《诺斯费拉杜：恐怖交响乐》
《诺斯费拉杜：恐怖交响乐》改编自斯托克的小说，然而当时出品方普拉纳电影公司并未购买该书的版权，因此在改编和拍摄过程中将原作中的人物名称和故事发生地进行了更换。小说中的德古拉伯爵在影片中成了奥勒克伯爵，而故事的发生地也由小说中的维多利亚时代的英国改为19世纪的德国北部。但是，不管如何改动，故事的大体构架没有变动，而人物形象也深受小说原著的影响。如果说斯托克的《德古拉》是对以前整个吸血鬼文化系统的文学化提升、表达和总结，那么《诺斯费拉杜：恐怖交响乐》则继承了以前吸血鬼文化，同时为这一文化开创了新的表达方式。影片讲述了居住在港口城市维斯鲍克的乔纳森•哈克被自己的老板科诺克派遣前往特兰西瓦尼亚奥勒克伯爵那里处理房屋买卖合同，奥勒克伯爵囚禁了乔纳森•哈克并乘船来到维斯鲍克。最后尼娜通过牺牲自己而消灭伯爵。茂瑙在影片中启用马克斯•史莱克饰演奥勒克伯爵，而史莱克出色的诠释了吸血鬼的形象。身形枯槁、肤色苍白、行动呆滞、眼球突出、尖利的长牙、光秃的脑袋、两只像死去的枯树的桠枝一样的双手。茂瑙在影片中并未去刻意追求场面的恐怖和血腥，而是着重去渲染一种潜在的、深层次的心理暗示。影片中呈现出来的是一种二元对比的存在：美丽与邪恶。这种对比在影片中具体体现为尼娜和奥勒克伯爵的对抗。与原著和后期的大多数吸血鬼电影相比，影片中的教授是一个衰老的几乎起不到作用的角色，而哈克则被塑造成一个惊慌失措的、失去抵抗的角色。奥勒克伯爵及其导致的死亡恐怖随着尼娜献出自己纯洁的生命而化作一团烟雾。茂瑙为了体现尼娜的天真与纯洁在影片开始表现了她在阳台上逗小猫玩和在家里缝衣服的镜头。在表现奥勒克伯爵及其行动时使用渐隐、渐显、叠化、特技镜头等多种摄影和剪辑方式，以及明暗和光线对比的效果烘托出恐怖的氛围。如奥勒克伯爵进入哈克居住的房屋时，背后打过来的光线；投射在墙壁上的阴影不断的扩大，最后突破画面空间；在森林中疾驰的马车；伯爵神秘的城堡；结网的蜘蛛、成群的老鼠以及凄厉嚎叫的狼等等。
茂瑙在《诺斯费拉杜：恐怖交响乐》中继承了以往吸血鬼文化中对吸血鬼的描述和表现，同时结合电影自身的特性开启了吸血鬼文化的新纪元。影片的成功及其广为传播悄无声息的催生着一种新的电影类型和作品群落，以后的多数吸血鬼电影都能够找到《诺斯费拉杜：恐怖交响乐》的身影。其一，故事的讲述方式。吸血鬼电影大多遵循“出现—打斗—消灭”的过程，这既是一种电影讲述技巧和手段，同时也暗含着其永恒的魅力。其二，吸血鬼形象。《诺斯费拉杜：恐怖交响乐》塑造的奥勒克伯爵的形象极大的影响了此后同类序列的电影创作及其形象的塑造，甚至可以说以后的吸血鬼电影是奥勒克伯爵的“进化”，其代表的生与死、美与丑的寓意象征始终存在。第三，女性角色、吸血鬼以及其他角色（狼人、范海辛、人类等）之间的关系在影片中得到奠定。在以后的同类题材电影中随着社会文化语境、电影工业状况、技术发展程度、电影语言演变等因素发生改变，吸血鬼电影或者以悲剧方式、或者以喜剧方式、或者以荒诞影像、或者以视听奇观等方式呈现出来，然而其内在始终隐匿着人类对自身存在的文化隐忧、焦虑和恐惧。追问
《诺斯费拉杜：恐怖交响乐》改编自斯托克的小说，然而当时出品方普拉纳电影公司并未购买该书的版权，因此在改编和拍摄过程中将原作中的人物名称和故事发生地进行了更换。小说中的德古拉伯爵在影片中成了奥勒克伯爵，而故事的发生地也由小说中的维多利亚时代的英国改为19世纪的德国北部。但是，不管如何改动，故事的大体构架没有变动，而人物形象也深受小说原著的影响。如果说斯托克的《德古拉》是对以前整个吸血鬼文化系统的文学化提升、表达和总结，那么《诺斯费拉杜：恐怖交响乐》则继承了以前吸血鬼文化，同时为这一文化开创了新的表达方式。影片讲述了居住在港口城市维斯鲍克的乔纳森•哈克被自己的老板科诺克派遣前往特兰西瓦尼亚奥勒克伯爵那里处理房屋买卖合同，奥勒克伯爵囚禁了乔纳森•哈克并乘船来到维斯鲍克。最后尼娜通过牺牲自己而消灭伯爵。茂瑙在影片中启用马克斯•史莱克饰演奥勒克伯爵，而史莱克出色的诠释了吸血鬼的形象。身形枯槁、肤色苍白、行动呆滞、眼球突出、尖利的长牙、光秃的脑袋、两只像死去的枯树的桠枝一样的双手。茂瑙在影片中并未去刻意追求场面的恐怖和血腥，而是着重去渲染一种潜在的、深层次的心理暗示。影片中呈现出来的是一种二元对比的存在：美丽与邪恶。这种对比在影片中具体体现为尼娜和奥勒克伯爵的对抗。与原著和后期的大多数吸血鬼电影相比，影片中的教授是一个衰老的几乎起不到作用的角色，而哈克则被塑造成一个惊慌失措的、失去抵抗的角色。奥勒克伯爵及其导致的死亡恐怖随着尼娜献出自己纯洁的生命而化作一团烟雾。茂瑙为了体现尼娜的天真与纯洁在影片开始表现了她在阳台上逗小猫玩和在家里缝衣服的镜头。在表现奥勒克伯爵及其行动时使用渐隐、渐显、叠化、特技镜头等多种摄影和剪辑方式，以及明暗和光线对比的效果烘托出恐怖的氛围。如奥勒克伯爵进入哈克居住的房屋时，背后打过来的光线；投射在墙壁上的阴影不断的扩大，最后突破画面空间；在森林中疾驰的马车；伯爵神秘的城堡；结网的蜘蛛、成群的老鼠以及凄厉嚎叫的狼等等。
茂瑙在《诺斯费拉杜：恐怖交响乐》中继承了以往吸血鬼文化中对吸血鬼的描述和表现，同时结合电影自身的特性开启了吸血鬼文化的新纪元。影片的成功及其广为传播悄无声息的催生着一种新的电影类型和作品群落，以后的多数吸血鬼电影都能够找到《诺斯费拉杜：恐怖交响乐》的身影。其一，故事的讲述方式。吸血鬼电影大多遵循“出现—打斗—消灭”的过程，这既是一种电影讲述技巧和手段，同时也暗含着其永恒的魅力。其二，吸血鬼形象。《诺斯费拉杜：恐怖交响乐》塑造的奥勒克伯爵的形象极大的影响了此后同类序列的电影创作及其形象的塑造，甚至可以说以后的吸血鬼电影是奥勒克伯爵的“进化”，其代表的生与死、美与丑的寓意象征始终存在。第三，女性角色、吸血鬼以及其他角色（狼人、范海辛、人类等）之间的关系在影片中得到奠定。在以后的同类题材电影中随着社会文化语境、电影工业状况、技术发展程度、电影语言演变等因素发生改变，吸血鬼电影或者以悲剧方式、或者以喜剧方式、或者以荒诞影像、或者以视听奇观等方式呈现出来，然而其内在始终隐匿着人类对自身存在的文化隐忧、焦虑和恐惧。追问
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第1个回答 2013-10-26
吸血的其中一部吧。