余华的著作里，有一种美丽动人的矛盾，既充斥着游戏快乐，又不失严肃认真的基调。他的主角在经历生活的残忍后，不容易摆手离去，再无回望，只是时刻翻检，对以前记忆力出现异常清楚，像喜爱人体一样喜爱自身的往日。那么余华写《活着》这本书的时候，心中是怎么想的呢？
文艺理论里一直所谓的“游戏说”，把写作当作去玩一般的发泄，例如拉伯雷的《巨人传》，就很能表现这类情况。
《巨人传》里边有很多庸俗文章段落，类似香港电影说白了的屎尿屁，创作者不仅不避庸俗，还讲得津津乐道。
但也是一些设计风格严肃认真的文学家，会授予自身的创造主题活动一些高尚重任。例如改进社会发展，启蒙教育大家，忧于载道这些，有时这类严肃认真乃至不讲情面。
余华结合了这2种特性，产生了一种矛盾而趣味的设计风格。例如在《兄弟》里边写偷窥女厕所，溺死在茅坑里，写撸电线杆子，发乎情而趋于荒诞，让人赞叹不已，他写的也是津津乐道。可是场景的荒诞并不寓意主题风格的荒诞，他展现但人生道路的痛苦，人的本性的孤单时，基调又极再三，对生活的爱护几近于敬畏之心。
假如较为《活着》里的富贵和刘震云小说集里的这些老一辈人，会发觉一种很好玩儿的差别。
她们全是经历过痛苦，经历过大时代的变迁，一生之中不仅遭受食材贫乏，招兵战斗，也有各种各样悲惨的追忆。可是对这种以前的心态却又根本不一样。
作为老年人发生的情况下，刘震云的角色一直不愿再提到这种。例如《1942》里边这位妈妈针对当初遭灾的评论便是“还提这种往事做什么”。
在还未老去以前，历经这种难受的生活的情况下，通常也会想办法抵御，躲避，或是匹敌。例如《一句顶一万句》的主角数次换名，每改一次名称，便是丢弃一段旧事。甚或是为了更好地躲避一段旧事，甘愿离乡背井，离去它们的伤心欲绝。
她们并不爱惜以往，并视之为厚重的负担，她们只想要向前看，也只能保证这类向前看的姿态的情况下，才又具备了活着的胆量。
所以，小编觉得，余华借《活着》想表达的是生命其实是没有幸福或者不幸的，生命只是活着，静静地活着，有一丝孤零零的意味。《活着》这部小说，朴实而单纯，其实就是一部关于死亡的平静叙述，人的死以及动物的死。