杜琪峰是一个很不错的导演。
与王家卫、许鞍华、陈可辛等杰出香港导演不同的是,杜琪峰虽然也是在香港电影工业黄金鼎盛时期的1980年代,但其真正树立独特风格在华语电影世界打出一番天地,则是在1990年代末之后,香港电影日渐衰微之时。
面对轰轰烈烈的香港影人北上合拍的浪潮,杜琪峰表现出特立独行之姿态,坚守香港本土。在其作品中,人们得以嗅到依然渐渐远去的「港味」。他所领导的银河映像二十余年来深耕警匪片领域,逐步形成了独树一帜的类型片艺术与影像美学。从影片主旨、影像风格、场面调度、叙事结构等多个角度而言,杜琪峰的作品都大有研究价值。
例如《一个字头的诞生》,从叙事结构角度而言,本作打破了香港电影习惯性线性叙事的行业惯例,转而采用彼此平行的分段式时间结构。而在影像风格方面,本片使用了大量暗黑、暗红色调,大量使用手持摄影,广角镜头的反复运用也让影像具备了荒诞夸张的戏剧质感。再如《枪火》、《PTU》等作品,杜琪峰将其对人物站位和静态场景的风格化处理运用到了极致。
而在视听风格之外,杜琪峰亦对警匪片的精神内核进行了突破性诠释。以吴宇森为代表的港产黑帮警匪片大多书写渲染黑帮世界的情义,对其进行浪漫主义处理。而在九龙城寨出生成长的杜琪峰眼中,黑帮从来不是文学作品中的传奇,而是活生生血淋淋的现实体验。因此,在杜氏的电影作品中,从无浪漫化的侠义故事,而是黑色、荒诞、血腥的反英雄主义。
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