巴赞认为意大利的新现实主义电影,实质上是一种人道主义。
巴赞秉承现实主义和人道主义的理念,认为摄影美学的潜在特性在于揭示真实,而对于电影来说,热爱人是至关重要的。巴赞理想中的电影是意大利新现实主义,但他的电影观念又是开放的,认为随着技术的改进,电影的表现手法也会变得丰富多彩。
意大利现实主义鲜明的美学特征,标志有声电影以来电影趋向现实主义美学追求的最突出成就,改变西方与美国电影力量对比,并向传统戏剧电影挑战,创造更为电影的艺术品。意大利新现实主义是一次从内容到形式彻底的美学革命,是继先锋电影运动后出现的第二次电影美学运动,对世界电影发展产生极为深远的影响。
当有声电影出现后,有人抱持“怀乡病”,认为无声电影是完美无缺的,而巴赞却认定,对白和声音效果强化了真实感,也使表演风格更趋完善。安德烈巴赞的电影理论被视为电影理论史上的里程碑。他的名字与意大利新现实主义、法国新浪潮、法国电影理论批评和现实主义电影紧紧联系在一起。
安德烈·巴赞的主要特点:
记录性可断定尽可能不侵蚀原有物质的全貌,在观众脑海中,将银幕现实的表象与真实的现实合二为一。实景拍摄,摄影机随人物在实际空间中运动,传统场面调度理论消失。更为电影化的真实空间形式得以表现,同时避免舞台观念的戏剧用光。
长镜头、景深镜头的运用每个镜头成为完整一段,体现创作者忠于自然的客观性,体现巴赞“摄影上严守空间的统一”观点。非职业演员的使用对明星原则的否定,一视同仁使用职业演员和非职业、临时演员。避免演员角色类型、固定化:于人物关系不应当形成先入为主的概念;职业与非职业演员相互渗透影响。
巴赞认为意大利的新现实主义电影,实质上是一种人道主义。
巴赞秉承现实主义和人道主义的理念,认为摄影美学的潜在特性在于揭示真实,而对于电影来说,热爱人是至关重要的。巴赞理想中的电影是意大利新现实主义,但他的电影观念又是开放的,认为随着技术的改进,电影的表现手法也会变得丰富多彩。
当有声电影出现后,有人抱持“怀乡病”,认为无声电影是完美无缺的,而巴赞却认定,对白和声音效果强化了真实感,也使表演风格更趋完善。
安德烈巴赞的电影理论被视为电影理论史上的里程碑。他的名字与意大利新现实主义、法国新浪潮、法国电影理论批评和现实主义电影紧紧联系在一起。
安德烈·巴赞简介:
安德烈·巴赞是法国战后经典电影理论的一代宗师。1945年,他发表了电影现实主义理论体系的奠基性文章《摄影影象的本体论(Qu'est-ce que le cinemas)》。50年代,他创办《电影手册(cahier du cinemas)》杂志、并担任主编。
巴赞英年早逝,未能亲自经历战后西方电影的一次创新时期——法国新浪潮的崛起。但是他的《电影手册》的同事们(即著名的《电影手册》派)掀起的新浪潮把他的理论实践于银幕,为电影带来真实美学的新气息。
因此,安德烈·巴赞被称为“电影新浪潮之父”、“精神之父”、“电影的亚里士多德”(区别于“电影的黑格尔”——(法国)让·米特里)。