往往有一些缺乏拍摄经验的人，面对一时统治着大地的风风雨雨一筹莫展，无所适从，不知拍什么好，不知怎样去拍摄好。然而，只要你细心地观察，就不难发现，表现雨的手法非只拍摄下垂的雨丝一项，雨中可供拍摄的镜头是很多的。辟如，你可以利用雨点打在水面上激起的密密波纹，利用雨水淋湿的街道和泥泞的乡村道路，利用植物枝叶上悬挂着欲滴的雨珠，利用身着各种雨具的行人和雨中行驶的车辆等等，来表现雨中的情趣，反映这一特定的自然环境下的特殊风貌。所以说，风光摄影要求摄影者善于对自然和自然环境下人类的活动进行仔细地观察，有观察才有发现，有发现才有创新，有创新才能把照片拍得更生动，更优美，才能提高作品的艺术水平和艺术价值。
下面，我们就来谈谈雨景的种种间接表现方法。
密集的雨点拍打在平静的水面上，能激起一层层美丽的涟漪，这一情景对风光摄影者无疑是一种启示，于是人们就纷纷地把镜头对准水面，利用雨点在水面上形成的涟漪来间接地表现下雨的状态。
当雨点落在水面上的一瞬间，由于重力的作用，马上会激起一个小小的，向上跳动的白色浪花，随后，它们以同心圆的方式一圈一圈地向外扩大。密密麻麻的雨点不停地落在水面上，无数小圆圈不断地生成，不断地扩大，又不断地相互干扰而消失，好似一曲动听的雨歌，其情景是非常动人的。倘若你把这些小浪花和小圆圈巧妙地凝固在画面上，不就是一幅生动
雨点拍打在水面上，不但反映出下雨的天气特征和环境气氛，而且还能在画面的层次、色调以及景物的情趣等方面起到重要的作用。辟如，在一个平静的蓝绿色的湖面上，平如镜的水面缺乏层次，色调单一，景物显得平淡死板。面对这样的“死景”，你往往需要借助一叶划破水面的轻舟或以石投水制造一些波纹来打破沉静的气氛，使景物显示一些生气。然而，在下雨天你再到这些地方看肴，情况就不大一样了;从天而降的雨点打在湖面上，使平静无层次的湖面印上一个个小白点和小圆圈，就像一个个悦耳的音符。气氛完全变了，色彩的单一性得到了改善，展现在眼前的是一幅水中有波、静中有动、蓝绿中有白的具有特殊效果的雨中风光。由此可见，下雨时并不像有的人所想像的那样，会玻坏摄影作品的情趣，相反你还能从雨中获得一些意外的特殊效果，给你的照片增添一些在晴天下所没有的情趣和气氛。
下雨时具有美丽涟漪的水面到处皆是，开阔的河湖、村旁的池塘溪沟、街道上的积水，乃至庭院中的水洼等都可以作为你拍摄雨景的现场，使你的镜头既可以对着广阔的江湖水面，又可以局限在溪塘水洼的一角。
拍摄雨点在水面上溅起的涟漪对雨的大小和密度也有一定地选择。朦朦细雨在水面上造成的点和圆圈密而细小，也不持久，难以将它们反映在画面上。倾盆大雨由于雨点大而密，水面上溅起的点和圆圈会互相重叠，相互干扰，使水面杂乱不堪，也难以入画。适中的雨点，大小和密度打在水面上溅起的圆圈大而清晰，圈与圈的间距适中，且持续的时间也长，具有较好的画面效果。一般认为雨点直径大于2.
5毫米就有比较理想的圆圈了。
要拍摄雨点在水面上溅起的涟漪，你必然要冒雨进行，也许你并不怕雨水把身上淋湿，但你必须顾及手中的摄影器件。防雨的设备固然要解决，但是，你完全可以在雨停之后去拍摄水面雨点激起的涟漪。不要认为这是天方夜谭，其实这是经常发生在你身边的现象—虽然天空云层中的雨已住了，但树木枝叶上还会储积有相当数量的雨水，只要一阵风吹来或者摇动一下树身，就不难得到一阵下落的雨点，这就给你创造出一个雨停后拍摄水面雨点溅起水花的条件和机会，也许此时的现场光线和环境条件比下雨时更有利于拍摄。
同时，人们还发现，临水生长的树木枝叶上积聚的雨水落在水面上溅起的圆圈大小和密度都比较适宜拍摄的要求，不管外界的雨大或雨小，最终经过茂密枝叶的调整再落下来的雨点就不是外界雨点的大小和密度了，即使是在下着牛毛细甫的时候也可以拍摄到理想的涟漪，牛毛细雨落在树枝树叶上，慢慢地聚集成雨珠，当雨珠增大到一定的大小时，由于重力作用而下落入水，使自然状态下的细而密的雨变成了一连串稀而大的雨点，从而在水面上形成较理想的涟漪供你去拍摄。此外，下垂的树枝、伸向水面的树干和水面上飘浮的落叶等还可以用来点缀画面，增添美感。可谓一举多得。
要将雨点在水面上溅起的点、圆圈形清晰地留在画面上，一般说来需要1/125秒的快门速度，这样的快门速度在雨天的自然光下，在散射光下的水面是不难得到满足的，甚至还可以获得比较好的景深。略低于1/125秒的快门速度，可使水面上的点和圆略显模糊，造成水中波纹的动感。低于1/60秒的快门速度是不适宜拍摄的。
平静的水面上的反光强烈，即使是在阴天，这种反光也依然存在，它会掩没雨点在水面上溅起的圆形波纹。因此，拍摄水面上的圆形波纹时，你一定要避开水面的反光。水面的反光同自然光位和岸边景物在水中的倒影有关。怎样才能避开水面反光使画面上的圆形波纹清晰明朗，这需要你在现场作仔细地观察，观察时不停变换角度，多作比较，最终选取最佳的角度拍摄。
风在这种情况下可是在帮倒忙。风在水面上掀起的波浪，即使是细微的波浪也会破坏雨点在水面上溅起的圆形波纹，不利于雨景的表现。因此，拍摄水面雨点溅起的圆形波纹时要在风平浪静时或者在背风处进行。
不论是牛毛细雨还是倾盆大雨，被雨水淋湿了的光滑物体，如房顶和墙壁、街道、车辆、柏油马路以及别的一些户外设施等，都会蒙上一层闪烁明亮的外表。雨水也给植物的枝叶增添一层淡淡的光泽，像是涂上了一层清漆。雨水给地面上留下一些大小不同、深浅不等、形状各异的水洼。雨水还会使道路变得泥泞不堪。如此等等的雨中现象，一旦被你摄入画面，再展现在观众面前时，人们就会根据画面上的情景和环境气氛，自然而然地产生出下雨的联想，达到间接表现下雨的目的。
有人认为阴雨天气下由于地面上主要受单一的天空漫射光的照明，光线平淡，因此，景物的反差小，缺乏立体感。持有这一观点的人只考虑了阴雨天气下的光线特性而忽视了雨水给地面景物带来的种种影响。下雨时，地面景物中的物体表面蒙上了一层清漆一徉的雨水，由于水具有反射光的能力，给景物带来非雨天气下所没有的那种柔和、细腻、美妙的光泽。就连那些反光能力非常弱的灰色和黑色物体，一旦蒙上一层雨水后，也会产生一些光泽。加上雨水充填了地面和地面物体粗糙表面的不平之处，减少了它们的漫反射，因此，雨中景物的亮度反而会比阴服天气下有所提高。
另一方面，虽然阴雨天地面上是来自夭空的漫射光，但这种漫射光仍然有不很明显的方向性，这种方向性也许你的眼睛感觉并不明显，也许一般的景物反映不出来。但是，在被雨水淋湿的物体的某些几何面上，会通过反光的强弱将这种光的方向性反映出来。这样，雨中的物体同样具有高光部和阴暗部，具有了明显的明暗反差，使景物的层次和立体感显得比阴霆天气下丰富得多。上述情况在近景中表现得更为突出。所以说，被雨水淋湿了的景物，特别是近处的景物仍然具有良好的光影效果和形体状态，具有一种雨中的独特气氛。无疑，利用这些雨中特性亦能在画面上间接地反映出雨的情趣来。
此外，下雨时地面上那些大大小小的水洼，还会形成一些平时你无法见到的奇形怪状的倒影。雨中或雨后泥泞的道路，深深的脚印和重重的车辙还会给人们丰富的联想。特别是雨中的城市夜景，由于湿淋淋的街道对光线的反射和灯光在水洼处的倒影，以及用慢速度拍摄得到的具有强烈动感的行人、车辆等，使作品更能表现自然景物在特定环境下的情绪变化，作品的内涵也更加丰满。
所有这一切说明，只要你抓住景物在雨水的作用下表现出的种种特色和产生出的独特韵味，站在高处，避开天空，压低拍摄角度，以近景为主，采用含蓄的手法，细节的描绘，就能够将一些平时看来不足为奇的雨中现象，拍摄成具有特殊气氛的佳作。
通过雨水在植物花卉上造成的种种现象和产生出的情趣来反映雨的气氛，来表现雨的意境也是一种间接表现雨景的方法。音乐家就曾经根据下雨时雨点打在芭蕉叶上的情景谱写出娓娓动听的乐曲《雨打芭蕉》。
雨水清洗掉植物枝叶、花朵上的尘土，给它们增添一层清漆般的光泽，花朵更为艳丽，枝叶更显碧绿。“雨后牡丹春睡浓。”描写的是杜丹经春雨浇后分外娇烧之状;“绿杨宜向雨中看。”、“一霎雨添新绿。”描绘出初春景色，春天的植物被雨水一洒更形碧绿可爱。雨水还给植物的每个枝头、每张叶尖、每根草茎、每片花瓣挂上一粒拉晶莹剔透的水珠，使景物产生出“雨露滋润”的情趣和意境。无怪乎一些摄影者在拍摄花卉时，总喜欢花朵、枝叶上洒上一些水。从这点看，就足以说明雨水同表现植物、花卉的情趣意境方面的关系，而你正好利用这种关系去拍摄雨景。
秋天的雨落在枯黄的树叶上，落在火红的枫叶上，落在沉甸甸的果实上，使秋色更为艳丽多彩，你若将它们拍摄在画面上，无疑是秋雨最好的表现方法。
此外，当你去拍摄植株上悬挂的水珠时，景深以外的水珠通过镜头在画面上还会形成许许多多大小不等的六角形或者圆形的光斑，这些晶莹闪烁的光斑装饰画面，美化背景、衬托主体，会给人以神奇之感。
采用上述的形式去拍摄雨景时，一般说来你在雨停之后去拍摄比较方便。不宜去表现大的场面，最好是拍摄一些近景或者特写，并要注意背景的选择。
不难发现，人们在雨中的活动是非常有趣昧的，可供你拍摄的题材也相当的多。用人物在雨中的活动来间接地表现雨景可以说别有一番情趣，反过来用雨中的种种气氛来塑造人物形象还可能获得具有时代精神和生活意义的非风光型的摄影作品。
人们在雨中活动大都要打着雨伞或穿着雨衣，雨伞和雨衣在画面上是反映雨的最好道具。下雨时，街道、广场、集市、乡村小道，以及一切有人活动的户外场所，来去匆匆的人们举着或穿着形状不同、质地不同、色彩不同的雨伞或雨衣，由这些雨伞或雨衣构成的斑斓的图案，加上打在雨伞或雨衣上四处飞溅的雨珠以及伞沿上下泻的水流等等，就在你的眼前构成一幅幅情趣盎然的雨中图画。你可以站在窗户口或者躲在汽车里抓拍这些动人的镜头。辟如，站在高处用稍俯的角度去拍摄熙熙攘攘的“雨市”，用较慢的速度(如1/30秒或/160秒)造成一定的动感去拍摄持伞行走的“雨中人”。
人们躲在自己的雨伞下面常常是很好的偷拍对象。比如，隔着雨伞唠唠叨叨的家庭主妇;依偎在同一把雨伞下切切思语的恋中人;抱怨天公不作美的旅游者;注意力全在比赛场上的球迷;在妈妈怀抱中安然自在的注视着伞沿上滴落下的雨点的幼儿……都会在自己雨伞避护之下的小小天地里流露出他们的真实情感。不失时机地抓住这些异乎寻常的表情和举动，把握住表达人们日常生活之情的特殊瞬间，你就可以获得许多有趣的，分外感人的镜头。
雨还可以用来刻画人物，烘托主题，表现那些可歌可泣的劳动场面和战斗情景，塑造英雄人物的光辉形象。
雨中的劳动是相当感人的。大雨涝沱，道路泥泞，雨水同汗水混在一起，分不清哪是雨水哪是汗水。人们在这样的环境下进行劳动远比晴天下艰苦得多。若用摄影艺术来表现人们在雨中的劳动，无疑会收到正常天气下无法收到的艺术效果。许多反映艰苦的户外劳动，如防洪抢险、抢修、抢救、抢运、抢收，以及边防巡逻、出诊等摄影作品，正是借助雨这一特定的自然因素以及它所造成的环境气氛，将人物的英雄形象表现得更加突出，更加高大，更加完善。此外，拍摄雨中人物的特写时，劳动者那满脸的雨水还会产生引人入胜的朦朦胧胧的画面效果，这种效果定会引起读者的强烈兴趣和丰富遐想，叫人看后会肃然起敬。
六、拍摄雨中体育运动雨中的体育运动也相当有意思。体育摄影一般是将运动员在运动过程中的动作、神态和气氛凝固在画面上，以表现运动员那种艰苦拼搏的精神和坚韧顽强的品格。然而，运动现场的环境气氛却更有助于摄影者对这种精神和品格的表现。最突出的莫过于某些往往在雨中进行的球类(如足球)和田径(如马拉松跑)等运动。雨，不但增加了体育运动的困难和艰苦性，同时也深深地触动了体育摄影家的心弦，因为，他们发现运动场上下落的雨点、地面上的积水和积水中的倒影、溅起的水花和泥浆、运动员身上湿得贴身的衣服和泥水等等，这些形象语言都非常富有表现力。在这样的环境下，拍摄到的体育照片比晴朗夭气下更加真切生动、情景交融，更富有艺术魅力。当然，雨又给你拍摄这类照片带来许多困难，失败的机会往往多于成功的机会。但是，只要你像运动员那样敢于去拚搏，去奋斗，是不难抓拍到那激荡人心的瞬间形象的。
七、拍摄雨中风情另外，你还可以利用下雨天拍摄一些具有民族风情的照片。我们知道，不同的民族或者同一民族的不同地区，习惯用的雨具是各不相同的。而且，一些地区的雨具是具有相当悠久的历史的，有些雨具还称得上是一些民间的工艺品，具有浓厚的民族特色和地方风味。然而要拍摄以雨具这一题材的风土人情照片，除了有意识有组织地去拍摄它们外，也只有等到下雨的时候，当地居民将他们惯用的雨具配戴上时才能拍摄到。而且只有这时拍摄，才能使这些雨中风情照片更为真切，更富有民族特色和强烈的雨景气氛。
八、透过玻璃拍雨景透过被雨水淋花了的玻璃窗对户外或室内进行拍摄，也是间接地表现雨景的方法之一。
人们从生活实践中发现，透过被雨水淋湿的玻璃窗向外观看时，平时觉得非常平淡的室外景物，顿时变得若隐若现，奇幻莫测，产生出一种朦胧缥缈的美感，很有趣味。这一情景引起了摄影家们的兴趣，于是，有人就独辟蹊径，将这一情景通过摄影画面表现出来，收到了意想不到的效果，大大地增强了作品的创造性和新鲜感。
落在玻璃窗上的雨点，慢慢地向下流动，形成条状雨迹。无数的雨点打在玻璃上，形成的条条雨迹会融合成一片，在玻璃上蒙上薄薄的水层。雨水是无色透明的，透过附有雨水的玻璃仍能看见窗外的景物。水对光线有折射作用，玻璃上又有脏物，有油污，致使雨水在玻瑞窗上的分布有厚有薄，极不均匀，造成各处的折射程度不一。所以，当你透过被雨水淋湿的玻璃向外观看时，窗外物体不但模糊不清，且还有明显的形变现象。
为了取得玻璃窗上不规则的折射效果，你千万不要把玻璃擦拭干净，相反，还要在玻璃上淡淡地、不规则地涂上一些油脂(如凡士林)。这样，凡是有油脂的地方，雨点打在上面多呈珠状，没有涂油的地方，打在上面的雨水会向下流动呈条条雨迹或融成一片。所以，雨水打在经过人工处理的玻璃上就会出现不同的状态(圆形的雨珠、长条的雨迹和片状的水层等)，产生不同的折射率，使窗外景物变得更加离奇，更能引起读者的情思和遐想。当然，玻璃窗上的水演也完全可以由人工喷洒而成。
你可以透过房屋门窗上的玻璃或者汽车的档风玻璃、自动电话亭的玻瑞等去拍摄户外的雨中景色;也可以透过门窗的玻璃拍摄有足够灯光照明的室内场面;还可以透过玻瑞拍摄人物的特写。
另外就是背景的光线一定要选择较为昏暗的场景，这样才能够将雨的线条衬托出来，如果背景过亮的话，反而拍不出雨景的感觉。