1、比拟
“晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”意思是：枫叶秋天是红的，就像喝醉了酒的人的脸一样。林中这么多枫叶，都被离人的眼泪染红了，足见泪水之多。
一句，“霜林”本是经霜打红的树林，层层叠叠起来，甚是美丽。着一“晓”字，暗喻“霜林”由绿转红，变化之快，极言时间之短，情感急剧变动。而更委婉奇妙的是“醉”字。
“醉”本来是人的情态，而这里将霜林描摹成人的醉态，用比拟手法委婉含蓄地将莺莺不能自持的情态表露出来。紧接着，一个“泪”字有画龙点睛之效。
泪染霜林，情与景相融一处，将崔莺莺送别张生时凝重的离愁情态，形象可感地用一片“醉”态的霜林直接呈现在读者面前，在视觉感官的冲击下，读者也会油然而生伤感之情。
2、夸张
“听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？”意思是：听他说“要走了”，人顿时消瘦下来；远远地望见十里长亭，人更消瘦了：这离愁别恨有谁能理解？
这里一个“松”字，一个“减”字，高度夸张，刹寻间(极简地)将莺莺的体态描写出来，又极富动感，细微而又精妙地表现了莺莺在感情的折磨下身心交瘁、悲愁痛苦的外在形态。又如“昨宵今日，清减了小腰围”（中“减”字的妙用也可见一斑。）
将时间浓缩到“昨宵今日”短短几个时辰内，用一“减”字极形象又精妙地将莺莺悲痛欲绝的情感描摹的细腻动人，再一次以夸张手法将莺莺情意痴迷的情态表露无遗。
扩展资料
《西厢记》的崔张故事乃千古佳传，人物也很美，无论是张生钟情之美，莺莺深情之美，红娘热情之美，皆清丽夭矫，沁人心脾，为“花间美人”的艺术风格奠下很好的基础。
艺术风格的形成在很大程度上取决于作者驾驭语言的独特性。剧本和其他艺术形式一样，也是语言的艺术。运用什么样的语言就有什么样的艺术风格，这几乎是不言而喻的。
王实甫是我国古代一位杰出的语言艺术大师，他吸收了当时民间生动活泼的口语，继承了唐诗宋词精美的语言艺术，融化百家，创造了文采斑斓的元曲语汇。
成为我国戏曲史上文采派最杰出的代表。《西厢记》“花间美人”的艺术风格，是和全剧到处都有美不胜收的绮词丽语分不开的。
参考资料来源：
2.借古典抒情.借典故抒情极大的好处是能将无尽意蕴潜藏在极精练的语言背后，引发读者的想象和共鸣。《长亭送别》中出现了几处，《二煞》中，莺莺唱：“我这里青鸾有信须频寄。”青莺即传说中能报信的鸟。李商隐也有诗云：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”（《无题》）。此中即蕴含着莺莺盼张生频繁来信，怕他冷落、忘却自己的忧虑。
3.修辞的广泛而巧妙的运用.常见的如：比喻、夸张、排比、对偶等。在《长亭送别》中，即有大量的修辞运用，如即用了排比：“见安排着车儿、马儿、不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、厣儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都作重重叠叠的泪。……”，表现莺莺的重重怨恨、无助、凄惶。中“泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低”通过夸张，强烈凸现莺莺悲苦恨绝无以复加的地步。修辞的运用能增强表现力，使语言具有生动之美。
4.对比、衬托也是常用表现手法。《长亭送别》中唱：“昨宵个绣衾香暖留春住，今夜个翠被生寒有梦知”，即用对比将张生在时莺莺的幸福、甜蜜和张生走后的冷清、凄楚对照，突出送别之人的哀怨。
5.化虚为实，以实写虚.《长亭送别》中：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载的起”，即是将无形的愁形象化为有重量的东西，且车都载不起，让读者可感可知.
6.动词的用法、虚词的用法、叠字的用法.《长亭送别》中有：“熬熬煎煎的气”、“重重叠叠的词”、“西西惶惶的寄”叠加起来，真是字字血泪，句句深情，让人为之掬泪。
整理了这么多，不知道怎么样？
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