比如这张《山禽腊梅图》，如果更换成别的任何字体，这幅画都达不到它现有的美感。
按传承来说，徽宗所学二薛：薛稷、薛曜；而二薛所学褚遂良，褚遂良学欧阳询、虞世南；从字的布局来看，徽宗的字也有上述几位的影子。宋代讲求“尚意”，扬弃了唐人的“程序”，宋四家的字体都各有风采，徽宗的字体也是独特的。
按视觉结果来说，“锋芒毕露”是形容徽宗字用得较多的一个词语。用极细的线条，和顿笔处的“面”形成了极猛烈的比拟，同时，还将字用线条“做”出了很多三角面，和大多数书家的“藏锋”差别，徽宗的字给足了锋利的视觉感，“前无昔人，后无来者”。对付书法史和你和我传统的“中庸”“内敛”哲学来说，无疑黑白常特别的。
按理论角度，徽宗主持编撰了《宣和书谱》《宣和画谱》，《宣和书谱》记录了徽宗时期内府所藏名家法帖，共二十卷，报告了自篆书以下种种书种的变革和源流，是后代研究书法史的宝贵资料。
很多人强行拿徽宗的字和“颜、柳、欧、赵”等去比较，我以为完全没故意义。清代陈邦彦曾跋赵枯瘦金书《芳诗帖》：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。”徽宗在书法史上的职位地方是不可消失的。正如宋代的“尚意”是要做真正的本身，没有最好只有最符合。
宋徽宗的书法当然是书法家水平。宋徽宗不但自创了别具一格的瘦金体，而且他的行书草书也有很高的水平。
瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体，是书法史上极具个性的一种书体，因其与晋楷唐楷等传统书体区别较大，个性极为强烈，故可称作是书法史上的一个独创，代表作有《楷书千字文》、《秾芳诗》等。瘦金体运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。因其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕迹，是一种风格相当独特的字体。
宋徽宗赵佶也是著名的书法家、画家。宋徽宗自幼爱好笔墨、丹青、骑马、射箭、蹴鞠，对奇花异石、飞禽走兽有着浓厚的兴趣，尤其在书法绘画方面，更是表现出非凡的天赋。