢都不好听”的劝告，扔下一句“我爹一辈子没败过，谈何输赢？”犹如一杆子杵到长辈脸上，是那样的直接干脆，丝毫没有顾忌。北京电影学院齐士龙教授说过：性格就是对人对事的态度，以及行为方式所表现出来的心理特征，表现人物性格的重要手段就是组织行动。章子怡显然是组织行动的高手，寥寥两句台词，一副冷傲面孔，一转身一推窗，年轻气盛，血气方刚，属于不满二十岁的宫二。章子怡通身呈现出发自骨髓的自信和骄傲，让宫二的性情从那双桀骜不驯的眼睛里溢满大银幕。金楼比武，宫二和叶问初次交手，变化多端的八卦掌对阵拙朴无华的咏春拳。宫二用双掌抵住叶问的拳头，借力飞身上桌，二人面对面，脸贴脸，隔着大银幕仿佛能听到她的呼吸和心跳。宫二用计将叶问推身下楼，自己却借力飞上楼梯，稳稳坐定，叶问踩裂木板，哑然失笑。面对叶问惊艳宠溺的眼神，宫二嘴角一抹若隐若现的微笑，藏不住满满的得意和钟情。金楼外话别，宫二与叶问擦肩而过之时突然止步，似乎还有话想说，但瞬间咽了下去，一低头紧走几步赶忙离开，小女儿心思不言而喻。此一番酣斗，宫二心上那朵寒梅瞬间怒放，正应了李清照那句“笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。”章子怡的表演节奏和分寸感控制得恰到好处，正当其需。电影艺术往往要用90分钟的时间来展现一个人一生的命运，而且通常不会按照剧本顺场次拍摄，由于电影技术性的制约，要求演员塑造角色性格的成长要做到无序中的有序，非连贯中的连贯，割裂中的整一。章子怡在《一代宗师》里奉献了如教科书般的性格化演绎。父亲被马三杀害，宫二匆忙赶回家中，和电影伊始宫二登场如出一辙的情景。一屋子的长辈和同门，劝她不要找马三寻仇，此时的宫二已不是当初那个骄傲莽撞的二小姐，而是主掌门派的当家人。窗外的灯光忽明忽暗地照射在她脸上，宫二眼角眉梢藏着倔强与刚毅，面对长辈的嘲笑：“许多事情不在人事，而在天意。”特写镜头下，宫二双颊抽搐，肌肤战栗，嘴唇止不住地哆嗦，她拼命压制着满腔的委屈和愤恨，扔下一句：“或许我就是天意！”一句话杀得老家伙们哑口无言。起身，推门，走人，和年少时一样地脆生利落，但举手投足间却多了许多沉稳和坚韧。
如宫二始终纹丝不乱的发型一样，章子怡在《一代宗师》中的表演只能用精准形容。观影前我问过朋友，章子怡演得好吗？他们说，好像面瘫哦。观后，我说，有人用脸演戏，有人用心演戏。轻微到只有一毫厘的蹙眉，不完全盈满泪水的眼眶。年轻时要面子的骄傲，暗自咬唇的非玉娇龙的烈和倔强。成熟后里子的沉淀和醇。独自个儿练武的意气风发，一扇门后面勾起的嘴角。丝绒红唇，一袭大氅。宫二只能是章子怡。片子到最后，宫二快死之前，她去见叶先生。出门之前对镜梳妆，导演拉远了镜头，凸显出她抹红嘴唇的动作。接着宫叶二人茶楼听戏，每个镜头扫过宫二的脸，都觉得她好累啊，美人美貌，却憔悴不堪。但她毕竟是性子傲娇的女人，涂了口红，要掩盖自己行将就木的身心状态，却越发显得脸颊苍白。我觉得这些光靠化妆是画不出来的，眼神里层次丰富的情感，细微的表情，仿佛看到她一生过是有多么多舛，她是累了……她径自苦笑回叶先生的那句:原来你把我当戏看……早就不再是当年傲娇的宫家小姐了，就是一个不被以为是知音的人懂的孤独人。宫二成就了章子怡，宫二成就了《一代宗师》。
评价一个演员演技的普世标准大概是看戏路够不够广，是不是各种不同的角色都能把握得比较好。从这个角度来讲，章子怡的演技可能要远远排在后面，她的个人风格太强烈，尤其是成名作《卧虎藏龙》里面的形象太经典，导致后期所有电影要么脱不出玉娇龙的影子，要么显得平淡。但是我觉得仅从戏路的广度来评价一个人的演技实在是过于严苛和狭隘。对于那种长相无明显特色的演员而言（比如汤姆·汉克斯），这可能是一个比较好的标准，但是对于一些长相中带有强烈性格色彩的演员而言，要把戏路打开是很困难的。这时候我觉得，广度不足，深度来补，也是一种很不错的选择。能把一类角色淋漓尽致地表现出来，达到让人惊艳的地步，也足以让人们承认其演技不凡。中国传统文化里把面相身段与性格的关系看得非常之重，端庄如宝钗必须是圆脸盘、身材丰腴，而晴雯这样“削肩膀、水蛇腰”的就容易被当成狐狸精。章子怡的面相就透着一股凌厉之气，这使得她很难演好温婉内敛的角色。
宫二的时候，我觉得章子怡真得做到收放自如了。她的倔强不再表现在张牙舞爪和咬牙切齿上。体会到宫二的倔强只需要看她的眼睛和她挺直的脊梁。而且和之前的角色不一样的是，宫二不是烟火，是炉火。熊熊燃烧过后再余烬中度过了一生，一点一点地散失了所有光和热。章子怡把这个过程表达得很完整，不再是玉娇龙那样一个闪光弹炸开然后烟消云散，徒留观众两眼发花。要出演一把刀最锋利的时刻或许不难，但要讲述一把锋利的刀是如何被时代丢在角落慢慢锈蚀的故事，非章子怡不可，非如今的章子怡不可。
