张文标，汉族，1953年出生于浙江。1988年开始涉足收藏领域，曾先后多次被上海《新民晚报》、《文汇报》、上海电视台（卫视、东方电视台、有线电视台）等新闻媒体作专题采访报道。
现为上海收藏欣赏联谊会常务理事、副秘书长、连环画专业委员会主任。
连环画除其在主体部分的图文外，其外观形式是由封面、扉页、内容提要、画页、版权页、封底、书脊、书口、书眉、书脚等十个部分构成的，多册套书一般还有总日录（目次）页。有的分场次、章节的单册书也有目录或目次一页。此外还有封二、封三两页（通常为空白页），有的在画页之前还画有绣像。 （一）封面。是印着书名和带有书中主人公形象的彩色画面的一页，也叫封一，俗称书皮，是用纸质较好的厚纸做成，是连环画装帧的主要部分。连环画的封面是连环画的脸面，大都绘画精美，色彩醒目，是全册画面中最精形、最有代表性的一幅。 （二）扉页。是封面后、画页前印有书名、出版社名称和原著者，改编者，绘画者的一页。封面后和封底前同书皮一体相连的空白页也称扉页。 （三）内容提要。有的书称“内容简介”或“前言”，通常在扉页的后页，是梗概介绍全书内容的一页。 （四）画页。也称画幅，是指图文相结合、相对应的连环画主体部分。每一册连环画都是由几十或几百幅连续起来带有画面、文字的画页所构成的。一般连环画都是一页一幅画一段文，少数大开本连环画也有一页两幅或四幅画及相应文字的。还有的在对开的两页中，一页是画面，另一页是文字的。 （五）版权页。是印着书名和原著者、改编者、绘画者、出版者、发行者、版次、印次、印刷年月、印数、书号、定价等的一页。连环画的版权页通常都印在封底，也有印在封二或封三页的、还有的在封面后或封底前单印一页的。所以不能绝对地说封底就是“版权页”。连环画的版权页是仅次于画页的重要一页，有人形容它是连环画的“身份证”或“户口”也不无道理。 （六）封底。是连环画最底部的一页，也叫封四，俗称书皮。多数版权印在封底，不印版权的封底，一般印有统一书号，定价和出版社标记、责任编辑者等。 （七）书脊。连环画装订的一侧，也叫书背。书脊上一般印有书名和出版机构名称等，页少册薄骑马订装订的连环画，书脊没有也无法印刷文字。 （八）书口。连环画册上跟书脊相对的一边，线装连环画册在此标注书名、页数等。 （九）书眉。连环画书页的上端。 （十）书脚。连环画书页的下端。 书脊、书口、书眉、书脚，为连环画书的四边。 同其它藏品一样，收藏连环画也要讲究方法。如果不分题材、不辨良莠地大量求购，必然事倍功半，得不偿失。下面介绍几种收集方法： （一）全集型。连环画题材广泛，种类繁多，因而全集型具有种类全、数量多、起点高、难度大等特点。 （二）专题型。可按不同题材、艺术、时期、作者或出版社以区分。还可专门收藏同一题材不同版本，对日后深入研究定会获益匪浅。 （三）专集“文革”型。“文革”作为我国社会发展的一个特殊阶段，其政治、经济、文化、社会生活等反映在连环画上自然具有非同寻常的意义。30多年过去，其存世量日渐稀少，有代表性的更加难觅。凡对其收集相信对日后研究“文革史”、“文革风俗史”等将大有裨益。 （四）专集套书型。收集套书体现收藏规格，成套品种由于内容丰富、连续性强，往往为许多人所青睐。套书《三国演义》（60册或48册一套）、《红楼梦》（16册一套）、《水浒传》（30册一套）、《东周列国志》（50册一套）等。
一流文学大师的文学作品，经一流的美术大师绘制的连环画作品叫连环画的双绝。如《西厢记》王叔晖画，《渡江侦察记》顾炳鑫画，《鸡毛信》刘继卣画，《白毛女》华三川画,《孙悟空三打白骨精》赵宏本，钱笑呆画等，这些作品可以流芳传世，就象明代木刻版《水浒》，《三国演义》版画一样流芳百世。
连环画是艺术品，艺术品的质量是有高有低的，艺术质量的高低决定它自身的价值，连环画价格的高低，取决于它的艺术价值，画家的知名度，存世量和品相。
象人美，辽美，天津人美，河北人美等出版社由于文革的破坏，名家连环画的手稿大多散失殆尽，随着时光的流逝，完好的老版本将越来越少，连环画老版本的版本价值，艺术价值，史料价值，资料价值，还有其它潜在的巨大价值是不言而喻的。
连环画一般图书馆不收藏，民间收藏的老版连环画大多在文革时遭到了毁坏，故老版本的存世量相当有限。国外一般把具有四，五十年的图书就定为文物，我们今天视50---60年代的连环画为老版本，再过10---20年我们就会把70---80年代的连环画视为老版本，以此类推，这就是历史。敦煌藏经洞的一块有文字的小纸片经过一千多年，对专家来说也是宝贝。
现代科技的迅猛发展，彩色印刷在前进，但黑白印刷反而大退步，真是令人奇怪的事，看看今天胶版印制的连环画不如过去铅版印制的连环画不由得我们感慨万千。今天胶版印制的连环画存在的缺点是细部不清，锯齿状，油墨不黑，肉眼可看出由微小颗粒黑点组成的线，纸张不柔。过去铅版印制的连环画非常清晰！
1949----1954出版的连环画总体上大多沿袭解放前的传统，绘制粗糙，人物造型都像过去古书里的绣像。环境道具像舞台，绘画风格单一，影响力不大，但也有一定的收藏价值。
1954----1966出版的连环画总体上人物造型准确，环境，景物道具写实逼真，绘画风格多样，线描，素描，钢笔画，毛笔画，水彩，中国画（工笔重彩，写意），木刻，剪纸，仿古木刻等，连环画选题好。水浒传，三国演义，红楼梦，聊斋等相继出版，是中国连环画的第一个辉煌期，这期间出版的连环画都有很高的收藏价值，套书收藏价值更高
1966----1976文革出版的连环画选题大多突出政治，评法批儒，上山下乡，学大庆，学大寨，反帝防修，阶级斗争，没有故事情节，艺术水平不高，具有强烈的时代烙印。代表作品是八个样板戏，赵宏本，王亦秋的《小刀会》，顾炳鑫的《列宁在1918》，《列宁在十月》，关庆留的《闪闪的红星》等，具有较高的收藏价值。特别是1970---1975陆续再版的名家连环画也具有很高的收藏价值，相对老版连环画来说容易获得。人美有：赵宏本、钱笑呆的《孙悟空三打白骨精》，刘继卣的《鸡毛信》、《东郭先生》，毅进的《钢铁是怎样炼成的》，董洪元的《童年》、《在人间》、《我的大学》等；上海人美有：汪绚秋的《兄弟民兵》，罗祺的《红山岛》，钱贵荪的《渔岛之子》，戴敦邦的《一只驳壳枪》，张品操的《小兵张嘎》，胡振玉的《小马倌》，毛用坤的《小雁齐飞》，杨英镖的《深厚的友谊》等；天津人美有：董洪元的《小游击队员》，华三川的《大虎和二虎》，付洪生的《平原枪声》，李天心的《敌后武工队》等；河北人美有：王亦秋的《西门豹》等；辽宁人民有：谢京秋的《小英雄谢荣策等》。五家出版社一共再版了40多种。
1976----1985文革后出版的连环画是中国连环画发展史上的第二个辉煌期。1978----1984年再版了100多种名家精品连环画，十多种套书连环画，由于大多用传统方法印制，因此也具有较高的收藏价值并容易获得。人美再版的有：王叔晖的《西厢记》、《梁山伯与祝英台》、《生死牌》、《孔雀东南飞》、《墨子救宋》，程十发的《胆剑篇》，林楷的《三岔口》，天津人美：胡若佛的《蔡文姬》，王企玫的《林则徐》、《孔雀胆》，董洪元的《东海人鱼》，赵静东的《战斗的青春》等。上海人美：顾炳鑫的《渡江侦察记》、《黎明的河边》罗兴的《柯楚别依》，罗盘的《草上飞》，《战上海》，贺友直的《李双双》、《山乡巨变》、《连升三级》，陈云华的《地下航线》，华三川的《白毛女》、《交通站的故事》、《永不消逝的电波》等，辽宁人美：王弘力的《十五贯》，胡克礼的《牛虻》，朱光玉的《胆剑篇》，宗静草的《谢瑶环》等，河北人美：汪玉山的《薛刚反唐》、《满江红》，江栋梁的《甲午风云》。套书再版有，上海人美：《三国演义》、《铁道游击队》、《林海雪原》、《红岩》、《红日等》；河北版：《西游记》，《战斗的青春》等。70年代末80年代初新出版的有王叔晖的《杨门女将》，墨浪的《满江红》，贺友直的《十五贯》，颜梅华的《误入白虎堂》，田原的《狼外婆》，陈光镒的《林则徐禁烟》，陈全胜的《完璧归赵》，《将相和》等。
1985----1999衰退期，名家作品甚少。这期间出版的连环画跑马书没有收藏价值。
1999----2002受经济利益的驱使老版精品连环画再版热潮期，这期间出版的连环画收藏价值一般，由于定价过高，升值空间有限。
最后谈一谈获奖连环画，1961年由专家评选的第一届连环画获奖作品（含脚本奖共计80件）跟今天大众的认同感一致，这些获奖作品今天都具有极高的收藏价值；1981年由专家评选的第二届连环画获奖作品（含脚本奖共计110件），绝大部分具有收藏价值，专家评选的部分获奖作品按当时的政治第一，艺术第二标准，跟今天大众的认同感有分歧（获奖连环画书目1989年10期的〈中国连环画〉刊登过）。以后的评比由于好作品不多，影响力不大。
