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所谓“当代艺术”形成于“二战”后美国与前苏联的文化冷战时期。1947 年，前苏联阵营率先建立了“共产情报局”（Kominform）以取代原先的“共产国际”（Kominter）；随后，也就是1950 年，美国中央情报局,全力在欧洲宣扬“美国文化”和“美国艺术”，最终把世界艺术的中心，从巴黎硬生生地移到了纽约！
法国“前卫艺术”女士认为，“当代艺术”渐渐取代“先锋（前卫）”说法的。1964年，“美国艺术”在欧洲确立并赢得国际地位的划时代标志。
美国艺术,象征着“自由”体现“个人创造”。
1959 年，中央情报局花了35365 美元，展示“美国艺术”鼓励欧洲青年从事“美国式艺术”的双重作用。从而使“美国艺术”开始国际化。艺术市场也跟着捧炒，以致美国抽象表现主义画家都一夜暴富。“国际当代艺术”的诸多决定因素，都是由美国或“美德轴心”所掌控的。
20世纪70年代以前，“当代艺术”一词还是“中性”的，70年代以后，尤其是80年代以来，“当代艺术”便开始有了特指某些艺术品的特征。
‘当代艺术’……是某一种形式的艺术，而不是指所有当今活着、与我们同时代的艺术家创造的全部艺术。”这种特定意义的“当代艺术”，真正在艺术界大行其道。
那么，这个被捧得天花乱坠的“当代艺术”，其特质又是怎样的呢？
当代艺术”的说法，只是在文字上做了“游戏”式的更新，于是便扩大了一些玩的范围，如新技术、新媒体以及非西方国家的边缘文化等等，理论上没有提出任何新的主张。
“当代艺术”那里，随便什么东西、什么涂抹、什么声音、什么影像，都可视作“艺术品”，即便是“粪便”也不例外！
没有基本知识体系，没有敬畏感！这就是为什么“当代艺术”横行的今天，技艺精湛、立意深刻的绘画和雕塑，一直被边缘化制。其悲惨遭遇，令举世善良的读者难以想象。
而今，中国的艺术界，也在无知地把这种“美国式艺术”当做普世性的“当代艺术”，并热衷于跻身其中。
中国的所谓“当代艺术”，除了一些人杂耍中国文化的表面符号外，普遍没有中国性，更谈不上“创造性”。那些“勇于探索”所谓“当代艺术”者，只不过是照搬和模仿西方的一些老旧模式，因而也根本无法得到西方的认可。只有那些诽谤、诋毁、扭曲、嘲弄本民族文化的东西，才被西方“当代艺术”界收入了“难民营”。而这也恰恰印证了美国中情局推动“当代艺术”发展的真正用心！
可以说，今天的中国文化正在被“奴役”！中国的许多“文化精英”,已经丧失了自己的文化价值标准和判断能力，只是把自己的目光紧紧盯着西方的“风向标”，没有胆识建树起自己的文化价值观。当然，这不能完全怪罪于我们的“文化精英”。这也许是我们在潜心学习世界各民族优秀文明的途中，必然要经过的一段“弯路”。但是，我们需要尽快让自己的头脑清醒起来，我们的民族要想再次屹立在世界的东方，就必须在吸收外来文化的同时，立足于本土文化，构筑起更加科学的理念，创造出更加伟大的文明！
要在文化艺术方面使我们的头脑尽快清醒起来，阅读《“当代艺术”：世纪骗术》是一条极佳的途径！
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